“讀萬卷書，行萬里路”。對于紫砂藝人來說，做好壺、精品壺是本職工作，但是理論知識的作用也不能忽視。

【晉級高級工藝美術(shù)師具備條件】

1．大專以上學(xué)歷

2．制壺工齡二十五年以上

3．具備工藝美術(shù)理論講座水平

4．工藝美術(shù)現(xiàn)場國家級操作表現(xiàn)

5．創(chuàng)作設(shè)計和制作獲國家級金獎二個以上累計金獎五個、國際金獎一個共計六個。

6．論文發(fā)表數(shù)篇。從設(shè)計理念、用料選料、制作、燒成等各方面都有涉及。

除了這些條件外，制壺藝人還有筆試。我們來看看筆試模擬考中的填空題與選擇題。

一、填空題

1、最早的彩陶發(fā)源地在黃河流域，尤其以陜西的涇河、渭河以及甘肅東部比較集中。

2、距今約四千年左右的馬家窯文化，是由半坡文化源生發(fā)展的，是龍山文化之后的又一輝煌時期。

3、藝術(shù)的產(chǎn)生大歷了一個由實用到審美、以巫術(shù)為中介，以勞動為前提的漫長歷史發(fā)展過程，其中也滲透著人類的模仿的需要、表現(xiàn)的沖動和游戲的本能。

4、陶器的發(fā)明，是人類社會發(fā)展史上劃時代的標志，這是人類最早通過化學(xué)變化將一種物質(zhì)變成另一種物質(zhì)的創(chuàng)造性活動。

5、夏、商、周三代的陶瓷品種，大致可分為灰陶、白陶、印紋陶、紅陶、原始陶等。

6、藝術(shù)形象是客觀與主觀的統(tǒng)一、內(nèi)容與形式的統(tǒng)一、個性與共性的統(tǒng)一。

7、藝術(shù)的審美性是真、善、美的結(jié)晶，是內(nèi)容美和形式美的統(tǒng)一。

8、藝術(shù)創(chuàng)作主體即藝術(shù)家，他們不但掌握專門的藝術(shù)技能與技巧，具有良好的藝術(shù)修養(yǎng)和突出的審美能力，而且具備獨立的人格和豐富深刻的情感。

9、漢代是中國陶瓷歷史上的一個重要轉(zhuǎn)折點。所制器物的表面被廣泛施釉，有學(xué)者認為是受羅馬及歐洲人制造琉璃技術(shù)的影響，因為當時的人們與上述地區(qū)有著密切的貿(mào)易往來。

10、唐代是被公認的封建社會的鼎盛時代，定都長安，洛陽為陪都。在這兩個地方都出土了大量唐三彩，藝術(shù)和技術(shù)上都非常高超，引起了世界注目。

11、中國畫營造的空間多種多樣，可分為全景式空間、分段式空間和分層式空間。

12、繪畫與詩文、書法、篆刻四者有機地結(jié)合在一起，相互補充，交相輝映，形成了文人畫獨特的內(nèi)容美和形式美。

13、元代青花、釉里紅的出現(xiàn)，使我們在瓷器裝飾藝術(shù)上進入了一個嶄新的時代。

14、有學(xué)者把陶器的發(fā)明當作新石器時代的重要特征之一，將其與石器技術(shù)的進步（磨制）、農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)的產(chǎn)生并列為新石器時代產(chǎn)生的主要標志。

15、景德鎮(zhèn)地區(qū)是在當?shù)厮未扒嗪吐寻状傻幕A(chǔ)上發(fā)展起來的，釉下彩繪的技術(shù)上和藝術(shù)上受到過磁州窯的影響。

16、記樂年間以出產(chǎn)“甜白釉”而著名。這種半脫胎瓷器胎壁極薄，釉面瑩凈。

17、中國瓷器從唐代開始以瓷窯所在州命名，出現(xiàn)傳統(tǒng)的窯口名稱，如越窯、洪州窯、婺州窯、壽州窯、耀州窯、磁州窯、汝州窯、鈞州窯、邢窯等。

18、顧愷之 (348一409): 晉陵(今江蘇無錫)人，漢族。被時人稱為才絕、畫絕、癡絕”,著有《畫論》等繪畫理論書籍，提出“以形寫神”、“盡在阿堵中”的傳神理論。相傳為顧愷之作品的驀本有《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《列女仁智圖》等。

