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男高音 Fach這個詞在德語里就是分類，歸檔的意思，而Fach system就是說系統(tǒng)的分類法。男高音這個聲部在傳統(tǒng)的Fach system里面大約有四種分法，讓我們來一起學(xué)習(xí)一下： 1，Spieltenor／Character Tenor 性格男高音 這類男高音有的時候被稱為喜劇男高音，顧名思義，他們多多少少都得是有些喜劇天才的演員才行。性格男高音的音量不需要太大，但是需要有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力。在德國的歌劇院里，性格男高音們每天繁忙地扮演著各種歌劇和輕歌劇里的角色。他們的德語都必須是流利之極。無論身材是胖是瘦，性格男高音扮演的角色有的因?yàn)橐笄诤檬?，有的因?yàn)樵幱嫸喽?，都需要在舞臺上下來回不停地跑動，是一個運(yùn)動量相當(dāng)大的Fach。 這里例舉幾位我們熟悉的性格男高音角色，及他們的詠嘆調(diào)： 《丑角》／Peppo / O Columbina，il tenero fido Arlecchin 《費(fèi)加羅的婚禮》／Don Basilio / In quegl'anni （通常在全劇里被省略的詠嘆調(diào)） 《魔笛》／Monostatos ／Alles fühlt der Liebe freuden 《萊茵的黃金》／Mime ／Wer h?lfe mir！ 德國男高音Peter Schreier恐怕是我們知道的最有名的性格男高音了。在他早期的生涯里，他經(jīng)常在瓦格納歌劇里扮演像Loge和Mime這樣的角色。但是他沒有滿足于一個性格男高音的藝術(shù)生涯。他后來主演了很多抒情男高音的角色，錄制了眾多的巴赫的清唱劇，還成為了一位權(quán)威的德語藝術(shù)歌曲的詮釋者。 擴(kuò)散閱讀： 人生總有一段自己的《冬之旅》| 藝術(shù)歌曲史上的巔峰之作（幾十個經(jīng)典版本全集） 2，Light Lyric Tenor 輕型抒情男高音 這類的男高音擁有一個輕松靈巧，音色柔和，高音方便的歌喉。有的系統(tǒng)喜歡把這一類男高音再細(xì)分成兩類：Lyric Tenor，（輕抒情男高音，也就是我們常說的羅西尼男高音），與Italian Tenor（抒情男高音）。但是在歌劇院與演員談合約的時候，這兩類男高音又通常被定性為一種Fach。他們外表英俊瀟灑，青春盎然，通常會飾演所有的莫扎特和羅西尼的男高音角色，進(jìn)而涉及一些不太重的普契尼和威爾第的男高音角色。 輕抒情男高音的角色與曲目： 《女人心》／Ferrando ／Un'aura amorosa 《Don Giovanni》／Don Octavio ／Dalla sua pace／Il mio tesoro 《愛之甘醇》／Nemorino ／Una furtiva lagrima 《Don Pasquale》／Ernesto ／Com’e gentil 《魔笛》／Tamino／Dies Bildnis ist bezaubernt sch?n 著名的輕抒情男高音有墨西哥的Francisco Araiza，美國的Rockwell Blake
擴(kuò)散閱讀： 歌劇中開掛的瘋狂繞舌 | 不會Rap別唱羅西尼 | 附上羅西尼序曲 &《圣母悼歌》安娜 男高音弗洛雷茲與愛人吉他二重唱 | 彈唱《深情的吻》《格拉納達(dá)》| 室內(nèi)樂版《你是我的一切》附結(jié)婚照家庭照 抒情男高音的角色與曲目： 《波西米亞人》／Rudolfo／Che gelida mania 《瑪儂》／Des Grieux ／Ah！fuyez douce image 《浮士德》／浮士德／Salut！demeure chaste et pure 《Eugene Onegin》／Lenski ／連斯基詠嘆調(diào) 《弄臣》／Duke ／La donna è mobile 我們熟悉的抒情男高音有西班牙歌唱家Alfredo Kraus，Jose Carreras，還有德國歌唱家Fritz Wunderlich。
