在中國種類繁多的古代玉器中，有些玉器并沒有延續(xù)至今，它們或因缺乏實(shí)用性與時(shí)代脫了節(jié)，漸漸被邊緣直至消失。帝王們的喜好程度往往決定了一種玉器的存在與否。但在漫長的中國歷史中，有一種玉器從新石器時(shí)代出現(xiàn)，直到現(xiàn)在都從未消失過。今天的玉器愛好者們依然喜歡它，喜歡古玉器收藏的玩家藏家們幾乎都有收藏它。它就是——玉帶鉤。

造型豐富且變化多樣的玉帶鉤特別引人矚目。古代帝王將相士大夫們喜用玉帶鉤來作為裝飾品或或?qū)嵱闷?，玉帶鉤可佩帶，可把玩，流暢洗練的形態(tài)，古樸典雅的神韻，尤令收藏者愛不釋手。無論從美學(xué)或者收藏的角度看，玉帶鉤都有著獨(dú)特的審美觀賞與收藏把玩的價(jià)值，不失為好古愛玉者值得留意之物。

帶鉤是古代貴族和文人武士們腰帶上的掛鉤，起到扣攏腰帶的作用（類似現(xiàn)代的腰帶扣）所以稱作“帶鉤”又被稱作“犀比”最早是游牧民族服飾——“胡服”上使用的飾物?？脊抛C明，它大約出現(xiàn)在新石器時(shí)代末期，流行于春秋戰(zhàn)國至漢代，這主要是中原與草原不同的生活習(xí)俗與文化的交流融通，中原地區(qū)引人胡服胡飾的影響。由于當(dāng)時(shí)人們束身大多是革帶或絳子（絲線編織的扁平帶子），帶鉤作為聯(lián)接的飾件，形狀既實(shí)用又洗練，深受人們的喜愛。

帶鉤是由鉤首、鉤頸、鉤體、鉤面、鉤尾、鉤柱、鉤鈕組成，材質(zhì)有金、銀、銅、鐵、玉、石、木、牙、琉璃等，。其中玉帶鉤是較為珍貴的一類，為貴族用品。

依據(jù)發(fā)掘出土資料可知：新時(shí)期時(shí)代晚期至春秋晚期，發(fā)現(xiàn)了少量的形制不完整的帶鉤雛形，可看做玉帶鉤的萌芽時(shí)期；戰(zhàn)國至漢代，玉帶鉤數(shù)量和類型都極其豐富，是玉帶鉤的興盛期；魏晉至隋唐時(shí)期，數(shù)量銳減，造型單調(diào)，進(jìn)入玉帶鉤的衰落期；從宋元明清開始，玉帶鉤又有出土，且數(shù)量很多，可能與玉器賞玩文化空前發(fā)展有關(guān)。

最早的玉帶鉤雛形，出現(xiàn)在良渚文化中，數(shù)量不多，形制基本一致，呈方塊狀，是以修整好的長方玉塊鉆琢切磨而成。它的一端為勾系的彎鉤，鉤首較長，另一端為穿繩的孔。

在經(jīng)過三代的空缺，到了春秋晚期玉帶鉤重新出現(xiàn)，當(dāng)然數(shù)量并不多，形制與后來的帶鉤有著明顯區(qū)別。處于未完全定型階段，總體看，此期的玉帶鉤體型小，長度不超過10厘米。雕琢工藝簡單，多為水禽形。

到了戰(zhàn)國中晚期，玉帶鉤數(shù)量較多，形制確立，鉤首、鉤體、到鉤紐，都與銅帶鉤類似。這一時(shí)期的鉤紐多位于尾部三分之一處，而且整體長度超過10厘米的已經(jīng)屢見不鮮，甚至有個(gè)別長度超過20厘米。玉帶鉤類型主要有四類：琵琶形、扁棒形、短方形和寬牌形。

漢代時(shí)期的玉帶鉤制作和使用到達(dá)了鼎盛時(shí)期，玉帶鉤在承襲戰(zhàn)國器形的特征基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展。兩漢時(shí)期玉帶鉤的形制完全確立，后朝的玉帶鉤制作多沿襲兩漢時(shí)期的風(fēng)格。這也跟漢時(shí)期用玉之風(fēng)盛行，禮玉和葬玉文化高度發(fā)展有關(guān)。此時(shí)期的玉帶鉤用料講究，刀法簡約，粗狂有力。多為細(xì)長琵琶形，細(xì)端鉤回為鉤頭，粗端為鉤腹，鉤腹背面有一凸臍，用于皮帶或絳帶的一端作固定。鉤體飽滿、鉤肚突起、線條流暢、鉤型較短是這一時(shí)期玉帶鉤的特點(diǎn)。

兩漢之際，帶鉤鈕向鉤體中部移動，至東漢時(shí)期鉤鈕幾乎都在鈕體中部位置或附近。玉帶鉤的長度及體型變小，西漢中晚期有向小型化發(fā)展趨勢，長度超過10厘米的帶鉤不多。