19、王羲之（303—361年），原籍瑯琊臨沂（今屬山東），被后人譽為“書圣”。其中，王羲之書寫的《蘭亭集序》為書家所敬仰，被稱作“天下第一行書”。

20、隋唐繪畫仍以宗教題材為大宗。與此同時表現(xiàn)世人生活的人物畫高度繁榮，山水畫迅速發(fā)展，花鳥、鬼神、牛馬、屋宇等開始獨立成科，一時名家輩出，使唐代繪畫五彩紛呈，絢麗多姿。

21、“紫砂壺十大經(jīng)典器型”評選活動揭曉：石瓢、仿鼓、供春、掇球、提璧、魚化龍、龍頭八卦一捆竹、井欄、報春、風(fēng)葵十款器型被評為最受大家喜愛的經(jīng)典器型。

22、吳道子，中國唐代第一大畫家，被后世（唐宣宗847年）尊稱為“畫圣”，被民間畫工尊為祖師。代表作有《天王送子圖》、《孔子行教像》等。

23、五代兩宋時期的繪畫藝術(shù)進一步成熟和完登上中國古代繪畫的頂峰總體宋代繪畫更趁精致、多樣化，并富于人情味的抒情性。繪畫功能的轉(zhuǎn)變也使其創(chuàng)作與欣賞的結(jié)構(gòu)發(fā)生著雅俗分流的變化。

24、紫砂的發(fā)展，靠社會的支持，我們應(yīng)該在發(fā)展自己的同時，注重回報社會，最起碼的應(yīng)該是依法納稅，打擊假冒偽劣等。

25、黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四人“元四家”對于山水畫起到了舉足輕重的作用，他們四人均是江浙一帶人。

26、粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種，描繪人物服裝或植物花朵時，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用蕓香油調(diào)合的彩料渲染。其效果較淡雅柔麗，視覺上比五彩軟，所以也稱“軟彩”。

27、為了使坯中水分及一切有機物都蒸發(fā)和揮發(fā)排出，使坯體得到正常的收縮，所以在燒窯過程中必須有氧化焰階段。

28、清初社會矛盾空前尖銳，出現(xiàn)了四畫僧、四王、金陵八家等一大批杰出畫家。突起了中國繪畫史上的又一個高峰。乾隆年間揚州畫派和清未海上畫派的出現(xiàn)，使摹古之風(fēng)甚盛的清代中、晚期畫壇又放異彩。

29、鈞瓷在宋代也被稱為“花瓷”，它的釉面特征是常出現(xiàn)不規(guī)則流動狀的細線，被稱為“蚯蚓走泥紋”。

30、四王是中國清代繪畫史上一個著名的繪畫流派，其成員為王時敏、王鑒、王翚、王原祁四人。對清代和近代山水畫有深遠影響。

31、揚州八怪包括：鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農(nóng)、李魻、汪士慎八位畫家。前后近百年。他們繪畫作品為數(shù)之多，流傳之廣，無可計量。

32、理論著作《林泉高致》為哪位畫家的得意之作郭熙。

33、在書法方面哪位各家的書法破稱為“瘦金書”趙佶。

34、《踏歌圖》是娜位畫家的得意之作馬遠。

35、長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一蝠是《人物龍鳳帛》。另一幅是《御龍人物帛畫》。

36、南朝畫家、理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是: 氣韻生動；骨法用筆；應(yīng)物象形； 隨類賦彩；經(jīng)管位置；傳移模寫。

