雖然手機(jī)在像素和色彩細(xì)膩程度上和單反相機(jī)有差距，

但在很多方面,手機(jī)反而有優(yōu)勢(shì)。

不妨就照著今天的分享，與攝影君一起試試這些方法吧。

將手機(jī)倒置

手機(jī)更容易實(shí)現(xiàn)鏡頭倒置,因?yàn)樗p便。下面來(lái)分析一下這些照片所帶來(lái)的內(nèi)在能量:它的最大的力量在于打破了平衡。道路不再平穩(wěn)地處在下方,它們傾斜,倒置,然后我們感覺(jué)些許不安;我們看不到一套完整的穩(wěn)定而平衡的街道系統(tǒng),而是以小見(jiàn)大;我們覺(jué)得似曾相識(shí),大腦的潛意識(shí)讓我們?nèi)ニ伎?這是什么?好像是街道,好像是投射在街道上的影子。 倒置鏡頭的拍法,可以是前期主動(dòng)創(chuàng)造的,也可以是后期人為調(diào)整的。

韓松 / 攝 iPhone 5c

這是一張主動(dòng)倒置手機(jī)鏡頭進(jìn)行構(gòu)圖的照片,創(chuàng)作的動(dòng)力來(lái)自筆者親身體驗(yàn):當(dāng)時(shí)街道光影交錯(cuò)，人流如織、孩童的歡聲和有趣的街道情景讓人流連忘返。此時(shí)自然流露出 以多視角來(lái)拍攝場(chǎng)景的沖動(dòng)。他主動(dòng)旋轉(zhuǎn)手機(jī),帶著情緒和隨機(jī)性進(jìn)行拍攝成為必然。

而這張是后期旋轉(zhuǎn)得到的倒置攝影,倒影中的景象和真實(shí)場(chǎng)景的鴿子組合在一起,虛 實(shí)結(jié)合,讓人回味。

在拍攝了倒影后,將照片倒置,以不同的角度表現(xiàn)了俄羅斯莫斯科的標(biāo)志性建筑

放低和緊貼

行為的習(xí)慣性讓大多數(shù)人在拍攝街道時(shí)都傾向于日常的視角:平視,眼睛高度大概在1.6m 到 1.7m 之間,偶爾有少許仰視和俯視。放低手機(jī)機(jī)位和緊貼一些街道的界面是嘗試改善拍攝角度的的良藥。

韓松 / 攝 iPhone 7 Plus

我們需要知道這樣一個(gè)事實(shí):一些場(chǎng)景在人們眼中的確充滿魅力——香榭麗舍大街,東京銀座,伊斯坦布爾獨(dú)立大街,或是上上下下的重慶梯坎兒,也許三五張正常視角的照 片還能抓人眼球,但千篇一律的常規(guī)視角總給人“官方照”的乏味。

放低和緊貼是容易達(dá)成的擴(kuò)展技巧,手機(jī)攝影比相機(jī)更容易實(shí)現(xiàn)。低視角對(duì)于常人來(lái) 說(shuō)是肉眼難以體驗(yàn)到的,有時(shí)我們會(huì)叫它“螞蟻視點(diǎn)“。緊貼街道兩旁建筑的外墻或其他 物體,暫時(shí)擺脫“端正拍攝”的平庸感,觀眾會(huì)看到街道地面和兩側(cè)建筑墻面的細(xì)節(jié),更 會(huì)在不平衡的構(gòu)圖中獲得新的視覺(jué)感受。

通過(guò)反射構(gòu)建虛擬街道場(chǎng)景

利用反射面拍攝街道是手機(jī)攝影的常用手法。地面上的水洼,汽車的后視鏡,玻璃櫥窗,街道兩旁的玻璃幕墻都是常見(jiàn)的反射界面。手機(jī)的鏡頭頂多指甲蓋大小,且位于手機(jī)背側(cè)邊緣,可以很方便地貼近反射物,貼得越近,所得到的照片反射的畫面越寬廣。

