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元六家  “元六家”是指元代山水畫(huà)的六位代表畫(huà)家，趙孟頫、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙、高克恭。此外，也有“元四家”之說(shuō)（趙孟頫、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙或黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)）。這些畫(huà)家畫(huà)風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，重筆墨，尚意趣，并結(jié)合書(shū)法詩(shī)文，是元代山水畫(huà)的主流，對(duì)明清兩代影響很大。  元六家都擅長(zhǎng)水墨山水并兼工竹石，為典型的文人畫(huà)風(fēng)格，通過(guò)他們的探索和努力，使中國(guó)山水畫(huà)的筆墨技巧達(dá)到了一個(gè)高峰，對(duì)后世的繪畫(huà)，尤其是“南宗”一派影響巨大。  趙孟頫《鵲華秋色圖》 趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。尤其以書(shū)法和繪畫(huà)成就最高。在繪畫(huà)上，他開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”；書(shū)法創(chuàng)“趙體”書(shū)，與歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”。繪畫(huà)代表作主要如，《水村圖》《鵲華秋色圖》《秋郊飲馬圖》《謝幼輿丘壑圖》《洞庭東山圖》等。  黃公望《天池石壁圖》 黃公望自稱(chēng)“松雪齋中小學(xué)生”，年青時(shí)牽扯過(guò)牢獄之災(zāi)，出獄后改名'一峰'，并當(dāng)了道士，稱(chēng)“大癡道人'，開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。50歲后隱居杭州，專(zhuān)心于山水畫(huà)創(chuàng)作，被推為'元代四大家之冠'，他的山水'峰巒渾厚，草木華滋'，善作水墨和淺絳兩種山水。黃公望曾得到趙孟頫的傳授，融合宋代各大家之所長(zhǎng)，到了晚年，又'臥青心，望白云'，深入到大自然中觀察體悟，形成自己'氣清質(zhì)實(shí)，骨蒼神腴'的藝術(shù)風(fēng)格。代表性作品就是那聞名遐邇的《富春山居圖》以及《快雪時(shí)晴圖》《天池石壁圖》《丹崖云樹(shù)圖》《九峰雪霽圖》等等。  吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》 吳鎮(zhèn)號(hào)梅花道人，博學(xué)多識(shí)，性情孤傲，隱居鄉(xiāng)里，他的畫(huà)師承巨然，善用濕墨，充分發(fā)揮水墨畫(huà)的特性。尤喜作漁父圖，表現(xiàn)蒼茫氣象，均為江南名山景色，水墨圓渾蒼潤(rùn)，筆法凝練堅(jiān)實(shí)，喜作灑脫流麗的草書(shū)題款，史稱(chēng)詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕。吳鎮(zhèn)常用披麻長(zhǎng)皴，山水師巨然，自出新意，也善做墨竹，他的畫(huà)風(fēng)沉郁蒼莽。傳世作品有《漁父圖》《秋江漁隱圖》《洞庭漁隱圖》《雙檜平遠(yuǎn)圖》等。  倪瓚《松林亭子圖》 倪瓚別號(hào)荊蠻民、凈名居士、朱陽(yáng)館主、滄浪漫士、曲全叟、海岳居士等，題名詩(shī)畫(huà)時(shí)常用云林。倪瓚從小得長(zhǎng)兄撫養(yǎng)，生活舒適，養(yǎng)成了不同尋常的生活態(tài)度，清高孤傲，潔身自好，不問(wèn)政治，浸習(xí)于詩(shī)文詩(shī)畫(huà)之中。倪瓚家藏有歷朝書(shū)法名畫(huà)，他對(duì)這些名作朝夕把玩，心摹手追，尤其對(duì)董源的《瀟湘圖》、李成的《茂林遠(yuǎn)岫圖》、荊浩的《秋山圖》，潛心臨摹，揣摹其神韻氣質(zhì)。