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打開鏈接看視頻：http://www./danfan/2290-1.html  手機(jī)上點(diǎn)我看視頻→：佳能5D4使用視頻教程 打開鏈接看視頻：http://www./danfan/2290-1.html 隨著科技水平的發(fā)展，現(xiàn)在的相機(jī)已經(jīng)變得越來越智能，但無論它有多智能，也總有它很難解決的問題，比如說，選擇對焦位置。 對焦位置的選擇，不是簡單通過計算就能找出最優(yōu)方案的，它和我們的拍攝意圖和需求有關(guān)。不同的對焦位置，能創(chuàng)造出完全截然不同的畫面效果：  如何選擇最恰當(dāng)，最符合我們拍攝需求的對焦位置，是一個值得好好考慮的問題。 今天，技巧君要為您分享的正是在一些特定題材中選擇對焦位置的基本原則，一起來看看吧~ 1. 基本原則：對焦主體 如果一張照片里，同時存在清晰和模糊的部分，大部分人的都應(yīng)該會更關(guān)注清晰的部分。 事實(shí)上，清晰-模糊對比，正是區(qū)分畫面主次，表達(dá)不同主題的常用手段：  左圖突出鋒利的槍尖，右圖強(qiáng)調(diào)“這是個外國人”  左圖用黃花襯托橙花，右圖用框架構(gòu)圖突出黃花 所以呢，如果你沒有什么特別明顯的拍攝需求，或者不知該對哪兒好的時候，就對焦主體吧。讓主體清晰些，總沒什么大錯。 2. 風(fēng)光：三分之一法則 風(fēng)光攝影可并不是“小光圈+三腳架+低 ISO”那么簡單，對焦位置的選擇也是需要講究的。 而“三分之一法則”，就是風(fēng)光攝影中一個久經(jīng)考驗(yàn)，廣受好評的一個對焦方案：當(dāng)沒有明確主體時，對焦景深三分之一處。  注意，是景深的三分之一，而不是畫面寬度的三分之一，不要弄錯啦！ 這樣對焦會使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習(xí)慣，看著更舒服；同時，也會讓畫面更有縱深感。 當(dāng)然，如果你的畫面有明確的主體，還是優(yōu)先對焦主體吧。  對焦城堡吧，因?yàn)榕牡木褪浅潜ぢ飤 除了三分之一法則，拍大風(fēng)光時還可以嘗試另一種對焦方案：手動對焦無窮遠(yuǎn)。 3. 風(fēng)光：手動對焦無窮遠(yuǎn) 對焦無窮遠(yuǎn)，也被稱為泛焦技術(shù)或超焦距對焦，在拍大風(fēng)光時也十分常用，可以使整個畫面都位于清晰范圍內(nèi)。 具體操作也簡單，切換到手動對焦模式，然后擰動對焦環(huán)到“無窮遠(yuǎn)”檔，再使用小光圈拍攝就好了。 雖說無窮遠(yuǎn)是最后一檔，但并不是把對焦環(huán)“擰到底”，無窮遠(yuǎn)檔一般在對焦環(huán)底部往回一點(diǎn)的位置，請務(wù)必確認(rèn)自己是否對準(zhǔn)了~  紅圈處的“橫8”即為無窮遠(yuǎn)檔 值得一提的是，“泛焦”之所以叫泛焦，就是因?yàn)樗那逦炔蝗缇_合焦點(diǎn)處的清晰度。所謂“整體清晰”，實(shí)際上只是“人眼可以接受的模糊程度”。 用肉眼一眼看過去好像看不到畫面上有什么模糊的地方，但如果您將泛焦區(qū)和精確合焦區(qū)景物放大對比，會發(fā)現(xiàn)前者的銳度要明顯小于后者。 但不管怎么說，泛焦畢竟能獲得最大的清晰范圍，拍攝下圖這種“超大尺度”風(fēng)光時還是很有用的。  對焦無窮遠(yuǎn)，畫面清晰范圍極大 另外值得注意的是，對焦無窮遠(yuǎn)時，并不是整個畫面都處于清晰范圍內(nèi)。真正的清晰范圍，是從近處的一個泛焦點(diǎn)到無窮遠(yuǎn)處。 泛焦點(diǎn)距離和焦距成正比，和光圈也有關(guān)。計算公式太復(fù)雜我們不用去記，只需要記住，短焦距鏡頭的泛焦點(diǎn)一般在 1 米左右。 也就是說，在對焦無窮遠(yuǎn)時，極近處景物銳度會降低，在拍攝時應(yīng)盡量避免再此處安排過多景物。  極近處的草，銳度降低 這一方法適合焦距較短的鏡頭使用，因?yàn)殓R頭焦距越長，近處的“景物不清晰范圍”也會隨之變大；如果中長焦頭對焦無窮遠(yuǎn)，效果可能會適得其反，使得近處大片景物清晰度降低。 4. 人像：對焦臉和眼 眼睛是心靈的窗戶，是最能表達(dá)人物情感的區(qū)域，也是人像中最能引起關(guān)注度的部分。所以，當(dāng)然要對焦眼睛啦！ 不過，也別那么死板，如果拍全身、大半身像這種臉部比例較小的題材，對焦臉就可以了。  臉部比例小，對焦臉部 拍攝特寫，臉部的畫面比例較大，需要對焦雙眼，使雙眼更有神，更好地表達(dá)畫面中人物的情緒：  臉部比例大，對焦雙眼· 這一對焦原則，在拍其它動物的時候也適用：小比例，對焦臉；大比例，對焦眼。 5. 長曝光：對焦靜物 長曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運(yùn)動軌跡，使畫面具有動感。 而在這類題材中，為了進(jìn)一步突出動感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體，創(chuàng)造動靜對比。 對焦這些靜止物體，自然是最好的選擇，畢竟只有靜物才會需要清晰度。 對焦近處的欄桿 對焦左側(cè)的黑色石頭 6. 夜景：對焦明暗邊緣 拍夜景的時候，時常會“拉風(fēng)箱”，鏡頭一前一后地反復(fù)移動，半天對不上焦。這是因?yàn)榄h(huán)境對比度低，自動對焦系統(tǒng)無法正常工作。 所以，尋找最亮處進(jìn)行對焦吧。這樣不僅比較容易合焦，也更符合拍攝需求——夜景，主要拍的就是華麗的燈火嘛！ 對了，在選擇亮處對焦時，對焦點(diǎn)不要對著光源的中心，而最好對準(zhǔn)光源的邊緣，明暗交界處?？梢杂脤?shí)時取景放大功能，來進(jìn)行輔助對焦。 這是因?yàn)椋蠖鄶?shù)相機(jī)的自動對焦系統(tǒng)還是采用對比檢測來進(jìn)行計算，選擇對比度高的邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。 |
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