37、水墨山水畫之祖指的是王維。

38、花鳥畫作為一門獨特的畫科是在哪一時期形成宋代。

39、青銅器中的“鼎”應(yīng)歸于哪一范疇之中禮器。

40、明代畫壇上哪位畫家徐渭在大寫意花卉方面達到了較高的藝術(shù)水準。

41、“吳帶當風(fēng)”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是吳道子和曹仲達。

42、唐代畫家張萱的代表作品是《搗練圖》；《揮扇仕女圖》的作者是：周昉。

43、五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風(fēng)格，人稱“黃家富貴，徐熙野逸。

44、陶瓷造型設(shè)計構(gòu)成的三要素：一般是指：實用、工藝以及美觀。

45、我國雕塑史上的第一個高峰期出現(xiàn)在唐代。

46、李成明確地提出了“土人畫”的概念以及其代表的美學(xué)思想。

47、有關(guān)山水畫的理論著作《筆法記》其作者是荊浩。

48、清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是：八大、石濤、髡殘、弘仁。

49、明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心, 它們是：天津的楊柳青；蘇州的

和山東濰縣的楊家埠。

50、夏商周時期被譽為“青銅時代”。

51、湖北隨縣出土的曾侯乙編鐘是我國現(xiàn)存最大、保存最完好的音樂編鐘。

52、在我國的畫壇上，用線被稱為“春云浮空，流水行地”的是哪一位名家顧愷之。

53、秦漢時代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的是畫像石與畫像磚。

54、“越窯”一名起自唐代。

55、最早提出來以形寫神的畫家是東晉時期的顧愷之，他創(chuàng)造的線形被稱為春蠶吐絲，行云流水。

56、西方雕塑藝術(shù)史上的第三個高峰，當屬19世紀法國雕塑。其代表人物為呂德，為巴黎凱旋門創(chuàng)作了巨形浮雕《馬賽曲》；現(xiàn)實主義流派大師羅丹更是以《巴爾扎克像》、《思想者》、《地獄之門》等一大批優(yōu)秀作品，將西方雕塑藝術(shù)推向新的高峰。

57、中國的三大石窟是甘肅敦煌莫高窟、河南洛陽龍門石窟和山西大同云崗石窟。

58、16世紀文藝復(fù)興時期意大利繪畫藝術(shù)臻于成熟，其代表畫家有被譽為“藝術(shù)三杰”，他們分別是達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾。

59、哥窯瓷器的胎色呈灰色或土黃色，釉色為粉青、青黃、月白、油灰等等，其中油灰色為最常見。它的主要特點是釉面“開片”，大小不一，紋路顏色深淺不一，器形不同收縮部位也就不一，所以變化萬千而又自然貼切。

60、拉斐爾作品具有優(yōu)雅、秀美的風(fēng)格。他善于把“神”畫成具有“人”的形象，他畫的圣母就是生活中神態(tài)優(yōu)美、心地善良的普通母親的形象。他的代表作是壁畫《西斯廷圣母》。

61、陶瓷雕塑按制品可分素雕和彩雕兩種，包括陳列美術(shù)品、日用生活器皿及玩具等。

62、歐洲近代著名畫家與作品有：法國新古典主義畫家達維特：《馬拉之死》；法國浪漫主義畫派代表德拉克洛瓦：《自由神領(lǐng)導(dǎo)人民》；法國批判現(xiàn)實主義畫派代表庫爾貝，《畫室》；米勒，描寫農(nóng)民生活《拾穗者》。印象派油畫：代表人物莫奈《日出·印象》。

63、浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗畫、版畫。它是日本江戶時代（也叫德川幕府時代）興起的一種獨特民族特色的藝術(shù)奇葩。

64、浮世繪，歷經(jīng)三百余年，影響深及歐亞各地，十九世紀歐洲從古典主義到印象主義諸流派大師也無不受到此種畫風(fēng)的啟發(fā)，具有很高的藝術(shù)價值。

65、雕塑按照功能劃分，紀念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑、功能性雕塑以及陳列性雕塑五種。