三國至隋唐，玉帶鉤數(shù)量急劇減少，成為稀罕器物。即使偶有玉鉤出現(xiàn)，其風(fēng)格也與漢帶鉤相似，并沒有變革創(chuàng)新之處。

到了宋代玉帶鉤多見傳世品，出土資料極少，風(fēng)格略帶兩漢遺風(fēng)。鉤首多做獸首，體寬而扁。紋飾雕刻簡練。鉤紐矮而且扁圓。

元代玉帶鉤的各種樣式，除了琵琶形和銀錠紐后朝少見外，其他各樣式和明、清基本相同。元代玉帶鉤多為龍頭鉤首，頭面平整，龍頭較長。龍角后伸，龍口多呈閉合，口部平直。此時(shí)期玉帶鉤大都經(jīng)過研磨，所以為平面狀，但只是一般拋光，因此，光澤度不夠。

明代玉帶鉤的龍首較元代寬而短，呈方斗形，頭面稍微隆起。頸部較窄。鉤體長條形，鉤身常常會浮雕一螭龍。

明代末年和清代初期的研磨水平較差，底子上往往會出現(xiàn)小波紋痕跡，雖然光潔度很高，但終究掩蓋不住琢磨粗糙的缺陷。故有“粗大明”之稱。

到了清代中前期，玉帶鉤的龍首呈隆起更為明顯，呈現(xiàn)出一個(gè)圓頂狀的高額。龍嘴張開程度比明代中期更明顯。龍嘴與鉤身的螭距離更近。螭多為獨(dú)角，毛發(fā)后揚(yáng)，張口露齒，牙齒整齊鋒利，豐滿有力。這時(shí)典型的清代螭龍紋特征。清代的器物在各個(gè)工序中都很講究，無論是制作、磨工、拋光等方面都是超過前朝的，特別是在玉材的選料上大多采用白玉和上等粉皮青玉進(jìn)行加工。

在我國眾多文物藝術(shù)品中，最神秘性、變化多端的莫過于玉器，這不僅因?yàn)樗邪饲Ф嗄甑臍v史沉積，其材質(zhì)之美，品種之多及用途廣泛，是其它藝術(shù)品無法與它媲美。

此件為個(gè)人收藏的的漢代--獸首玉帶鉤

該獸首玉帶鉤，和田青玉品質(zhì)上乘，品相完美，具漢代玉帶鉤的典型時(shí)代特征，不失為一件精品。其制作工藝精巧，琢磨光滑無瑕。器型設(shè)計(jì)也頗具匠心。此器雕琢工藝精美，漢八刀和拖輪刀法并用。經(jīng)二千多年歷劫尚保存其玉質(zhì)美，形態(tài)美，工藝美，完整美的器形中彌漫著強(qiáng)烈的浪漫主義情調(diào)與自由奔放的藝術(shù)美感。具有深邃的歷史文化藝術(shù)價(jià)值內(nèi)涵，和收藏價(jià)值。特別是此器物非常符合現(xiàn)代人對簡約大氣，圓潤流暢的審美觀。而且此器型非常適合把玩，也可鑲嵌作為吊墜佩戴。至可寶貴。

此件獸首玉帶鉤，長為7.5厘米，寬為2.1厘米，有極好的弧度，莊重大氣。和田青白玉質(zhì)，玉色白中閃微青，玉質(zhì)瑩潤溫澤。玉表雖歷經(jīng)千年之久，但皮殼、色沁仍十分漂亮，溫潤無暇，給人以包漿飽滿、光澤靜穆的視覺感。獸首小而扁長，雙角微凹，眉毛上揚(yáng)眉額隆起，有重眉壓眼之感；眼更突起謂之“蝦米眼”，頭方鼻闊，雕刻細(xì)膩豐滿，可謂毫發(fā)不爽；刀法生辣，蒼勁有力，用手觸摸圓潤光滑，渾然一體，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人對簡約對稱風(fēng)格的推崇。鉤柱位于鉤體中后部，比例適中。通觀此玉帶鉤，可看出漢代玉匠師高超的雕刻技術(shù)，其運(yùn)用立體圓雕、浮雕、鉆孔、拋光等工藝手法使該器造型古雅巧絕，形態(tài)優(yōu)美動人。

玉質(zhì)帶鉤成器形與戰(zhàn)國。漢代是玉帶鉤使用和制作的鼎盛時(shí)期，尤其西漢時(shí)期用玉之風(fēng)甚盛。漢代玉帶鉤用料講究都是選用新疆青白玉，刀法簡約大氣，紋飾線條圓潤流暢，粗曠精整。拋光細(xì)膩，這些特點(diǎn)在此間器物上都表現(xiàn)的淋漓盡致。把玩起來如絲流動。

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