3，Jugendlicher Heldentenor 威力男高音 這種Fach的聲音是抒情男高音和戲劇性男高音的分水嶺，有的時候人們也稱他們?yōu)橐獯罄降哪懈咭?。他們的聲音有金屬般的貴族氣質(zhì)，有非常保險的高音區(qū)，還有持續(xù)連貫的音量和威力。這個Fach的演員會演唱所有意大利，法國歌劇中偏重一些的男高音角色，但是他們?nèi)匀皇且恍┠贻p的英雄人物，還要再等上很多年，才會慢慢過渡到去演戲劇性的男高音角色。 《A?da》／Radames ／Celeste A?da 《Carmen》／Don Jose／La fleur que tu m'avais jetée 《Tosca》／Cavaradossi ／Ricondita armonia ／E lucevan le stelle 《鄉(xiāng)村騎士》／Turiddu／Mamma，quel vino e generoso 《丑角》／Canio ／Vesti la giubba
擁有這種黃金般迷人聲音的歌唱家有意大利的Franco Corelli，Enrico Caruso，Giuseppe di Stefano，Carlo Bergonzi，Luciano Pavarotti，瑞典的Nicolai Gedda，Jussi Bjorling，墨西哥的Placido Domingo，還有美國的Richard Tucker。 4，Heldentenor 戲劇性的男高音 理解戲劇性男高音的最簡單的辦法就是威力男高音（上述第三種）＋非常成熟的中低聲區(qū)！歷史上有一些威力男高音隨著年齡的增長，漸漸過渡到能演唱戲劇性男高音的角色，但是戲劇性男高音這個Fach始終保持著一種神秘的色彩來面對世人。這些角色要求男高音具有一個寬廣，極富戲劇張力的，大號的聲音。戲劇性男高音的演員還必須天生就具備一種在舞臺上能鶴立雞群的英雄形象。 《費(fèi)德里奧》／Florestan／Gott！Welch dunkel hier 《神界的黃昏》／Siegfried／Siegfrieds Tod 《Othello》／Othello／ Ore e per sempre addio 《Tannh?user》 / Tannh?user / Der Tone Lob ／Zum Heil den Sündigen zu führen 《Lohengrin》／Lohengrin／In fernem Land
著名的戲劇性男高音歌唱家有德國的Siegfried Jerusalem，法國出生的德國歌唱家Wolfgang Windgassen，美國的Jon Vickers，還有加拿大的Ben Heppner。 擴(kuò)散閱讀： 瘋子男高音 | 最杰出的戲劇男高音之一 弗蘭科·波尼索利 Franco Bonisolli（附意大利民歌專輯全集）
男中音
男中音的Fach可以分得清楚明了：抒情，騎士，性格，和戲??！在這四類男中音之后，我加上了“低男中音”來過渡進(jìn)入男低音的Fach領(lǐng)域。 1，Lyric Baritone 抒情男中音 抒情男中音演唱的曲目是整個男中音曲目中最輕的一類。他們要有特別過硬的演技去扮演從仆人到貴族，從喜劇到浪漫的各種角色。他們需要有一種柔和，有一定音量而且極其靈活的聲音。在一些經(jīng)典的歌劇里，抒情男中音還需要有甘當(dāng)配角的精神，去扮演劇中戲劇性男中音的好朋友，助手，或者戰(zhàn)友。 《愛之甘醇》／Belcore／Come Paride vezzoso 《Don Pasquale》／Malatesta ／Bella siccome un angelo 《費(fèi)加羅的婚禮》／伯爵／Hai già vinta la causa 《灰姑娘》／Dandini／Come un ape ne giorni d'aprille 《魔笛》／Papageno／ Der Vogelf?nger bin ich ja
著名的抒情男中音有德國的Hermann Prey，加拿大的Gino Quilico，還有英國的Simon Keenlyside。
Hermann Prey, Vicco von Bülow, Ernst Jünger Pour
