五、欹正參差的《賀蘭汗造像記》與方圓互用的《太妃侯造像記》

　　《賀蘭汗造像記》全稱《廣川王祖母太妃侯為亡夫賀蘭汗造像題記》，又稱《廣川王造像記》，位于古陽(yáng)洞窟頂部，刻于北魏景明三年（502），共5行，總計(jì)50字。

《賀蘭汗造像記》拓片局部

　　《太妃侯造像記》全稱《廣川王祖母太妃侯造像題記》，又稱《侯太妃造像記》，同樣位于古陽(yáng)洞窟頂部，刻于北魏景明四年（503），共29行。其中，前22行字較大，小計(jì)132字；后7行字較小，小計(jì)23字。有人以為后7行小字應(yīng)另作一種。但傳世版本多將其附在《太妃侯造像記》后，將二者作為一刻。

《太妃侯造像記》拓片局部

　　清康有為《廣藝舟雙楫》曰：“《長(zhǎng)樂(lè)王》《廣川王》《太妃侯》《高樹(shù)》端方峻整為一體?！碑?dāng)代書(shū)法理論家祝嘉認(rèn)為，《賀蘭汗造像記》的字大小參差，以斜為正，章法變化很大，而且肥得可愛(ài)。他還評(píng)價(jià)此造像記道：“六朝碑刻都富有隸書(shū)筆意，此刻更多。作角也多用兩折，雄肆特甚。但筆畫常有缺裂，勾摹不易……此刻有五十字，字大筆法容易見(jiàn)，是可以學(xué)的。但遇到欹斜的字，不妨寫正些，不必學(xué)其斜勢(shì)。操筆未熟，筆力未健，萬(wàn)勿效顰……此刻用拙處多，但不是真拙，所以可愛(ài)?！ā中酆駱O了，氣勢(shì)旺極。不然三畫放得那么開(kāi)，會(huì)合不起來(lái)的……”

　　而對(duì)于《太妃侯造像記》，祝嘉認(rèn)為此刻已參用一些圓筆。他評(píng)價(jià)此造像記道：“‘川’字和《賀蘭汗》相像，筆畫、結(jié)構(gòu)都很好；‘王’字那么活潑，更是不容易的；‘侯’字雖然斜些，但結(jié)構(gòu)是緊密的，筆畫是豐厚的，姿態(tài)是生動(dòng)的；‘勒’字勻整極了，但沒(méi)有唐以后人那么呆板。全文一百三十二字，可算大致完好無(wú)缺。因?yàn)閰⑿﹫A筆，趣味又和其他造像不同。”

　　康有為雖然將《賀蘭汗造像記》與《太妃侯造像記》同列在“端方峻整”一類，實(shí)則二者有明顯的差別。祝嘉評(píng)《賀蘭汗造像記》“大小參差，以斜為正”、評(píng)《太妃侯造像記》“參用一些圓筆”，這些與“端方峻整”均不甚吻合。更何況《賀蘭汗造像記》用筆豐肥，《牛橛造像記》（即《長(zhǎng)樂(lè)王》）瘦挺，而《高樹(shù)造像記》則平和內(nèi)斂。加之它們的結(jié)體也有明顯的差異，故康有為將四造像并列并不妥當(dāng)。前人成說(shuō)，可以參考而不必盡信。

　　《賀蘭汗造像記》用筆雄強(qiáng)，起收角出，提按清晰爽利，方折勁?。唤Y(jié)字欹正參差，形、勢(shì)多變，生動(dòng)明了?！短钤煜裼洝穭t用筆和緩，起收方中寓圓、方圓互用；點(diǎn)畫波勢(shì)較大，柔韌中見(jiàn)骨力；結(jié)字端莊樸茂，形、勢(shì)從容不迫。

　　祝嘉評(píng)《賀蘭汗造像記》“章法變化很大”，是因?yàn)榇丝涛逍校啃惺?，卻并不是行列整齊的，而是有行無(wú)列。加上字軸線與行軸線的擺動(dòng)，此刻整體章法給人以搖曳生姿、節(jié)律起伏的感覺(jué)。其實(shí)，《太妃侯造像記》最后七行也是有行無(wú)列的章法，每行或四字、或三字、或一字，加上字的大小較為懸殊，使得整體章法更顯生動(dòng)活潑。