宋徽宗趙佶(1082-1135)他是北宋第八位皇帝，號宣和主人、教主道君皇帝。公元1100年，宋哲宗病逝，向太后立他為帝，在位二十五年。公元1127年，金兵南侵，攻破汴京，北宋滅亡，徽欽二宗皆被俘，史稱“靖康之難”。雖然宋徽宗治國無能，但是他才華橫溢，筆硯、丹青、圖史、射御皆精，擅長楷、草書并自創(chuàng)'瘦金體”。酷愛畫花鳥墨竹自成“院體”，詞尚婉約，推崇道教。公元1135年，宋徽宗在金國受盡折磨而死，終年五十四歲。(注釋1)

　　這件書法作品由朱絲欄界格，每個字大近5寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大的作品，對此清代陳邦彥在題跋中寫道：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲，真神品也?！奔仁菍@一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好的概括。此帖無論是書體結(jié)構(gòu)、力度、內(nèi)涵、氣魄均可當(dāng)為“瘦金書”第一，亦可堪稱趙佶瘦金體上巔峰之代表作。

　　美術(shù)界也有不同意見，有業(yè)界專家說“現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的《秾芳詩帖》，瘦金書雖與趙佶所書相仿，但字里行間卻透出一股俗氣，這對一位風(fēng)雅皇帝來說是不可思議的。細(xì)看用筆及結(jié)體也有問題，字中凡左撇均快而直，少含蓄圓潤之意;左右上挑勾則生硬做作。即如“庭中”的“中”字，字中的“口”左重而右輕，與趙佶《閏中秋月》帖中兩個“中”字相比，優(yōu)劣自見。整幅字多骨少肉，有形無韻，'尤未得其實也”，疑為仿作，雙鉤摹本?！?注釋2)

　　凡寫過字的人都有的常識，使用長鋒健毫在疾勁行筆當(dāng)中會出現(xiàn)筆尖受力，筆尖略有散鋒分叉，仍正?，F(xiàn)象。正是這種暢快淋漓一氣呵成的筆勢，帶來干濕濃淡飛白牽絲之美，以此為由被一些專家誤解穠芳詩貼非徽宗之親筆作品。筆者以為此說實屬武斷。

　　也有學(xué)者認(rèn)為：落款很可疑。還引用徐邦達(dá)先生《古書畫過眼要錄》說：小款……非常局促，書亦較弱，定出后添，上鈐葫蘆印亦未必真。以此作為自己的“有力”佐證來斷定：穠芳詩貼乃偽作。筆者認(rèn)為此說純屬斷章取義，做學(xué)術(shù)探討者，首要具備端正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度與科學(xué)求實的研究精神，避免信口開河，拿出站得住腳的理據(jù)，才好下結(jié)論。

　　首先看看此貼上的鑒藏印記：[丹誠][九如清玩][也園珍賞][御賜忠孝堂長白山索氏珍藏][阿爾喜普之印][樂葊][東平][漢水耿會侯書畫之章][真賞][珍祕][湛思記]清乾隆內(nèi)府等諸印。既有這些史上有名藏家收藏有序的佐證，再詳細(xì)看一下徐邦達(dá)先生的上下文“此書筆很挺拔，應(yīng)是中晚年之作“(注釋3)趙佶大字，惟見這一本。徐老此按充分肯定了穠芳詩貼乃目前可見，徽宗大字廋金體唯一存世孤本，對此貼書寫的大致時期也有考斷。

　　從2005年起，臺北“故宮“依照臺灣“文化部”新版文資法開始實施古物分級制，將文物分成三級：國寶、重要文物、一般文物。其中最高級別為國寶。而國寶的鑒定標(biāo)準(zhǔn)并不是看文物的價值幾何，最重要的是它必須是中華文明發(fā)展的重要見證，即具備“歷史上不可取代”、“擁有唯一文化意涵”、“獨(dú)一無二”、“年代久遠(yuǎn)”等特點(diǎn)。2017年10月將公開展出45件國寶級文物，其中宋徽宗詩帖被名列前茅的重要國寶，展出的正是這件《秾芳詩帖》。