2，Kavalier baritone 騎士男中音 騎士男中音比抒情男中音的聲音更重一些，他們在歌劇舞臺上也常常扮演更重要一些的角色。這些演員個個外表英俊，形象高大，富有吸引力。他們需要有能力擔(dān)綱像《Eugene Onegin》或者《Don Giovanni》這樣的情感大戲。他們的音色渾厚而有磁性。 《Don Giovanni》／Don ／Vieni alla finestra 《Eugen Onegin》／Onegin／第一幕詠嘆調(diào)《你給我寫信了？》 《費(fèi)加羅的婚禮》／伯爵／Hai jià vinta la causa 《茶花女》／父親亞芒／Di provenza il mar 這個Fach里面的著名歌唱家太多了。有德國的Haken Hagegard，芬蘭的Jorma Hynninen，美國的Thomas Hampson，加拿大的Gerald Finley，威爾士的Bryn Terfel，俄國的Sergei Leiferkus 和 Dmitri Hvorostovsky。
3，Charakterbariton or Verdi Baritone 性格男中音，或者威爾第男中音 很多威爾第普契尼歌劇中的角色都包括在這個Fach的男中音里。他們需要一個非常有份量的舞臺形象，配合上一個非常有份量的聲音，才能夠勝任這個Fach里的一些非常挑戰(zhàn)的角色。性格男中音需要有一個方便通暢的高音音區(qū)，使得他們在歌劇劇情最白熱化的時刻里，可以去表現(xiàn)人物內(nèi)心的沖突。 《弄臣》／Rigoletto／Pari siamo 《假面舞會》／Renato／Eri tu che macchiavi quell anima 《Tosca》／Scarpia／Già mi dicon venal 《丑角》／Tonio／Si può, si può? 《Othello》／Iago／Credo in un Dio crudel 《弄臣》／Rigoletto／Cortigiani,vil razza dannata 
這個Fach里最家喻戶曉的歌唱家有意大利的Titta Ruffo，Piero Cappuccilli，Ettore Bastianini，Tito Gobbi，Gino Bechi，Renato Bruson，Leo Nucci，美國的Lawrence Tibbett和Sherrill Milnes等。 擴(kuò)散閱讀： 一代男中音歌王 卡普契里 Piero Cappuccilli | 1989東京音樂會 | 珍貴鋼琴伴奏音樂會視頻和照片 4，Heldenbariton 英雄男中音 這一類男中音擁有一個音色厚重但是又非常響亮的聲音樂器。光是高聲區(qū)方便還不行，他們還需要一個非常厚實(shí)而震動的中低聲區(qū)。為了角色的需要，這些演員必須要有能力用聲音去表現(xiàn)無情和殘暴，并且能演唱連貫延長的大線條。很多著名的英雄男中音都是特別大塊頭的演員。他們在舞臺上傲然挺立，幾乎是俯瞰劇組里其他的演員。 《飛行的荷蘭人》／Holl?nder／Die Frist ist um 《Macbeth》／Macbeth／Pieta，rispetto，onore 《女武神》／Wotan／Erz?hlung 《紐倫堡的名歌手》／Sachs／Was duftet doch die Flieder 《Falstaff》／Falstaff ／L' onore！Ladri！ 這種Fach的著名歌唱家有加拿大的George London，還有美國的James Morris。
5，Bass-Baritone 低男中音 這種Fach的聲音已經(jīng)走到了男中音和男低音之間。幾乎在每一部歌劇里都有至少一個低男中音的角色，所以歌唱家們在繁忙的德國歌劇院里有可能每天晚上都在舞臺上演唱。這種聲音永遠(yuǎn)是優(yōu)美連貫，富于表情。低男中音在歌劇里經(jīng)常扮演的是配角。他們可能是主角的好朋友，父親，或者是受人尊重的智者。 《費(fèi)加羅的婚禮》／Figaro／Non più andrai 《游吟詩人》／Don Ferrando／Di due figli vivea padre beato 《灰姑娘》／Alidoro ／Là del ciel 《Fidelio》／Banquo ／Come dal ciel precipita 這個Fach里最著名的歌唱家有德國的Hans Hotter，法國的José van Dam, 美國的Samuel Ramey，和意大利的Ruggero Raimondi。
