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1 中國雜技業(yè)的現(xiàn)狀 建國后，中國雜技受到黨和政府的重視而得以發(fā)展。全國縣以上雜技演出團(tuán)體數(shù)百個(gè)，民間雜技團(tuán)組數(shù)以千計(jì)，專業(yè)從業(yè)人員萬余名，已形成一支浩大的專業(yè)和業(yè)余雜技藝術(shù)大軍。但是這樣一個(gè)雜技大國，卻僅有不超過五個(gè)專門的雜技演出場(chǎng)地，而且在這樣的地方演出，費(fèi)用很高，難以面向最廣大的消費(fèi)群體。同時(shí)，有些地方主管部門的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)雜技存有偏見，還有把雜技當(dāng)做雜耍的陳腐觀念，沒有認(rèn)識(shí)到雜技演出的產(chǎn)業(yè)價(jià)值，更沒有從振興民族藝術(shù)的高度去對(duì)待雜技。一臺(tái)歌劇晚會(huì)可能投入200萬，但對(duì)雜技20萬都不肯給。在加上中國雜技缺乏發(fā)展和創(chuàng)新，觀眾對(duì)絕大多數(shù)節(jié)目早已司空見慣，老套的節(jié)目自然無法吸引國內(nèi)的觀眾。電視上的曲藝雜技節(jié)目也很少，雜技的主要窗口就是中央電視臺(tái)的《曲苑雜壇》，各省、市電視臺(tái)則很少辦雜技曲藝節(jié)目。對(duì)一個(gè)雜技的泱泱大國來說，這個(gè)窗口實(shí)在是太小了?？梢哉f，雜技與其他國粹一樣，在國內(nèi)的生存舉步維艱。 相反，中國雜技在國際上倒是很能吃得開，國內(nèi)的發(fā)展受到阻礙，也只能到國外去發(fā)展?！皦?nèi)開花墻外香”是現(xiàn)在形容中國雜技最常用的話。中國雜技向來以難度大、技巧高而享譽(yù)世界。半個(gè)世紀(jì)以來，雜技這門藝術(shù)一直在中國的對(duì)外文化交流中占據(jù)著獨(dú)特的地位，在成功地?fù)?dān)任“文化外交官”的角色、不斷摘取世界金牌的同時(shí)，中國雜技也開始被國外觀眾所熟悉，世界各地的演出商紛紛看好中國的雜技，改革開放伊始，中國雜技便第一個(gè)跨出國門。美國、法國、德國等等許多地方的舞臺(tái)上，開始活躍著中國雜技演員的身影，中國雜技因此邁出了出國創(chuàng)收的第一步。如今但凡有點(diǎn)名氣的國內(nèi)雜技團(tuán)，都有過在國外演出引起轟動(dòng)、所到之處一票難求的輝煌經(jīng)歷。據(jù)一位業(yè)內(nèi)人士透露，如今在國外演出的中國雜技團(tuán)體，每天不少于20個(gè)，假設(shè)每個(gè)團(tuán)每天演兩場(chǎng)，那么中國雜技一年在國外的演出量不下一萬多場(chǎng)。目前國內(nèi)高水平的雜技團(tuán)基本上常年在國外演出，國際演出市場(chǎng)到處活躍著中國雜技演員的身影，一個(gè)團(tuán)出國演出一趟，半年時(shí)間的收入應(yīng)該有100多萬美元，雜技演出每年賺取的外匯占我國藝術(shù)團(tuán)體國際商演總外匯的80％。雜技已是我國最重要的文化出口產(chǎn)品，中國雜技為我國文化產(chǎn)業(yè)走向國際舞臺(tái)邁出了可喜的一步。 但是與此同時(shí)，有雜技理論家也指出，雖然現(xiàn)在幾乎每天都有中國雜技演出團(tuán)體活躍在世界各地，但至今難有一個(gè)叫得響的品牌，我們的雜技出口始終停留在廉價(jià)產(chǎn)品的水平上，我們的節(jié)目只能加入外國雜技團(tuán)，成為他們的低價(jià)原料而不是藝術(shù)成品。令人憂慮的是，中國雜技的品牌效應(yīng)正在減退，中國雜技的號(hào)召力已成強(qiáng)弩之末。由于國內(nèi)的雜技團(tuán)整體“走出去”越來越難，現(xiàn)在普遍實(shí)行單個(gè)節(jié)目和演員“輸出”。2006年，安徽省雜技團(tuán)有8批80人次為海外大馬戲團(tuán)“貼牌打工”。據(jù)有關(guān)人士透露，某國一馬戲團(tuán)與成都戰(zhàn)旗雜技團(tuán)合作推出的以中國雜技為主的大型現(xiàn)代綜藝節(jié)目《龍獅》，在世界各地巡回演出已經(jīng)6年多了，每年的票房收入達(dá)5000萬美元，但戰(zhàn)旗雜技團(tuán)只能得60多萬美元演出費(fèi)。 