66、隋開皇年間白砂胎綠釉陶器問世，其綠釉以氧化銅為著色劑，當是均藍釉的

基礎(chǔ)軸色，至唐代, 均山窯所產(chǎn)壇罐已內(nèi)外施釉，采用點彩裝飾。

67、宋、元和明代前期，可以說是宜興日用陶器業(yè)的第一個發(fā)展時期，也是紫砂器的創(chuàng)始時期。

68、宜興堆花工藝創(chuàng)始于南宋，興旺發(fā)展期為明末清初，成熟期為清代中晚期。

69、早期紫砂器的原料，是深埋在山腹中的“甲泥”細土，以堅如鐵甲而得名的。

70、明嘉靖萬歷年間，宜興人歐子明所制均釉陶器獨樹一幟，世稱“歐窯”。

71、在嘉靖到隆慶年間（公元1522~1572年），繼供春而起的紫砂名藝人有董翰、趙梁（趙良）、時朋（時鵬）和元暢（元錫）四人，并稱為“茗壺四大家”。

72、宜興陶瓷，進入宮廷是從明代開始的，那時的品種主要是龍缸。

73、紫砂器系由葡萄牙人最先帶到歐洲，被稱為“朱泥器”或“紅色瓷器”，受到歐洲人的歡迎。

74、日本奧玄寶認為陽羨壺 “名于天下”，“爭購竟求、不惜百金、二百金，必獲而后已”。

75、清代紫砂器在工藝、造型、銘刻、堆塑和配色等方面都較前期有了不少改進。

76、明末清初最著名的紫砂大師是陳鳴遠，號鶴峰，又號壺隱。

77、乾隆嘉慶時期，宜興丁山的葛明祥、葛源祥兩兄弟燒造的宜均陶器蜚聲中外，時人稱為“葛窯”。

78、紫砂花盆也于乾隆年間開始傳入日本。宜均中的歐窯器傳入日本被譽為“古今中外無與倫比的名器”，葛窯器也被稱認為是“海參釉之祖”。

79、宜興現(xiàn)代彩陶，屬于高溫陶器的一種。宜興彩陶20世紀60~70年代稱粗陶細做彩釉陶，簡稱彩陶。

80、從實用的角度看，精陶有許多優(yōu)點：耐磨, 成色穩(wěn)定、 質(zhì)地堅硬，有較高的抗沖擊強度和較好的熱穩(wěn)定性。

81、精陶還開發(fā)了以觀賞為主的陳設(shè)藝術(shù)品種，如藝術(shù)掛盤、藝術(shù)花瓶等，高雅秀麗，成為宜興精陶的一枝新花。

82、紫砂的人物雕塑作品發(fā)展很快，其代表作品如“肖翼賺蘭亭”、“雪舟學(xué)畫”以及組塑“古代書畫人物”等。

83、坯體在燒成過程中的物理變化是體積收縮、氣孔減少、致密度提高、強度增加、顏色改變。

84、古代陶瓷杯的造型分為高足杯、爵杯、鴿形杯、雙聯(lián)杯、馬蹄杯、鈴鐺杯、雞缸杯、方斗杯、套杯。

85、陶瓷常見的成型方法是：可塑成型、注漿成型、壓制成型。

86、陶瓷可分為新型陶瓷與傳統(tǒng)陶瓷兩大類。

87、我國茶區(qū)目前大致分為十 (江北茶區(qū))、(江南茶區(qū))、(華南茶區(qū))、(西南茶區(qū))。

88、“茶”字的(音)、(形)、(義)是中國最早創(chuàng)立的。

89、我國綠茶由于加工方式不同可分為炒青綠茶、烘青綠茶、蒸青綠茶、曬青綠茶。

90、適宜茶樹生長的土壤PH值為 4.5～6.5。

91、唐代是茶文化 形成時期。

92、茶樹上的芽分為 花芽 和 營養(yǎng)芽 兩種。

93、中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在彩陶的裝飾紋樣上。

94、茶道以 和 為最高境界。

95、《走筆謝孟諫議寄新茶》是唐代詩人盧仝 所寫的一首著名茶詩。其中可證宜興貢茶歷史的句子有 “天子須嘗陽羨茶，百草不敢先開花”。

96、T字行彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、人間和地獄的景象。

97、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的安濟橋（趙州橋）。

98、耀州窯位于今陜西銅州一帶，宋屬耀州。始燒于唐代，北宋中期達到鼎盛，金元時期轉(zhuǎn)向衰落。

99、天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。其創(chuàng)始人是張長林。

100、陶瓷造型，在符合功能效用的前提下，要注意比例的調(diào)整、線條的變化。

二、選擇題

1、_______時代，宜興的丁山一帶又成為南方高溫釉陶和青瓷器的主要產(chǎn)區(qū)之一。（C)

A秦朝    B唐朝     C兩漢六朝    D宋朝

2、黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（D）

A、獸面紋     B、鳳鳥    C、幾何紋   D、魚紋

3、_______是宜興陶業(yè)的全盛時代，也是紫砂器的進一步繁榮時朝。------ ( A )

A清代     B唐代     C宋代     D明代

4、明末清初最著名的紫砂大師是_______,號鶴峰，又號壺隱。------ ( c )

A時大彬     B邵大亨     C陳鳴遠    D李仲芳

5、宜興堆花工藝創(chuàng)始于_______，興旺發(fā)展期為明末清初，成熟期為清代中晚期。(C)

A元代     B明代     C南宋     D清代

6、紫砂器系由_____最先帶到歐洲，被稱為“朱泥器”或“紅色瓷器”, 受到歐洲人的歡迎。(A)A葡萄牙人     B西班牙人     C英國人 D荷蘭人

7、魏晉南北朝時期，_______空前興盛。以敦煌莫高窟的壁畫數(shù)量最多也最精彩。(C)

A山水畫   B浮世繪  C佛教壁畫  D花鳥畫

8、王羲之，原籍瑯琊臨沂 (今屬山東), 被后人譽為“書圣”。其中，王羲之書寫的《蘭亭集序》為書家所敬仰，被稱作_______。---------- ( A )

