作者：Micro真 

　　北宋成立了“翰林圖畫院”，培養(yǎng)了大批人才。山水畫巨匠輩出，有李成、范寬，繼承了荊浩的畫風(fēng)，以北方雄偉的自然景觀為主。

　　李成，能畫山水林木，當(dāng)時(shí)稱為第一。峰巒疊嶂間，祠墅顯露，此為最佳。米芾稱其畫“淡墨如夢(mèng)霧中，石如云動(dòng)”。

（李成·茂林遠(yuǎn)岫圖）

　　范寬，學(xué)李成筆，雖得精妙，尚出其下。對(duì)景造意，不取繁飾，寫山真骨，自成一派。

　　時(shí)人議曰：李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)；范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外，皆所謂造乎神者。

（范寬·雪景寒林圖）

　　南宋山水著重意境，筆觸大膽。代表人物為李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，并稱“南宋四大家”。

　　李唐開(kāi)創(chuàng)了南宋水墨畫的蒼勁渾厚，石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)，水波盤渦動(dòng)蕩。

（李唐·采薇圖）

　　劉松年，師從李唐，筆精墨妙，被譽(yù)為畫院人中“絕品”。

（劉松年·四景山水圖）

　　馬遠(yuǎn)，多用水墨，筆法剛硬有勁，情景交融，意境深遠(yuǎn)。

（馬遠(yuǎn)·踏歌行）

　　夏圭，吸取眾家之長(zhǎng)，自成一家。下筆雖重，但水墨渾然一體。筆畫雖簡(jiǎn)，但形象真實(shí)。

（夏圭·松溪泛月圖）

　　元代取消了畫院，初期繼承了前朝的山水風(fēng)格。

　　趙孟頫，開(kāi)創(chuàng)了新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。

（趙孟頫·秀石疏林圖）

　　高克恭初從米芾父子，晚年集李成、董源等風(fēng)格，自成一家。

（高克恭·云橫秀嶺圖）

　　中后期出現(xiàn)了元四大家——黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚，將山水畫推上了一個(gè)新平臺(tái)。

　　黃公望，師從董源、巨然，筆力老道，簡(jiǎn)淡深厚，又略施淡赭，世稱“淺絳山水”。

（黃公望·丹崖玉樹(shù)圖）

　　王蒙，集諸家之長(zhǎng)，而自成一派，以繁密見(jiàn)勝，重巒疊嶂。

（王蒙·葛稚川移居圖）

　　吳鎮(zhèn)，水墨蒼莽，淋漓雄厚，為元人之冠。

（吳鎮(zhèn)·蘆花寒雁圖）

　　倪瓚，早年畫風(fēng)清潤(rùn)，晚年筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，平淡天真。

（倪瓚·古木幽篁圖）

　　明代出現(xiàn)了以地區(qū)為中心的畫派，山水前期仿宋院體，中晚期以水墨文人畫為主。

　　董其昌開(kāi)創(chuàng)了“松江畫派”，規(guī)范了文人畫。畫風(fēng)清秀恬靜，明潔溫敦，古樸典雅。

（董其昌·煙江疊嶂圖）

　　文徵明，學(xué)趙孟頫、吳鎮(zhèn)、王蒙，自成一家。畫面層疊，用筆細(xì)謹(jǐn)，風(fēng)格秀潤(rùn)清蒼，具抒情意味。

　　沈周，學(xué)黃庭堅(jiān)。中年畫法細(xì)謹(jǐn)，晚歲粗簡(jiǎn)，融合宋元諸家，自成一格。

　　清代盛行山水畫創(chuàng)作及水墨寫意。初期出現(xiàn)了反正統(tǒng)的江南畫家。代表人物為朱耷及“四王”。

　　朱耷，號(hào)八大山人，師從董其昌，筆風(fēng)簡(jiǎn)潔，靜謐疏遠(yuǎn)。

　　王時(shí)敏，師學(xué)黃公望、倪瓚。多用披麻皴，層層疊加，多遍而成，風(fēng)格蒼秀，筆墨溫潤(rùn)醇厚。

（王時(shí)敏·仿北苑山水圖）

　　王鑒，與王時(shí)敏齊名，中年筆法圓渾，晚年變?yōu)榧饪?。山水畫多仿宋元，于董巨亦著力頗深。

（王鑒山水立軸畫）

　　王翚，師從王時(shí)敏、王鑒，博采古人之長(zhǎng)而不局限于南宗，藝術(shù)上風(fēng)貌較多。曾自評(píng)：“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成?！?/p>

　　王原祁，宗法黃公望。于熟后求生，巧中求拙，筆墨變化豐富。畫中笨拙、生澀之處，反能產(chǎn)生渾厚、樸質(zhì)的藝術(shù)效果。

　　清后期的山水畫以戴熙為代表，被譽(yù)為“四王（即王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁）后勁”。

　　秦祖永評(píng)價(jià)其“臨古之作形神兼?zhèn)?，微嫌落墨稍板，無(wú)靈警渾脫之致，蓋限于資也。所寫竹石小品停勻妥帖，尚為蹊徑所縛，未能另立門庭也。”

（戴熙·云嵐煙翠圖）