　　既然此帖為宋徽宗真跡，又被美術(shù)史定為宋徽宗獨(dú)步天下的'瘦金書”代表作，究竟是徽宗哪個時期所書寫的呢?帶著疑問，穿越千年，我們先來看看當(dāng)時宋代的文人墨客所追逐的時尚風(fēng)貌。

　　眾知“唐尚法，宋尚意”。漢字到了唐朝已成定制，形成自己完整的模式，書法以漢字為依托演進(jìn)的歷史時代已基本結(jié)束，所以到了宋朝，在沒有新的字體出現(xiàn)的情況下，宋人或仍襲舊人，活在唐人的陰影里，或另辟新徑。于是他們繞開唐人森嚴(yán)的法度，轉(zhuǎn)而追求書法藝術(shù)的情趣為主旨，求意而不拘法，開創(chuàng)了一代先河。我們可以看出，宋朝尚意風(fēng)格的形成乃書法演進(jìn)的必然趨勢，偶然結(jié)果?！吧幸狻币簿褪钦f書法家在作品中張揚(yáng)個性，表達(dá)性情，不受法度的拘束，任由感情自然流露，縱橫馳騁。北宋“蘇黃米蔡”四大家在書法造詣上大都有開創(chuàng)精神，奇縱雄放，意態(tài)昂揚(yáng)，其充分體現(xiàn)了宋人尚意的時代精神。

　　在這樣一個大的時代背景下，宋徽宗的書法成就經(jīng)歷了以下過程：

　　宋徽宗的書畫在中國歷史上達(dá)到了一個至高峰，不但自身造詣非凡，沉迷其中，而且在主觀上也十分努力的推動著文藝的發(fā)展。在繪畫方面，徽宗是一個導(dǎo)師級別的人物，設(shè)立畫院，開畫學(xué)，并正式將其納入科舉考試，培養(yǎng)出了一大批杰出的畫家，產(chǎn)生了許多經(jīng)典作品，《千里江山》《清明上河圖》即誕生于此時。徽宗的這些作為提高了畫家的地位，大大的促進(jìn)了中國繪畫的發(fā)展，并使“院體畫”興盛一時，影響深遠(yuǎn)。在其統(tǒng)治期間還下令編制《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古錄》等著名美術(shù)史書籍，為我國美術(shù)史的研究做出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。

　　在書法方面徽宗首創(chuàng)了“瘦金體”，這種瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過后也會感覺極佳?；兆凇笆萁痼w”書寫十分精妙和獨(dú)到，也一舉奠定了其在書法史上的宗師地位。同時在中國的書畫史上，徽宗還是“詩書畫印”一體化技術(shù)形成的奠基人，深刻影響了后世趙孟頫、唐伯虎等著名畫家的“詩書畫印”一體化創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮?；兆诘睦L畫作品有《四禽圖》、《柳鴉圖》等，書法作品有《秾芳詩帖》、《瘦金體千字文》、《欲借風(fēng)霜二詩帖》、《草書千字文》、《牡丹詩帖》、《怪石詩帖》、《閠中秋月詩帖》、《夏日詩帖》、《棣堂花筍石二詩帖》、《七言詩紈扇頁》，從古至今都是書畫文學(xué)作品歷史寶庫里難得的珍品。

　　宋徽宗早年師學(xué)薛稷，黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛(薛稷，薛曜)，形成自己的風(fēng)格，號“瘦金體”亦有'鶴體”雅稱。 其書、畫作品我們常可見鶴的身影與神韻。筆者以為其因有三：

　　一，師承關(guān)系，薛稷仍畫鶴高手。

　　二，，仙鶴仍道家祥瑞之物，徽宗在位期間排佛迷道，追崇道骨仙風(fēng)，自稱道君皇帝。

　　三，徽宗重視寫生，以畫入書，擅將生活中觀察的物象融入書法之中。其筆劃中的“花辨點(diǎn)，蘭葉捺，鶴腿豎，回馬挑”。(注釋4)映入觀者眼中，栩栩如生，韻味無窮。