A天下第一行書         B天下第一草書

C天下第一隸書        D天下第一楷書

9、閻立本，中國______畫家兼工程學(xué)家。擅長工藝，多巧思，工篆隸書，對繪畫、建筑都很擅長。代表作有《歷代帝王圖卷》、《步輦圖》等。  ( A )

A唐代     B宋代     C元代     D明代

10、黃公望的代表性作品______,花了七年時間完成，高33厘米，橫長396.6厘米。將富春江兩岸數(shù)百里精粹收聚于筆下。 ( D )

A《富春江圖》B《天王送子圖》   C《神仙卷》    D.《富春山居圖》

11、明代______壇畫派林立，進一步發(fā)展了中國傳統(tǒng)繪畫的形式風(fēng)格。羽中葉以后，形成了一股雅俗合流的勢力。 ( B)

A、人物畫   B、山水畫   C、仕女畫   D、宗教畫

12、中國畫史上             四位明代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動，故又稱“吳門四家”    （C）

A、沈周 文征明  唐寅  吳道子

B、沈周 吳  鎮(zhèn)  唐寅  仇英

C、沈周 文征明  唐寅  仇英

D、沈周 文征明  唐寅  黃公望

13、西方雕塑藝術(shù)源遠流長，作品繁多。一般認為，西方雕塑史上有四個最為輝煌的高峰期。第一個高峰是______, 雕塑藝術(shù)便已達到了相當高的水平。'  ( A )

A古希臘羅馬時期   B 歐洲文藝復(fù)興時期

C 19世紀的法國雕塑  D 20世紀的西方雕塑

14、米隆的代表作______和菲狄亞斯的名作《命運三女神》, 都是舉國矚目的佳作； ( D )

A《維納斯像》   B《哀悼基督》  

 C《思想者》   D《擲鐵餅者》

15、十六世紀文藝復(fù)興時期意大刺繪畫藝術(shù)臻于成熟，其代表畫家有被譽為“藝術(shù)三杰”, 他們分別是______。( A )

A達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾

B達·芬奇、米開朗基羅和米隆

C達·芬奇、莫奈和拉斐爾

D達·芬奇、米開朗基羅和德拉克洛瓦

16、約作于公元前一二世紀的古希臘雕刻著名作品《維納斯像》, 也稱《米洛斯的阿芙羅狄特》, 因1820 年發(fā)現(xiàn)于______中的米洛斯島而得此名。  ( A )

A愛琴海   B紅海   C黑海   D波羅的海

17、藝術(shù)起源于“模仿”觀點的主要代表人是兩千多年前古希臘哲學(xué)家德謨克利特和______ 。( A )

A亞里士多德   B席勒   C愛德華.泰勒D斯賓塞

18、藝術(shù)的作用有______、______、______、______。   ( B )

A 審美認識作用、審美價值作用、審美愉悅作用、美化生活作用

B 審美認識作用、審美感化作用、審美愉悅作用、美化生活作用

C審美認識作用、審美感化作用、審美共鳴作用、美化生活作用

D審美認識作用、審美理解作用、審美情感作用、改造社會作用

19、西方雕塑藝術(shù)史上的第四個高峰，是20世紀西方雕塑， 代表人物有法國著名雕塑家______,以及現(xiàn)代主義雕塑家、法國的阿爾普和英國的亨利·摩爾等為代表，他們拓展了雕塑的觀念，探索新的雕塑語言。( A )

A馬約爾   B羅丹   C米開朗基羅  

 D呂德

20、中國繪畫的緣起，可追溯到大約1萬年以前的______，那些刻在巖壁上和獸骨上的花紋、描繪在陶器上的紋樣、畫在地面和墻壁上的人和動物形狀等，可視為中國最早的繪畫藝術(shù)。( A )

A新石器時代   B舊石器時代   C商周時期   D春秋戰(zhàn)國時期

21、 ______、______和______可以說是是宜興日用陶器業(yè)的第一個發(fā)展時期，也是紫砂器的創(chuàng)始時期。 ( B )

A唐、宋和清朝時期   B宋、元和明代前期

C唐、元和清朝時期   D唐、宋和明代前期

22、明嘉靖萬歷年間，宜興人歐子明所制均釉陶器獨樹一幟，世稱“______”。（C）

A 葛窯   B呂汝窯   C歐窯   D 官窯

23、宜興現(xiàn)代彩陶，屬于______的一種。宜興彩陶20世紀60-70年代稱粗陶細做彩釉，簡稱彩陶。  ( B )

