采訪｜墨池

受訪者｜叢培國

叢培國老師：最初創(chuàng)作冊頁遇到的首要問題就是生硬、不自然。解決這個困難其實就兩點：

一是堅持大量創(chuàng)作，不斷書寫新的內(nèi)容。幾年來，我利用冊頁這種形式寫通篇寫過論語、道德經(jīng)、世說新語、小窗幽記等經(jīng)典名著。我的習慣是盡量書寫新的內(nèi)容，這樣有助于打破定式思維，把臨帖得到的東西更多地用到創(chuàng)作上來。因為一個內(nèi)容如果我們寫過幾遍以后，以后會習慣上按照原來的感覺寫。

二是堅持大量臨帖，一旦有了新的感覺就立即用到創(chuàng)作上來，我寫冊頁風格應(yīng)該說變化還是比較大的，米芾、蘇軾、趙孟頫、孫過庭都嘗試過，寫得也還算得到一些要領(lǐng)。另外，動感的、工穩(wěn)的、開張的、緊湊的等書寫方式我都嘗試過。寫冊頁的好處是，比如一本冊頁20頁，你可以每張都用不同的感覺來書寫，比如前一張寫3厘米的字，后一張寫1厘米的字都沒問題，其實這恰恰能夠體現(xiàn)冊頁的豐富性。

叢培國老師：冊頁最初就是一些好事者把他人的手札裝裱到一起集結(jié)成冊的。但是我們在創(chuàng)作冊頁的時候還是要注意幾個問題，因為即使是用一些現(xiàn)成的手札集結(jié)成冊也是要講究一定順序的。

一是要注意內(nèi)容的統(tǒng)一性和相對完整性。二是書體的統(tǒng)一性，不能反差太大。這張寫個純米，那張寫個純蘇，自己玩玩到無所謂，要是投展覽可就容易引起爭議了，尤其是不要五種書體混到一起來寫，風險太大。三是注意印章、落款的區(qū)別對待，要避免雷同。

叢培國老師：冊頁不限書體，任何書體都可以寫冊頁。為什么選擇趙孟頫呢?因為他的書法技法純熟，竊以為或可與王右軍比肩，先生欒金廣也認可我的這一判斷。我最近對趙孟頫研究的比較多，我覺得自己寫什么，就講什么非常好，是對學生負責的表現(xiàn)。

二王真跡無存，今人難睹真容，難窺堂奧。趙孟頫的重要價值就在于他直接性和真實性，恰恰可以彌補二王摹本臨本的局限性。趙孟頫的缺點是不夠豐富，章法布局缺少大的視覺反差和沖擊性。但是由工穩(wěn)到放縱易，由放縱到工穩(wěn)可就難比登天了。學趙孟頫的意義和價值或許就在于路會越走越寬。

并且，行草書冊頁也是冊頁創(chuàng)作的主體。行草書是最容易表現(xiàn)文人情懷的一種書體，手札也是最自然的一種創(chuàng)作形式，二者相得益彰，高度契合。其它書體則沒有這種優(yōu)勢，所以這次選擇趙孟頫行書為例，也是給大家創(chuàng)造更豐富的冊頁創(chuàng)作環(huán)境。

叢培國老師：好與壞是相對的，趙孟頫的這個缺點是和王羲之相比較而言的。其實趙孟頫的豐富性自元以后可以說是無出其右，當下更是無人能夠企及。從學習的角度來說，趙孟頫是足夠我們來反復咀嚼的。當然，趙孟頫的字含蓄，視覺反差小，我們在臨帖的時候一定要避免的就是不能把趙字寫平，要看到那些含蓄的變化。這種變化你只要看到了，再寫出來，并且形成一種意識就是成功了。如果你想強化一點視覺效果難道不是很容易的事情么!記?。汉畹那疤崾且欢ㄓ袃?nèi)在的變化，否則不叫含蓄，叫匠氣，叫呆板。

叢培國老師：

1、字形基本要求是要緊湊一些，只有把多數(shù)字寫緊湊了，才有放的空間，才會有精彩的地方。

2、要特別注意趙的精妙筆法。

3、趙字看似平淡，實則變化萬千，切忌學習表面化，把趙字寫平、寫死。

我就先簡單的歸納為這三點吧，到時候在課程中再為大家展開講。

叢培國老師：應(yīng)該會從書寫材質(zhì)選擇、書寫文字選擇、章法處理、加蓋印章、臨創(chuàng)結(jié)合上有一個全面深入的了解，達到能獨立創(chuàng)作的程度。并且真正理解冊頁和手卷創(chuàng)作的區(qū)別與聯(lián)系，明確冊頁創(chuàng)作在當前國展投稿中應(yīng)當如何進行變通和發(fā)展。

怎么樣，同學們看過老師對于冊頁創(chuàng)作的答疑之后是不是也蠢蠢欲動了呢?墨池學院特邀人氣導師叢培國老師開設(shè)行草冊頁創(chuàng)作課程，以趙孟頫行書風格為基礎(chǔ)，綜合古代經(jīng)典冊頁作品欣賞、歷屆國展冊頁獲獎作品分析以及行草冊頁創(chuàng)作實例等方面對行草冊頁創(chuàng)作進行全方位、多角度的分析、講解，幫助廣大學員把握冊頁這一創(chuàng)作形式，創(chuàng)作出滿意的行草冊頁作品。

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