　　“鼠尾釘頭方轉(zhuǎn)角，蘭撇竹捺小蠻腰，死往生返游絲引，拉弓放箭回馬挑。”后人所傳頌的這四句詩，也通俗形象地為觀者描繪出一幅廋金書其生動姿態(tài)的畫卷。從點(diǎn)劃結(jié)體而言，其書特點(diǎn)：瘦直挺拔，鋒芒畢露。橫畫收筆帶鉤，豎畫很少做懸針，收筆又多呈右向倒鉤，撇如匕首，長撇起筆多有風(fēng)頭，捺腿長而呈紡錘形，頗有鶴韻。運(yùn)筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，轉(zhuǎn)折處明顯可見，藏鋒露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡，風(fēng)格獨(dú)具。

　　先來看看徽宗瘦金體初成型期代表作《楷書千字文》。此件乃徽宗于崇寧甲年(公元1104年)賜予寵臣童貫所書，其時，宋徽宗年方二十三歲。此篇千字文結(jié)體正楷，一千余字下來，首尾呼應(yīng)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫細(xì)勁如筋，除筆力氣息稍弱外，幾乎找不到敗筆，這時瘦金書的基本特征已確立，屬早期代表作，“瘦硬”階段。

　　以下這件《閏中秋月詩帖》，是大觀年間徽宗二十九歲(公元1111年)所書，此帖對比《楷書千字文》，多了幾分溫潤和行書意味，又多了些筋骨和功力，結(jié)體仍屬正楷，上下筆劃起啟承之間已有向行楷過渡之筆韻。筆畫特征：細(xì)瘦如“筋”，不失腴潤，飄逸挺拔，不顯稚弱，呈現(xiàn)出濃郁的書卷氣息。用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體。屬“瘦金書”中期代表作，偏柔美階段。

　　以下這件《夏日詩帖》，此帖乃宋徽宗政和年間(1111-1118年)所書。屆時宋徽宗30-37歲。

　　《秾芳詩帖》其用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，瘦硬中寓腴潤之致，其銀鉤鐵畫，豪氣躍然，顯現(xiàn)出書家精深的藝術(shù)功力。其特征是：筆畫瘦筋而不失肉，在轉(zhuǎn)折處，將藏鋒、露鋒，連轉(zhuǎn)、提頓等痕跡強(qiáng)化並保留下來，也是瘦金書的基本筆畫架構(gòu)。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而后橫行，收筆皆有一頓點(diǎn)。結(jié)體雖楷，而整體運(yùn)筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。本幅朱絲欄界格，字大近5寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大者，非提腕疾書，一氣呵成不可得也!行筆于瘦金體中屬剛勁一格。

　　再來看看《秾芳詩帖》單字的圖解

　　由上可見使用長鋒健毫，其字字中宮抱緊，四肢舒展，鋒芒畢露，筋勁而不失肉，多處可見飛白牽絲，行筆書速勁疾如風(fēng)，技法嫻熟，胸有成竹，暢快淋漓，一氣呵成。通篇觀之，無一敗筆或猶疑之處。將早期的《千字文》與《秾芳詩帖》同字相效，不難看出，早期初成稚氣，轉(zhuǎn)折之處運(yùn)筆有時過重，有若樹干霜皮，一曲之處，突搏而過硬，未免捉襟見肘;后期瘦金體則取其精華，去其糟粕，字體間架開闊，清逸潤朗，在轉(zhuǎn)折之處明朗而不突兀，用筆精細(xì)而不失力度。通過點(diǎn)畫組合變化，使作品超越有限的形，上升到一種仙風(fēng)道骨，御鶴憑風(fēng)，衣袂飄飄的無限意境之中。無論結(jié)構(gòu)、力度、內(nèi)涵、氣魄均當(dāng)為趙書第一。從中我們不難看出，《秾芳詩帖》定是宋徽宗瘦金體壯年巔峰的精品，要晚于《閏中秋月詩帖》，與《夏日詩帖》的時期更近一些。