A手工陶器   B高溫陶器   C低溫陶器D造型陶器

24、吳道子，中國      第一大畫家，被后世（唐宣宗847年）尊稱為“畫圣”，被民間畫工尊為祖師。代表作有《天王送子圖》、《孔子行教像》等————（A）

A、唐代  B、宋代  C、元代  D、清代

25、達芬奇，         文藝復(fù)興時期畫家，人類智慧的象征，是文藝復(fù)興時期最負盛名的藝術(shù)大師。——————（C）

A、葡萄牙   B、西班牙   C、意大利

D、荷蘭

26、18世紀，歐洲進入近代史階段，啟蒙運動和資產(chǎn)階級大革命，使______成為歐洲政治與文化的中心，也成為歐洲美術(shù)的中心。 ( B）

A 德國   B法國  C意大利   D荷蘭

27、紫砂花盆也于______年間開始傳入日本。宣均中的歐窯器傳入日本被譽為“古今中外無與倫比的名器，葛窯器也被稱認為是“海參釉之祖。  ( C）

A.康熙   B雍正  C乾隆   D嘉慶

28、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是 (B)

A.天地神話   B.引魂升天  C.墓主生活   D.仙人出行

29、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于 ( A )。

A.吐魯番晉墓   B.昭通霍氏墓  C.安丘冬壽墓   D.酒泉丁家閘墓

30、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是，(c )

A.虢國夫人游春圖   B.搗練圖  C.揮扇仕女圖   D.簪花仕女圖

31.“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是 ( A )。

A.颯露紫   B.拳毛馬過   C.白蹄烏   D.特勒驃

32、元代永樂宮的壁畫，其規(guī)模宏偉壯麗為世所罕見。永樂宮地處我國 ( B )。

A.山東省   B.山西省   C.河北省   

D.河南省

33、我國近代最早建立圖畫手工科的是 ( A )。

A.兩江師范學(xué)堂  B.中西美術(shù)學(xué)校 C.上海圖畫美術(shù)院  D.中華美術(shù)學(xué)校

34、我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫《游春圖》的作者是 ( D )

A.李思訓(xùn)  B.李昭道C.薛稷 D.展子虔

35、流傳至今的《歷代名畫記》一書作者是（ B )

A.裴孝源   B.張彥遠  C.朱景玄 D.謝赫

36、《韓熙載夜宴圖》的作者是 ( B )

A.周文矩   B.顧閎中  C.顧愷之 D.周昉

37、莫高窟至今尚存 ( C )洞窟。

A.292個   B.392個  C.492個 D.592個

38、唐代以畫馬而著名的畫家有 ( D )。

A.閻立本  B.尉遲乙僧  C.韓江晃 D.韓干

39、從繪畫題材來看，《清明上河圖》應(yīng)屬于 ( A )。

A，風(fēng)俗畫   B.歷史故事畫   C.山水畫   D.人物畫

40、東晉最有影響的雕塑家是 (B)

A.楊惠之   B.戴逵 C.曹仲達   D.衛(wèi)協(xié)

41、明末以繪制《水滸葉子》版畫而著名的畫家是 ( A）

A.陳洪綬  B.張渥   C.蘇漢臣 D.黃應(yīng)麟

42、我國近代提出“以美育代宗教說”的學(xué)者是 ( B）

A.康有為 B.蔡元培 C.李叔同 D.豐子愷

43、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是 （ C )。

A.黃公望   B.吳鎮(zhèn)   C.王蒙   D.倪瓚

44、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是 ( B )。

A.邊景昭   B.孫隆   C.林良   D.呂紀

45、清代從摹習(xí)古法掌握前人經(jīng)驗與程式入手的繪畫教科書是 （ D )。

A.顧氏畫譜    B.程氏墨苑   C.十竹齋畫譜  D. 芥子園畫傳

46、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是    (D）

A.居廉  B.高劍父 C.高奇峰  D.陳樹人

47、《瀟湘圖》 的作者是五代畫家 ( C)

A.荊浩   B.關(guān)仝  C.董源  D.巨然

48、 首次提出山水畫“三遠”的論著是( B )

A.圖畫見聞志   B.林泉高致  C. 畫繼

D. 山水純?nèi)?/span>

49、沖泡綠茶最好選用（C）進行沖泡。

A、紫砂壺   B、蓋碗   C、玻璃杯

D、瓷壺

50、世界三大高香茶是 ( B )、印度大吉嶺茶、斯里蘭卡烏伐季節(jié)茶。

A、西湖龍井  B、祁門紅茶  C、安溪鐵觀音D、臺灣凍頂烏龍

51、最早在詩中寫“茶道”一詞的是( C)