2 雜技產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟的組建 很明顯，中國雜技的處境和中國武術(shù)一樣，已經(jīng)到了難以為繼的地步，再不實(shí)行改革，其前途岌岌可危。改革的方向仍然是產(chǎn)業(yè)化，雜技團(tuán)實(shí)行企業(yè)化運(yùn)作，并培育雜技演出市場(chǎng)體系，而這種改革的前提則是政事分開，將雜技團(tuán)從政府的管制下解放出來，并且在全國建立起雜技產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟，將全國的雜技產(chǎn)業(yè)聯(lián)合起來，并對(duì)雜技產(chǎn)業(yè)實(shí)行整體的管理和協(xié)調(diào)。 國內(nèi)雜技團(tuán)在所有制形態(tài)上多種多樣，有國有的、有民營的，有政府下的、有部隊(duì)下的，省級(jí)的、市級(jí)的、縣級(jí)的，大的小的，等等，一旦實(shí)行政事分開，統(tǒng)統(tǒng)走向市場(chǎng)，因此就必然出現(xiàn)各自為政、各自為戰(zhàn)的問題。原來的大一統(tǒng)組織體系被瓦解，卻沒有建立起一個(gè)新的組織體系，都是零敲碎打，都成了游兵散勇。這種一鍋粥的狀態(tài)自然無法建立起協(xié)同機(jī)制，更無法與國外大的演出集團(tuán)抗衡，結(jié)果就只能在內(nèi)耗中被瓦解和蠶食。 事實(shí)上，現(xiàn)在國內(nèi)雜技界過分強(qiáng)調(diào)競(jìng)爭(zhēng)而不重視協(xié)調(diào)，互相挖墻角、搶人才的事情屢有發(fā)生，致使整個(gè)產(chǎn)業(yè)和運(yùn)營日益無序。許多雜技團(tuán)為了爭(zhēng)取出國，競(jìng)相壓低價(jià)格，有的小團(tuán)甚至只圖個(gè)生活費(fèi)，這使那些在國內(nèi)已經(jīng)形成品牌的雜技團(tuán)十分尷尬，因?yàn)樗麄兊墓?jié)目質(zhì)量很高，向?qū)Ψ教岢龅膬r(jià)格也很高，但是國外雜技團(tuán)體往往會(huì)就低不就高，使這些名團(tuán)的國際市場(chǎng)空間受到擠壓。這種惡性競(jìng)爭(zhēng)帶來的后果只能是兩敗俱傷，吃虧的還是我們自己。例如2004年，國內(nèi)某雜技團(tuán)與美國談妥一個(gè)商演合同，價(jià)格是每月每人1200美元。但是，另外一個(gè)團(tuán)的團(tuán)長當(dāng)著外商和該團(tuán)的面將要價(jià)削減了一半，在場(chǎng)的另外一個(gè)雜技團(tuán)團(tuán)長更直白：“我們只想出國玩一個(gè)月，只要管吃管住演出費(fèi)一分不要。”雜技市場(chǎng)本來就僧多粥少，在市場(chǎng)尚不成熟的時(shí)候進(jìn)行的惡性競(jìng)爭(zhēng)反過來又阻礙市場(chǎng)的成熟和完善，讓雜技團(tuán)體的日子更加難過，形成一種惡性循環(huán)。 建立起產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟之后不但可以有效避免上述惡果的發(fā)生，維護(hù)產(chǎn)業(yè)和從業(yè)者的利益，還可以促進(jìn)產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的交流，促進(jìn)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的技術(shù)進(jìn)步。例如，國內(nèi)一些魔術(shù)師曾到美國參加國際魔術(shù)師協(xié)會(huì)年會(huì)，大家驚奇地發(fā)現(xiàn)在會(huì)上交流的節(jié)目都有個(gè)慣例，就是表演完畢后必須將謎底亮給大家。這在國內(nèi)根本是不可能的，因?yàn)閲鴥?nèi)的演員往往遵循“同行是冤家”的“老例”，同行間都互相保密和封鎖消息，這勢(shì)必限制節(jié)目的創(chuàng)新和發(fā)展。 3 雜技團(tuán)的企業(yè)化運(yùn)營 實(shí)際上中國的雜技團(tuán)并沒有真正走向市場(chǎng)，他們也很少能進(jìn)行市場(chǎng)運(yùn)作，只能依靠政府財(cái)政撥款，即使沒有演出，也有固定的收入。