現(xiàn)在戲骨兩個(gè)字都用爛了，什么叫戲骨？蔣雯麗才是標(biāo)配。

「我缺少一部電影代表作。」蔣雯麗曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)。但是自從她有了 《立春》在這部被影評(píng)人評(píng)為「切入內(nèi)陸女性強(qiáng)悼自省的鮮活心曲」的電影中，蔣雯麗貢獻(xiàn)了精彩細(xì)膩的演技。

這不僅為她臝得了羅馬影后的桂冠，還讓她成為了今語(yǔ)電影內(nèi)陸影評(píng)人票選下當(dāng)之無(wú)愧的最佳女主角。

父親是工程師，母親是鐵路局話務(wù)員，蔣雯麗的人生似乎離表演很遠(yuǎn)。雖然父母均為文藝愛(ài)好者，讓蔣雯麗自小接受藝術(shù)薰陶，但是無(wú)論是世界名曲還是體操舞蹈，不過(guò)是生活的點(diǎn)綴，從未同理想和未來(lái)沾上任何關(guān)系。

所以高考那年，落榜的蔣雯麗很自然地去讀了安徽水利學(xué)校，畢業(yè)之后，也理所當(dāng)然地進(jìn)了自來(lái)水廠。演員，對(duì)那時(shí)的蔣雯麗而言，是個(gè)虛無(wú)縹緲的詞匯。

原本安安分分當(dāng)著工廠女工的蔣雯麗，卻碰上了全國(guó)城建系統(tǒng)匯演。其自小積累下的文藝素養(yǎng)不僅讓她在群舞演員中脫穎而出，舞臺(tái)總監(jiān)的賞識(shí)更讓她生出了北上考電影學(xué)院的想法。

1988年19歲的蔣雯麗在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下參加了北影的入學(xué)考試。一臉溫婉的她并不具備驚艷氣質(zhì)，入學(xué)考試的考官開(kāi)始的時(shí)候也非常猶豫要不要收下這么一個(gè)地位尷尬的學(xué)生，誰(shuí)也沒(méi)有想到，正是這個(gè)平平淡淡的學(xué)生在集體小品中脫穎而出。

命題小品給眾人設(shè)下想像自己在唐山大地震中失去所有親人的情境，所有的學(xué)生都用哭天喊地、頓足捶胸來(lái)表達(dá)內(nèi)心的悲涼。唯獨(dú)蔣雯麗只靜靜坐在椅子上，神情呆滯地仰望著天空然后兩行熱淚緩緩流下。

此時(shí)的蔣雯麗已經(jīng)顯現(xiàn)出基于表演上的內(nèi)省氣質(zhì)以及對(duì)于角色的深刻解剖理解，正是這一點(diǎn)讓她順利考入了北京電影學(xué)院。

入學(xué)后，蔣雯麗的片約不斷次出演電視劇便獲得了飛天獎(jiǎng)的提名認(rèn)可，這對(duì)于一個(gè)青年演員而言是相當(dāng)大的肯定。但體驗(yàn)派演藝路數(shù)和本人的溫婉氣質(zhì)卻讓她一直只能是個(gè)盡職的好演員，并未給觀眾留下深刻的印象。

直到28歲那年，蔣雯麗出演了《牽手》中那個(gè)三角關(guān)系里不被愛(ài)的妻子，該劇的話題性引起了很大的社會(huì)反響，蔣雯麗自此走紅，也因此被鎖死在人妻人母的賢良角色上。

作為一個(gè)演員，蔣雯麗并不甘心重復(fù)自己，事實(shí)上，她在迄今為止的演藝生涯中從未停止過(guò)對(duì)於角色和表演的突破。

1993年《霸王別姬》中她出演了一個(gè)風(fēng)塵女子，雖然僅僅在開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)了幾分鐘，卻十足驚艷，給人留下深刻印象。

該角色不過(guò)寥寥數(shù)語(yǔ)，顧盼流轉(zhuǎn)間卻氣場(chǎng)精準(zhǔn)。蔣雯麗用該角色證明了自己的演藝廣度，也證明了體驗(yàn)派演員能夠完成方法派演員的細(xì)膩表演效果。無(wú)奈，此后像陳凱歌這樣能夠挖掘出蔣雯麗實(shí)力的導(dǎo)演實(shí)在太少。

直到《女帥男兵》，她才再次獲得了表演的快感。豪爽的男隊(duì)女教練盡脫溫婉氣質(zhì)，但即便她一反常態(tài)在片中嘶號(hào)撒野，即便華表獎(jiǎng)嘉賞了她的這次表演，該人物的細(xì)膩復(fù)雜度顯然還是未夠到讓蔣雯麗過(guò)足戲癮的地步。

她一直在等待一個(gè)好角色，個(gè)能夠釋放自己能量的角色。

無(wú)奈大多數(shù)時(shí)候，導(dǎo)演只需要她演一個(gè)《刮痧》里面恰如其分的年輕母親，雖然《臺(tái)灣往事》的華表獎(jiǎng)證明，蔣雯麗的淡定沉穩(wěn)能夠催發(fā)出個(gè)人史詩(shī)的懷舊氣質(zhì)。但當(dāng)她在小熒屏上找到了《大宅門》里的老姑娘白玉婷時(shí)，銀幕上的她始終未找到一個(gè)突破口。直到《立春》。

體驗(yàn)派的突破自我之旅始終是比較艱巨，因?yàn)闊o(wú)論你費(fèi)了多少心力，所有的人都以為你演的不過(guò)是自己。而所謂的突破，其實(shí)就是讓觀眾相信，銀幕上的那個(gè)人并不是你。

有影評(píng)人對(duì)于蔣雯麗在《立春》中表演的贊許是：脫胎換骨。那確實(shí)不是蔣雯麗。而這個(gè)脫胎換骨，不僅僅是外貌上的增肥扮丑，學(xué)說(shuō)包頭話，練習(xí)美聲……這些外部的形象、行為細(xì)節(jié)上對(duì)于人物的接近，更重要的是讓蔣雯麗得以在情感上直接體驗(yàn)角色的境況。

而精準(zhǔn)細(xì)膩的劇本，導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)為影片設(shè)定的蒼涼影像，都為蔣雯麗提供了一個(gè)完美的創(chuàng)作氛圍，使得她能夠?qū)⒆约簩?duì)于理想的追求以及碰壁的感觸全部融入這個(gè)大齡文藝女青年的身上——最后，她就成了王彩玲。

也許，從演員個(gè)人的成長(zhǎng)上來(lái)説，《立春》未必完成了蔣雯麗階段性的進(jìn)步。它只是證明了一個(gè)體驗(yàn)派演員的勝利，需要一個(gè)真正有力量的角色來(lái)成就。

但正如香港導(dǎo)演翁子光評(píng)價(jià)說(shuō)的，蔣雯麗低調(diào)平緩，充滿心理暗涌，陰暗無(wú)奈得內(nèi)斂細(xì)致。

王彩玲的確提供給了體驗(yàn)派的蔣雯麗完美的內(nèi)心驅(qū)動(dòng)載體。而在鮮有演員能為角色犧牲至此的今天，蔣雯麗以己入戲的精神也值得嘉賞。

《金婚》中的她演技一如既往的精彩，跨年齡的表演讓我們的父輩看到了當(dāng)年的自己，徐浩峰的《師父》里。蔣雯麗洗盡鉛華，無(wú)痕跡表演成就了一位在武林中頗有威望的驚艷角色。

蔣雯麗，天生好戲之人，天生演技派。戲骨二字當(dāng)之無(wú)愧。