A、東晉杜育   B、唐代盧仝   C、唐代皎然D宋代蘇東坡

52、茶葉外形“白毫顯露”是 ( C )的品質(zhì)特點之一。

A、黃山毛峰    B、西湖龍井   C、碧螺春

D、鐵觀音

53、 ( D )是茶葉的一種獨特功能。

A、生津止渴    B、健胃消食  C、振奮精神  D消除電離抗輻射

54、茶葉的揉捻過程中加壓的規(guī)律為 ( B )。

A、重——輕——重 8、輕——重——輕 C、輕——輕——重D重——重——輕

55、具有“色綠、湯綠、葉綠”三綠特點的是 ( C )。

A、烘青綠茶   B、炒青綠茶  C、蒸青綠茶 D、曬青綠茶

56、 ( A )的透氣性、吸水性、保溫性比較好。

A、紫砂壺  B、蓋碗  C、玻璃杯 D、白瓷壺

57、我國原始社會仰韶文化的彩陶主要分為( C  )等幾種類型。

A.馬廠類型  B.馬家窯類型  C.廟底溝類型  D.半坡類型 E.半山類型

58、東晉時期畫家顧愷之傳世的代表作有 ( A )

A.女史箴圖  B.紈扇仕女圖  C.列女傳﹒仁智圖  D.搗練圖  

59、五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是 ( B  )

A.董源   B.荊浩  C.趙干 D.巨然

60、北宋時期著名的山水畫家有 ( A )

A.李成 B、范占   C.仇英   D.王冕  

61、元代對后世有重大影響的山水畫家是 ( D )