雖然目前也開始出現(xiàn)一些大制作大投入的節(jié)目試驗(yàn)，效果都不錯(cuò)，這也證明走市場(chǎng)道路的可行性，但國內(nèi)還沒有像太陽馬戲團(tuán)這樣完全自主經(jīng)營的團(tuán)體。在國內(nèi)，中國雜技團(tuán)大都勢(shì)單力薄，似乎也并不具備獨(dú)立撐起整臺(tái)大型節(jié)目的實(shí)力，與國外馬戲團(tuán)可以獨(dú)立運(yùn)營超大型雜技表演活動(dòng)還有一定距離；即使是費(fèi)勁組織了一臺(tái)節(jié)目，也不能保證票房和收益，萬一搞砸了就連吃飯的錢都沒有了，所以沒有多少團(tuán)長會(huì)冒險(xiǎn)做這件事，更多的是選擇目前這種平穩(wěn)的生活方式，不求有功但求無過。不懂經(jīng)營的結(jié)果便是只能聽人擺布、給人打工。在國際上，中國雜技團(tuán)闖蕩國際市場(chǎng)的策略也是“保守政策”，即雜技團(tuán)不是自己去運(yùn)作和經(jīng)營，而是大包干給了國外的老板，這樣沒有風(fēng)險(xiǎn)，旱澇保收，但中國雜技人的錢包永遠(yuǎn)也鼓不起來。 加拿大太陽馬戲團(tuán)成功的例子很值得中國雜技團(tuán)學(xué)習(xí)。1980年廣州戰(zhàn)士雜技團(tuán)第一次到加拿大演出時(shí)，加拿大國內(nèi)的雜技水平并不高，太陽馬戲團(tuán)初建時(shí)的成員都是一些街頭表演藝人。當(dāng)時(shí)加拿大政府用一美元的價(jià)格把一個(gè)不再使用的火車站轉(zhuǎn)讓給太陽馬戲團(tuán)作為場(chǎng)地，該團(tuán)邀請(qǐng)了3批中國雜技教練培養(yǎng)他們的團(tuán)員，但仍無法在市場(chǎng)上打響，后來又改為邀請(qǐng)中國雜技演員到加拿大，專門表演中國雜技，但打的招牌還是太陽馬戲團(tuán)。他們完全用了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)那一套進(jìn)行運(yùn)作，短短幾年間，太陽馬戲團(tuán)成為世界上最大的馬戲團(tuán)，共有5個(gè)雜技團(tuán)同時(shí)在世界各地演出，年收入高達(dá)兩億多美元。 因此，中國雜技要發(fā)展，唯一的出路就是由一批懂經(jīng)營、熟悉市場(chǎng)運(yùn)作的人才來引領(lǐng)雜技團(tuán)，打造名牌節(jié)目，建立名牌企業(yè)。首先雜技團(tuán)要進(jìn)行合并，優(yōu)化資源配置，建立起數(shù)個(gè)大型雜技團(tuán)。同時(shí)必須按企業(yè)方式再造中國的雜技團(tuán)，將雜技演出節(jié)目作為“產(chǎn)品”來進(jìn)行營銷，按企業(yè)的方式來運(yùn)營雜技團(tuán)。這個(gè)思路對(duì)其他演藝組織也同樣適用。必須要面向大眾，根據(jù)市場(chǎng)調(diào)查開發(fā)演藝產(chǎn)品，同時(shí)要著力開發(fā)下游產(chǎn)品和衍生產(chǎn)品，可以像電影一樣建立“雜技村”、“雜技主題公園”等雜技商業(yè)項(xiàng)目。同時(shí)還可以像競(jìng)技體育一樣建立雜技俱樂部，開展雜技競(jìng)賽，舉辦中國獨(dú)有的雜技聯(lián)賽。當(dāng)然，還要加強(qiáng)廣告和宣傳，與國內(nèi)外演出商和領(lǐng)事館廣泛接觸，爭(zhēng)取更多的商演機(jī)會(huì)。 4 雜技產(chǎn)業(yè)體系的培育 雜技要發(fā)展，首要的還是要有觀眾。但雜技幾十年來一成不變的表演手法和包裝，除了懷舊的老人和未見世面的孩子，很難引起年輕觀眾的注意。對(duì)于生活接觸面最廣泛的這一群體來說，我們的雜技必須不斷創(chuàng)新，跟上時(shí)代的變化。同時(shí)，要擴(kuò)大宣傳，擴(kuò)建雜技演出場(chǎng)所，降低演出價(jià)格。中國人總體來說還不富裕，對(duì)文化的投入占總支出比例還很小，雜技要在這個(gè)份額里分一杯羹更加困難。當(dāng)然，最重要的還是要提升雜技的品位，培養(yǎng)國人對(duì)雜技的興趣，鼎力支持這一國粹的發(fā)揚(yáng)光大。 