Fritz Wunderlich & Hans Hotter in Richard Strauss's 'Die Schweigsame Frau' in Salzburg
男低音 在男低音這個Fach里再也沒有抒情和戲劇性的區(qū)分了，因?yàn)槟械鸵舾璩覀兌夹枰粋€相當(dāng)大音量的低沉聲音來為重唱的段落鋪墊低音的基礎(chǔ)。他們中間唯一的例外是Buffo-bass，或者在德語里叫Spielba?，意思就是喜劇男低音。這一類男低音就是我們要講的第一種男低音Fach。 1，Spielba? or Buffo-bass 喜劇男低音 這種Fach的男低音大概是男低音里聲音最輕的一類了。因?yàn)橐袚?dān)喜劇的角色，這一類男低音必須是非常優(yōu)秀的舞臺演員。他們的聲音必須非常靈活，富于表現(xiàn)力，而且略微小號一些，因?yàn)樵谙矂≈谐３Ｐ枰麄冄莩浅？焖俚亩温洌f白非常復(fù)雜的歌詞。無論是在傳統(tǒng)的意大利喜歌劇里，還是在德語的歌劇曲目中，喜劇男低音都必須達(dá)到意大利語或者德語完全過關(guān)，能夠在說白的時候像說自己母語一般脫口而出才行。 《塞爾維亞的理發(fā)師》／Don Bartolo／A un dottor della mia sorte 《Don Giovanni》／Leporello／Madamina 《Don Pasquale》／Pasquale／Ah，un foco insolito 《愛之甘醇》／Dulcamara／Udite，udite，o rustici 《灰姑娘》／Don Magnifico／Miei rampolli femminini 這種Fach里最有名的歌唱家有瑞士的Fernando Corena，和意大利的Enzo Dara。
2, Schwerer Spielba? 稍重喜劇男低音 這個Fach的男低音比第一類的男低音聲音更大號。他們往往有胖大的身材，寬廣的音域，和充滿喜劇效果的舞臺演技。 《塞爾維亞的理發(fā)師》／Basilio／La calunnia 《后宮誘逃》／Osmin／O! wie will ich triumphiren 《溫莎的風(fēng)流娘們兒》／Falstaff／Als Büblein kein an der Mutter Brust 《Faust》／Méphistophélès / Vous qui faites l'endormie 《玫瑰騎士》／Ochs ／Macht das einen lamen Esel aus mir？
世界著名的稍重喜劇男低音歌唱家有烏克蘭出生的Alexander Kipnis，德國的Kurt B?hme, Gottlob Frick, 還有今年剛剛離世的Kurt Moll. 3，Schwarzerba? or Basso Cantabile 歌唱男低音 這個Fach包括了歌劇里最低沉的男低音角色們。一些常常由低男中音演唱的角色也時常交給歌唱男低音來完成。他們的角色需要高大威風(fēng)的身材，細(xì)膩敏感的音樂線條，還需要一種能夠?qū)⑿判暮桶矊巶鞅槲枧_的高貴氣質(zhì)。 《Don Carlos》／Philipp ／Ella giammai m‘a(chǎn)mò 《魔笛》／Sarastro ／In diesen heil'gen Hallen 《Eugene Onegin》／Gremin／ （俄語??！哈哈哈） 《波西米亞人》／Collin／Vecchia zimarra，senti 《神界的黃昏》／Hagen／Hier sitz ich 這個Fach的著名例子我們可以去學(xué)習(xí)俄國的Feodor Chaliapin，保加利亞的Boris Christoff，Nicolai Ghiaurov，意大利的Cesare Siepi，和芬蘭的Matti Salminen。