 A.文征明  B.吳起   C.沈周   D.王蒙  

62、首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是（B）

A、顧愷之《畫云臺山記》B、謝赫《畫品》C、宗炳《畫山水序》  D、王微《敘畫》

63、我國第一部繪畫斷代史著作是（B）

A、歷代名畫記      B、唐朝名畫錄

C、貞觀公私畫史    D續(xù)畫品、

64、南宗時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（C）

A、劉松年 B、李迪 C、蘇漢臣 D、李嵩

65、“明四家”中以工筆重彩聞名的畫家是（D）

A、沈周  B、文征明  C、唐寅  D、仇英

66、清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清”的收獲的畫家是（D）

A、王時敏 B、王鑒  C、王翚 D、王原祁

67、西周后期青銅器的藝術(shù)特點是（C）

A、銘文長  B、形制厚重  C、紋飾繁瑣

D、流行獸面紋

68、周坊所畫仕女多是（C）

A、苗條俊秀   B、樂觀活潑

C、濃麗豐肥   D、長袖善舞

69、麻皴技法的創(chuàng)造者是（A）

A、董源 B、荊浩 C、關(guān)仝 D、巨然

70、宋代被譽為“得山之骨”，“與山傳神”的畫家是（B）

A、李成  B、范寬  C、許道寧  D、郭熙

71、元代學(xué)識深厚的少數(shù)民族畫家是（C）

A、錢選  B、李行  C、高克恭  D、王淵

72、明代擅長“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是（A）

A、陳洪綬   B、崔子忠

C、丁云鶴   D、吳彬

73、柳公權(quán)的書法是著重于（B）

A、筋  B、骨力  C、外形  D、骨架

74、北宋書法家蘇軾是（B）人。

A、蜀山  B、四川眉山 C、重慶 D、山東

75、《赤壁賦》的書法主人是明代中期的（B）

A、沈周  B、文征明  C、唐寅  D、郭熙

76、東晉時期杰出的畫家人稱“三絕”的是（A）

A、顧愷之 B、曹不興  C、衛(wèi)協(xié) D、沈周

77、宋代        統(tǒng)治時期，畫院的盛況達到了頂峰。（B）

A、宋真宗   B、宋徽宗

C、宋仁宗   D、宣和

78、朱耷的書法多用禿筆，傲岸不馴而有神韻，畫山水總是一片荒涼寂寞，簡其形而重其質(zhì)。此人為何      朝人。（B）

A、宋   B、明   C、清   D、元

79、陶刻中的雙刀正入法就是從墨跡兩邊下刀、刀桿直立用來表現(xiàn)書法中的（A）。

A、中鋒  B、側(cè)鋒  C、逆鋒  D、斜鋒

80、《茗壺圖錄》是       編寫。（D）

A、明代周高起   B、清代吳騫

C、近代張虹     D、日本奧蘭田

81、紫砂器現(xiàn)有的造型類別，大致可以分為幾何形體、自然形體、       三類。（C）

A、光素形體   B、花貨形體

C、筋紋形體   D、平面形體

82、均陶美在釉色，有藍均、銅均、白均等數(shù)十種，其中的       釉最為名貴。均陶的特點是釉色絢麗，胎質(zhì)堅韌。（A）

A、藍均  B、銅均  C、白均  D、黑均

83、     是指用一種工具在陶坯未干前壓出各種花紋的陶器，這種壓花線紋不深，僅在有光線的時候隱約可見，又稱為砑花陶。（C）

A、印紋陶  B、彩繪陶  C、暗紋陶

D、黑陶

84、所謂康青五色，是指      （A）

A、青花渲染的次數(shù)加多，更富層次感

B、康熙時期的青花有五種顏色

C、青花渲染了五次，更富層次感

D、康熙時期的青花料有五種

85、制釉的主要原料有黏土礦物、     石英等，黏土的成分少，溶劑的成分多，才具備生成玻璃質(zhì)的條件。（B）

A、硅酸 B、長石  C、氧化鋁 D、鉀長石

86、釉上彩的燒成溫度一般在（B）

A、450℃—600℃   B、650℃—800℃

C、850℃—1000℃  D、950℃—1100℃

87、廟底溝型彩陶紋飾的特色是（B）

A、寓人于魚   B、黑白雙關(guān)

C、內(nèi)彩       D、螺旋紋

88、       是元代陶瓷最具有時代特點的裝飾題材，流露出漢族文人對于異族統(tǒng)治的不滿情緒和高潔心情。（C）

A、鴛鴦荷花   B、龍鳳麒麟

C、松竹梅     D、魚藻

89、晚清道光、咸豐年間，出現(xiàn)了一種與粉彩裝飾工藝、風(fēng)格相近的釉上彩瓷新品種       。（C）

A、墨彩  B、新彩  C、淺絳彩  D、古彩

90、      是在胎上先用青花釉料畫出部分花紋，又在釉上與之相適應(yīng)的加以彩繪，使青花與彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾效果。（B）

A、彩繪  B、斗彩  C、填彩  D、開光

91、又稱卷草，是六朝時期流行的一種植物紋。   （C）

A、蓮花紋   B、荷花紋

C、忍冬紋   D、鋪首紋

92、釉里紅是以       為著色劑的礦物質(zhì)材料，在坯胎上彩繪裝飾，再施釉高溫?zé)瞥纱珊?，呈紅色紋飾的瓷器品種。（D）

A、氧化鈷   B、氧化銅

C、氧化鋅   D、氧化鐵

93、調(diào)和干粉狀青花料時，須將青花料置于磨料缽加清水研磨， 研磨的時間取決于         。（A）

A、青花料的粗細程度   B、青花料吸水程度 C、所加入清水的量  D、都無所謂

94、明代青花裝飾，從藝術(shù)風(fēng)格看， 下列      項的描述是正確的。 （A）

A、宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬歷的“紫”。

B、宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬歷的“紫”。

C、宣德的“濃”，成化的“淡”，正德的“紫”，嘉靖、萬歷的“暗”。

D、宣德的“淡”，成化的“濃”，正德的“紫”，嘉靖、萬歷的“暗”。

95、灰陶主要以      和弦紋作裝飾。（B）

A、回紋  B、繩紋  C、籃紋  D、饕餮紋

96、明代萬歷年間第一名手終推。 （A）

A、時大彬   B、陳鳴遠

C、邵大亨   D、楊彭年

97、宋代的五大名窯是定、汝、官、    、鈞。（D）

A、弟  B、越  C、邢  D、哥

98、陶瓷裝飾從工藝手段上可分為釉上彩、釉下彩和        （C）

A、青花釉里紅  B、釉中彩

C、綜合裝飾    D、釉下五彩

99、關(guān)于康熙、雍正、乾隆三個歷史時期陶瓷特點的表述，正確的是（C）

A、康熙早期尚奇巧，晚期重模仿（仿銅、仿漆、仿木等）

B、康熙流行花鳥，雍正多用人物

C、康熙的五彩、雍正的粉彩、乾隆的琺瑯彩，制作工藝都達到了很高的水平

D、康熙剛健、雍正華縟、乾隆雅致

100、       由張守智設(shè)計，汪寅仙制于1988年首屆宜興陶瓷藝術(shù)節(jié)期間，造型靈感來自于蝸牛的有機生態(tài)，又源于自然美的渦線。  （B）

A、圓壺  B、曲壺  C、方壺  D、花壺