同時(shí)，他常外出游覽，精細(xì)觀察自然界種種現(xiàn)象，認(rèn)真寫(xiě)生。倪瓚注意繼承傳統(tǒng)技法，博采各家所長(zhǎng)，勤奮學(xué)習(xí)，為他后來(lái)在繪畫(huà)上的創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后來(lái)長(zhǎng)兄病故，家道中落，倪瓚開(kāi)始信仰道教，養(yǎng)成了孤僻猖介的性格，超脫塵世逃避現(xiàn)實(shí)的思想，這種思想也反映到他的畫(huà)上，作品呈現(xiàn)出蒼涼古樸、靜穆蕭疏的意向。黃公望是倪瓚非常推崇的前輩，黃公望曾花10年時(shí)間，替倪瓚畫(huà)《江山勝攬圖》卷，是黃氏淺絳山水中的杰作之一。其時(shí)倪瓚48歲，這之后直到去世的20年間，他漫游太湖四周，以詩(shī)畫(huà)自?shī)?，?duì)太湖清幽秀麗的山光水色，細(xì)心觀察，領(lǐng)會(huì)其特點(diǎn)，加以集中、提煉、概括，創(chuàng)造了新的構(gòu)圖形式，新的筆墨技法，因而逐步形成新的藝術(shù)風(fēng)格。作品個(gè)性鮮明，筆墨奇峭簡(jiǎn)拔，畫(huà)面靜謐恬淡，境界曠遠(yuǎn)，此種格調(diào)，前所未有。這一階段，倪瓚創(chuàng)作了《松林亭子圖》《漁莊秋霽圖》《怪石叢篁圖》《汀樹(shù)遙岑圖》《江上秋色圖》《虞山林壑圖》等許多力作，給后來(lái)的明清繪畫(huà)以巨大的影響，成為元四大畫(huà)家之一。  王蒙《青卞隱居圖》 王蒙因隱居浙江黃鶴山，自號(hào)黃鶴山樵。生活于元末明初，從小向外祖父趙孟頫學(xué)畫(huà)，長(zhǎng)大后與黃公望、倪瓚多有交往，在四家中年紀(jì)最幼，但在畫(huà)藝上頗受他們稱(chēng)贊。倪瓚曾賦詩(shī)贊頌“王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君?！彼漠?huà)法在前人的基礎(chǔ)上形成了獨(dú)特的解索皴、牛毛皴。用墨厚重，構(gòu)圖繁密，點(diǎn)細(xì)碎苔點(diǎn)，畫(huà)面繁密充實(shí)，景色郁然深秀。與倪瓚的焦墨渴筆景物空靈形成鮮明對(duì)比。王蒙的畫(huà)多表現(xiàn)隱居生活，運(yùn)筆和寫(xiě)景富有層次變化，構(gòu)圖喜歡滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，撐足紙面，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，用筆老辣樸實(shí)。他善畫(huà)江南林木豐茂的景色，濕潤(rùn)華滋，意境幽遠(yuǎn)。代表作品有《青卞隱居圖》《夏日山居圖》《春山讀書(shū)圖》《夏山高隱圖》《葛稚川移居圖》等。  高克恭《云橫秀嶺圖》 高克恭號(hào)房山，色目人，但漢文化修養(yǎng)極高，畫(huà)山水初學(xué)二米（ 宋代米芾及長(zhǎng)子米友仁），后學(xué)董源、李成筆法，專(zhuān)取寫(xiě)意氣韻，亦擅長(zhǎng)墨竹，造詣精絕。時(shí)人詩(shī)稱(chēng)：“近代丹青誰(shuí)自豪，南有趙魏北有高”，與趙孟頫南北相對(duì)，為一代畫(huà)壇領(lǐng)袖。畫(huà)竹則獨(dú)步于時(shí)，后人有稱(chēng)：“前朝畫(huà)竹誰(shuí)第一，尚書(shū)高公妙無(wú)敵”。他喜用潑墨寫(xiě)意，畫(huà)風(fēng)形神兼?zhèn)?，氣韻閑逸，元?dú)饬芾?，天真爛漫。去世后，遺墨一紙，價(jià)值百千緡，因而，出現(xiàn)了許多刻意臨摹的作者，傳世贗品也比較多。趙孟頫曾在《墨竹坡石圖》中題詩(shī)曰：“高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此，蕭蕭寒碧起秋風(fēng)?！眰魇雷髌啡?，《云橫秀嶺圖》，《墨竹坡石》《云山圖》《秋山暮靄》等。 |
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