　　相較于《秾芳詩帖》，政和2年所題《瑞鶴圖》，結(jié)構(gòu)神韻一致，只是行書筆意更濃，轉(zhuǎn)折處更圓潤， 似為更為晚一些的作品。由于實際《秾芳詩帖》單字大小達(dá)到12.5厘米，與《瑞鶴圖》題跋相去甚遠(yuǎn)，行筆速度力度完全不同，也有一定影響。從筆劃，結(jié)字的對比，從筆墨的神韻等角度分析，可以推斷《秾芳詩帖》是《閏中秋月詩帖》之后，但不會過晚于《瑞鶴圖》題跋這一時期的作品。

　　趙佶生于元豐五年(1082年)，19歲即位，建元為建中靖國(1101年);翌年改元崇寧，計五年(1102-1106年);25歲改元大觀，計4年(1107-1110年);29歲改元政和，計7年(1111-1117年);36歲改元重和，歷時4個月(1118年);37歲改元宣和，計7年(1119-1125年);宣和七年遜位于欽宗，在位共25年，遜位時年44歲。又據(jù)《宋史》記載，1100 年廢宣和殿，時年宋徽宗 19 歲， 崇寧初再建宣和殿。(注釋5)大觀二年(1108)年，徽宗 27 歲時，為該殿作記。宣和元年 (1119)二月“改易宣和殿為保和殿” (注釋6)，也就是說 1100 至 1102 年之間和 1119 年二月后不存在“宣和殿”，這期間不應(yīng)有“宣和殿制”款。

　　歷代著錄《選學(xué)齋書畫寓目續(xù)紀(jì)》“卷末戛然而止，無款及印，卷首絹質(zhì)亦微損，蓋原書不止一詩耳。字極健拔有神，非勾摹本可幾，洵真跡也”。又有徐邦達(dá)先生《古書畫過眼要錄》中按“趙佶大字，惟見這一本。小款一行縮在卷尾左下角，非常局促，書亦較弱，定出后添，上鈐葫蘆印亦未必真?？赡茉瓉磉€不止一詩，后被割截?！?/span>

　　對比以下幾處與“宣和殿”相關(guān)的落款，下圖從左至右依次為《秾芳詩帖》、《芙蓉錦雞圖軸》、《蠟梅山禽圖軸》。明顯只有后面兩個是宋徽宗御筆落款，而且必會鈐“御書”方形朱文方印。比此帖“宣和殿制”的落款，與徐邦達(dá)先生所言可以印證，此落款是由其它人代題的。按《中國書畫家印鑒款識》中所示，如為葫蘆狀“御書”印皆為朱文，沒有白文，而《秾芳詩帖》的尾款葫蘆印文模糊不可識，且為白文，應(yīng)為后人割裂此卷為題款及鈴印的。

　　而割截者后添此小款，鈐葫蘆假印，亦可能有意將被割部分的真實落款信息留于此，此不可考。但如果此卷真是“宣和殿制”，那也與筆者從時代特征及個人特征演變所推斷的政和年間不矛盾。當(dāng)然，更不用說宣和年間已無“宣和殿制”，宣和七年(1125年)金國以張覺事變?yōu)橛晒ニ?，宋徽宗急忙傳位長子趙恒，已無此心境寫秾芳詩。1127年，靖康之恥北宋滅亡，徽宗被俘北行。被俘為階下囚時日，飽受折磨摧殘，更不可能有心境有條件“翩翩逐晚風(fēng)”。

　　結(jié)論：此件《秾芳詩帖》乃宋徽宗真跡，是宋徽宗瘦金書中之壯年巔鋒代表作，書寫時間約為1110年至1119年間，偏政和早期。