韓松 / 攝 iPhone 5c

一般來(lái)說(shuō),反射后的街景將會(huì)和真實(shí)場(chǎng)景對(duì)稱,但在細(xì)節(jié)上又有些不同。有時(shí)是由于水面蕩起的波紋驚擾了反射面,出現(xiàn)模糊曖昧的景象,有時(shí)是由于玻璃的反射和透射同時(shí)存在,有了些許多重曝光的感覺(jué)。

韓松 / 攝 iPhone 7 Plus

上面說(shuō)的大都是手機(jī)輕便帶來(lái)的構(gòu)圖便利性,而這些取景構(gòu)圖和場(chǎng)景搭建方式又恰恰是擺脫平庸畫面的良方。器材使用,體驗(yàn)和操作方式,會(huì)反過(guò)來(lái)影響我們拍攝時(shí)的心理狀態(tài)。熟練運(yùn)用之前說(shuō)過(guò)的快速打開相機(jī)、連拍,熟悉按快門和調(diào)節(jié)曝光的動(dòng)作,讓操作本身更順手,才能解放我們的大腦和眼睛,全身心地享受手機(jī)攝影帶來(lái)的樂(lè)趣。

就這點(diǎn)來(lái)說(shuō),手機(jī)確實(shí)讓我們離攝影本身更近了。

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以上內(nèi)容節(jié)選自

《手機(jī)攝影，憑什么比相機(jī)還酷》

人民郵電出版社出版

內(nèi)容提要

當(dāng)今社會(huì)，手機(jī)幾乎進(jìn)化成了人類身體上的一個(gè)“器官”而被隨身攜帶，用手機(jī)攝影竟也跟吃飯、睡覺(jué)、走路一樣成為一個(gè)人的日常，人們可以隨時(shí)隨地隨心隨拍來(lái)收集這個(gè)世界的美麗。本書是由原畫冊(cè)工作室傾力打造的一本手機(jī)攝影寶典，收錄了原畫冊(cè)工作室歷年來(lái)在各大世界手機(jī)攝影比賽中的獲獎(jiǎng)作品和拍攝經(jīng)驗(yàn)。全書共7 章，結(jié)合實(shí)例由淺入深地分析講解了手機(jī)攝影的魅力、如何玩轉(zhuǎn)手機(jī)攝影及后期處理的秘籍，兼具實(shí)用性和指導(dǎo)性。想提高自己的攝影水平、審美能力和藝術(shù)眼光嗎? 想讓自己的手機(jī)攝影作品跟本書作者一樣收攬世界攝影比賽的大獎(jiǎng)嗎？那就跟著本書來(lái)了解手機(jī)攝影、玩轉(zhuǎn)手機(jī)攝影，用手機(jī)發(fā)現(xiàn)、收集這個(gè)世界的美麗吧。

本書適合手機(jī)攝影愛(ài)好者及手機(jī)擁有者閱讀。

作者簡(jiǎn)介

韓松

攝影師，日語(yǔ)翻譯，撰稿人，原畫冊(cè)創(chuàng)始人。

譚凌飛

建筑師，攝影師，撰稿人，產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，原畫冊(cè)聯(lián)合創(chuàng)始人。

張薇

攝影師，撰稿人，市場(chǎng)推廣及工作室運(yùn)營(yíng)負(fù)責(zé)人，原畫冊(cè)聯(lián)合創(chuàng)始人。

關(guān)于原畫冊(cè)工作室：

“原畫冊(cè)”是攝影師韓松創(chuàng)立的工作室。

作為攝影師，原畫冊(cè)以“探場(chǎng)所”為創(chuàng)作核心，輸出極具品質(zhì)的城市、建筑、人文攝影作品，并形成手機(jī)攝影獨(dú)特品牌；作為設(shè)計(jì)師，原畫冊(cè)立足攝影，產(chǎn)出極具吸引力的課程、旅行及美學(xué)產(chǎn)品；作為撰稿人，原畫冊(cè)輸出旅行及攝影圖文綜合作品，作品見(jiàn)于各大媒體。