有專家指出，目前國內(nèi)演出市場(chǎng)缺乏應(yīng)有的市場(chǎng)機(jī)制和秩序，國內(nèi)沒有完善和發(fā)達(dá)的演出經(jīng)紀(jì)人隊(duì)伍，雜技團(tuán)一邊搞節(jié)目，一邊還要自己找市場(chǎng)，步履艱難。業(yè)內(nèi)人士反映，海外商業(yè)演出中圣誕、春節(jié)等是黃金檔期，但經(jīng)常由于人為因素而“錯(cuò)過佳期”。據(jù)說正規(guī)雜技團(tuán)從與外商談妥商演合同到最終成行，大體要經(jīng)過任務(wù)報(bào)批、演職人員政審、辦理公務(wù)護(hù)照，總計(jì)3輪從省內(nèi)到國家的文化、外事部門的循環(huán)操作，前后經(jīng)歷30多次的審批。 雜技演出屬高危行業(yè)，但雜技演職員的保險(xiǎn)、醫(yī)療等基本保障，長期得不到解決。我國雜技節(jié)目中，馬戲、滑稽等藝術(shù)成分的含量較少，基本上以展示高難驚險(xiǎn)的技巧、力量型節(jié)目為主，排練演出中傷病難以避免。但國內(nèi)沒有保險(xiǎn)公司愿意為雜技演出保險(xiǎn)，雜技演員在國內(nèi)外一旦發(fā)生傷亡，雜技團(tuán)往往被拖累。近年來，江西雜技團(tuán)就有兩名年輕演員因工傷造成高位截癱，團(tuán)里僅醫(yī)藥費(fèi)就花去了130萬元。 5 雜技教育方式的變革 中國有著悠久的雜技傳統(tǒng)，中國雜技有嚴(yán)密的師承系統(tǒng)，每一種技藝都是代代相傳。雜技藝人尊師重藝，對(duì)先輩傳下來的技藝，總是千方百計(jì)的保存下來，傳遞下去。舊社會(huì)生活極為困苦，在惡劣的生存環(huán)境，雜技藝人也堅(jiān)持自己的技藝絕不輕易舍棄，總是尋找合適的徒弟薪傳下去。師父?jìng)魇诘脑E竅絕不輕易授人，所謂餓死不賣“門子”，就是指此。在這種師徒制教學(xué)方式下，師傅按照傳統(tǒng)的“口傳心授、以身示教”的方法教學(xué)生，教學(xué)手段單一、陳舊，既沒有教材，也沒有教案，教學(xué)工作缺乏計(jì)劃性和科學(xué)性，教學(xué)質(zhì)量難有保證。 現(xiàn)在是采用學(xué)校制教育，學(xué)員進(jìn)入雜技藝術(shù)學(xué)校，一般的學(xué)員在上雜技課的同時(shí)也上文化課，要上到雜技中專，考試制度也相當(dāng)嚴(yán)格。雜技演員的文化程度低的情況在改觀，這是時(shí)代的要求，也是國家有意識(shí)這樣做。目前全國有多家雜技專業(yè)學(xué)校、眾多的藝術(shù)學(xué)校雜技科班、眾多實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)課教師，這使得雜技學(xué)員在年齡很小的時(shí)候就能夠接受到專業(yè)而系統(tǒng)的雜技專項(xiàng)訓(xùn)練。但這種教育體制也存在嚴(yán)重問題，就是重視專業(yè)課而輕視文化課。現(xiàn)在中國絕大多數(shù)雜技教育屬于“四無”教學(xué)，即無教學(xué)大綱、無教學(xué)計(jì)劃，無統(tǒng)一的教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、無明確的考核規(guī)定。教師的文化水平普遍較低，缺乏科學(xué)訓(xùn)練的知識(shí)和本領(lǐng)。大多數(shù)雜技團(tuán)對(duì)文化課教學(xué)重視不夠，文化課學(xué)習(xí)經(jīng)常受演出的沖擊。 總的來看，中國近萬人的雜技專業(yè)人才的基本功扎實(shí)、專業(yè)技能全面，為節(jié)目創(chuàng)作、創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這也是中國演員屢獲大獎(jiǎng)、深受國外演出商喜愛的原因所在。不過，雜技演員普遍的文化層次比較低，雜技節(jié)目的創(chuàng)新、藝術(shù)水準(zhǔn)的提升以及雜技團(tuán)的企業(yè)化運(yùn)營實(shí)際上難以實(shí)現(xiàn)，這就難以滿足觀眾不斷提高的審美水平和要求，也嚴(yán)重制約了雜技事業(yè)發(fā)展。顯然舊有的教育體制已經(jīng)不能滿足藝術(shù)發(fā)展的需要。雜技教育的變革可以會(huì)通武事教育的變革，內(nèi)容詳見《太極之道》第一篇。 |
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