＊＊＊ 結(jié)束語 《女聲篇》在“聲樂筆記”的平臺上推出了之后，最高興的是得到了很多聲樂老師們的肯定。但是在同時，我們也聽到了很多不贊同的聲音。有的人不同意我文章里的分類方法，還有的人覺得這個系統(tǒng)早已過時，在今天的中國再談這個話題已經(jīng)沒有意義。因?yàn)檫@些不同的意見，我覺得有必要說明一下我寫這篇文章的兩個初衷。 我自1995年到美國學(xué)習(xí)工作以來，一直堅(jiān)持每年回中國去幫助年輕的聲樂學(xué)生，力圖把我在西方學(xué)習(xí)到的東西帶回去與他們分享。我由衷地認(rèn)為中國的聲樂老師們都是天才，從改革開放到現(xiàn)在四十多年的時間里，我們的美聲教學(xué)一直在以驚人的速度發(fā)展。中國的聲樂學(xué)生們在國內(nèi)學(xué)習(xí)階段打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，往往是他們出國學(xué)習(xí)后能迅速成功的原因。但是有兩種現(xiàn)象常常讓我很擔(dān)憂，其一就是年輕的聲樂學(xué)生唱過重過大的曲目。這個錯誤非常容易理解，但是要糾正它卻非常艱難。就比如人人都知道謊言是不對的，可是哪個人可以走過人生而不因?yàn)楦鞣N原因撒上一兩次謊呢？聲樂學(xué)生們都想唱重要的，富于激情的大詠嘆調(diào)。一旦聽到錄音里，或者是學(xué)兄學(xué)姐們唱了什么好聽的詠嘆調(diào)，馬上找來譜子自己就上。關(guān)于這個問題，我們只能依靠每位聲樂老師的細(xì)心呵護(hù)和嚴(yán)格把關(guān)。成功的例子我們見過很多，失敗的故事也是驚心動魄。聲帶對于每個歌者來說是一件一次性的樂器，我們必須仔細(xì)地關(guān)愛它，才能做長遠(yuǎn)的打算。 第二種擔(dān)憂就是常常見到學(xué)生們?yōu)榱吮荣愐埠?，出去試聽也好，搭配在一起的?jié)目單往往內(nèi)容不配套，用英文來講就是doesn't make sense！如果你是一位Soubrette女高音的話，曲目單里就不應(yīng)該有“為藝術(shù)為愛情”；如果你是一位威力男高音的話，曲目單里就不應(yīng)該有“Ah! mes amis“。你也許有能力把這些曲目唱下來，你也許已經(jīng)無數(shù)次在朋友聚會上半開玩笑地唱過了這些曲目，但是你要明白這樣去安排比賽和試聽的曲目是不專業(yè)的，也是不科學(xué)的。當(dāng)你把試聽的曲目單遞給評委，張嘴開始演唱的時候，你要傳遞的信息應(yīng)該是：“這是我的聲音樂器，而這些是我能夠勝任的角色”。不應(yīng)該是：“這是我的聲音，請幫我看看我曲目單里哪種角色適合我？” 基于這兩種擔(dān)憂，我認(rèn)為學(xué)習(xí)一些歐美歌劇界的Fach system會幫助提高我們的專業(yè)知識。Fach system也許已經(jīng)慢慢變成古董，但是誰敢說它沒有對歐美歌劇界產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響呢？誰敢說它不是仍然在各種國際比賽和試聽中繼續(xù)影響著評委的思維呢？我不是職業(yè)研究Fach system的音樂學(xué)專家，我只是把讀到，聽到，和我的個人理解綜合寫下來與大家分享。為的是拋磚引玉，與大家一起期待真正對此有研究的學(xué)者出來給我們上課，我們好更深入地去提高！ 我寫這篇文章的第二個初衷則非常好玩，就是我設(shè)想一位外國友人如果到北京去學(xué)京劇，他不想聽我們講生旦凈末丑的基本理論，直接上來就要求學(xué)習(xí)“四郎探母”，我們能答應(yīng)嗎？恐怕沒門兒吧！那么反過來想想，我們難道不是常常在做這樣的事情嗎？我們要學(xué)習(xí)意大利美聲，要準(zhǔn)備我們的學(xué)生去國外的歌劇院演唱，那么我們靜下來學(xué)習(xí)一點(diǎn)理論知識沒有害處。理論只會提高我們的認(rèn)知，指導(dǎo)我們科學(xué)地去走將來的道路。
文/邱怡 美國密西根大學(xué)音樂學(xué)院聲樂藝術(shù)指導(dǎo) 編輯/尼古拉斯傳說 |
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