祁斌：《張遷碑》是在什么樣的歷史時期出現(xiàn)的？它主要有那些特色？為什么說《張遷碑》是學(xué)習(xí)隸書的極佳范本？它對其他書體的學(xué)習(xí)有什么樣的幫助？

白砥：《張遷碑》刻于東漢中平三年（186年），全稱《漢故谷城蕩陰令張君表頌》，碑? 在山東東平，現(xiàn)置山東泰安岱廟。東漢隸書，已基本走出西漢時帶× 意的寫法，字形由長趨方趨扁?！稄堖w碑》已是完全隸變后的字體，但書寫者似乎對于“古法”還情有獨鐘。它的主要特色可以概括為幾個方面：一是線條沉厚渾穆，與西漢時期的《五鳳刻石》等相比，《五鳳刻石》圓融，《張遷碑》方勁，在其一為圓筆，一為方筆或方圓結(jié)合的用筆之故；二是結(jié)構(gòu)不拘一格，巧中出拙?！稄堖w碑》不同于《禮器》《曹全》等漢碑，其字形多變而少定式，沒有束縛但又中規(guī)中矩，結(jié)字方式極為巧妙，但絲毫沒有刻意安排的感覺，字的大小、方圓、長扁等相映成趣。這種巧中出拙的美感，多為一般人不解，故《張遷碑》的價值在歷史上沒有得到足夠多的認定?！稄堖w碑》作為漢碑隸書的代表作品，其實是毋庸爭議的。如果說《禮器》《曹全》《張景》等可作為學(xué)習(xí)漢隸的基礎(chǔ)范本，《張遷》則可作為在有一定基礎(chǔ)后深入學(xué)隸的最好教科書。清代伊秉綬、何紹基等大家均為所取法，并出而自成家數(shù)，他們風(fēng)格的老到深厚無疑從《張遷碑》中汲取許多。我以為《張遷》與《石門》是漢碑中風(fēng)格最為強烈、同時也最難學(xué)習(xí)的兩件作品，如果沒有相當?shù)幕A(chǔ)，它們線條的質(zhì)量及結(jié)構(gòu)的變化很難理解。如初學(xué)即入手其中，有時可能會不得門徑，線條容易寫得粗糙，結(jié)構(gòu)容易寫得怪異。所以，我主張學(xué)隸先學(xué)相對平正、筆法明顯一路的，待能做到穩(wěn)、準、狠之后，再學(xué)《張遷碑》，或許能夠悟到它的高妙。學(xué)《張遷碑》的好處不僅僅在于能夠?qū)W習(xí)一種隸書，更重要的作用在錘煉筆力、體驗古穆。若能將這種沉穆古拙的感覺寫入行書、草書，其格調(diào)自會很高。

祁斌：請問《張遷碑》作者當時是否用鋒穎非常短粗的毛筆書寫的？所以長筆畫往往用兩筆或者更多的筆畫完成的？我們在臨寫的時候，是否也要這樣去做？

白砥：《張遷碑》原書的用筆方式如何，現(xiàn)在恐怕很難考證。線條經(jīng)過刻石。原本書寫時的用筆定會有所“損傷”，對比一下《集王羲之圣教序》與王書摹本手跡，盡管刻工高明，還是有所區(qū)別的。關(guān)鍵是，我們站在什么角度去理解線條的美感。如果你只追求動作，你在臨寫刻本時可能會不得要領(lǐng)，因為墨跡經(jīng)過刻，動作似乎“隱藏”起來。加上經(jīng)過時間推移，碑刻瀝風(fēng)沐雨，多漫漶不清，筆法更在云里霧里。但如果你追求線條的質(zhì)量，則或許你會認為勒刻后線條顯得筆墨跡厚重了許多，漢魏碑刻的風(fēng)化更在一定程度上加深了這種厚重古穆的美感。所以，抱著死心眼硬要把它原本的用筆是怎樣的搞清楚，可能會掉入單純技法主義的泥坑?！稄堖w碑》的線條一波三磔，這絕不是簡單的用筆能夠體會的。這種一波三磔，有當時書寫的因素，也有后天風(fēng)化的作用。如用非常短粗的毛筆書寫，只會寫禿線條，其意趣不可能這般幽長。當然，長鋒難以寫得這般粗實?！稄堖w》的長筆畫，又非一定用兩筆或更多的筆畫完成，但提按肯定不是一帶而過的。這種線條的提按變化極為微妙，按中有提，提中皆按，厚實中寓含靈活，如只是平實地寫，則少變化；而若顫抖地提按，又一定造作。所以，碑刻線條的用筆須有相當?shù)慕?jīng)驗積累，才會有所認識。

祁斌：《張遷碑》的筆法有什么特點？如何寫好《張遷碑》的常見筆畫？

白砥：《張遷碑》筆法的特點上面已有提及。其方筆與《龍門造像》一類的方筆是不同的，它的方不見刀痕，其間有很多變化，或方或圓、方圓結(jié)合。同類的線條，起筆與收筆會有所不同。起筆的方不見定勢，收筆的雁尾也有很多不同方式，這可從字帖中作具體的對比。

祁斌：臨寫《張遷碑》采用什么樣的毛筆為宜？每個字的大約尺寸以多大為宜？書寫的姿勢以什么樣為宜？

白砥：《張遷碑》氣象博大，所以我主張寫大，不要只臨帖大小。當然寫大不是寫粗糙，大而能微妙，才是上策。大到什么尺度？因人而異。在能寫大之后，再回過頭來寫小，這小或許能得大氣象。當然這只是我一家之言，每位學(xué)書者書寫體驗會各有出入，我不反對能先寫小再寫大的方法，讀者可根據(jù)自身的特點加以調(diào)整。大字站著寫，小字坐著寫。但坐著寫視線短，可能會在一定程度上影響對字的結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握。

祁斌：清代康有為在《廣藝舟雙楫》中說：“《張遷表頌》其筆? 直可置今真楷中?！边@應(yīng)該怎么理解？是不是說《張遷碑》和楷書有很多通融之處？

白砥：康有為此言，我的理解是，《張遷碑》的筆法深厚老到，可以作為楷書線條的楷模。碑學(xué)理論中不少言辭是對唐以前碑刻書法線條美感的描述，如包世臣的“中實”說便是如此。唐及唐以后寫楷書多及兩端的動作變化，較少關(guān)注線條中段的動作，以致書法后來在一定程度上異變?yōu)橹粡娬{(diào)動作程式的一門技藝?？凳蠈Α稄堖w碑》線條的理解，無疑在其渾厚沉實古穆，這正是唐以后楷書所缺少的。故康氏說“其筆? 直可置今真楷中”，言下之意在于以《張遷》之實醫(yī)后世楷書之弊。