本文囊括幾乎90%的偵探小說(shuō)情節(jié)上的套路和手法，供大家做個(gè)寫(xiě)作參考。加粗部分是重點(diǎn)！

此外，有問(wèn)題請(qǐng)?jiān)谙旅嫣岢觯視?huì)詳細(xì)解答

進(jìn)來(lái)就可以點(diǎn)個(gè)贊，我會(huì)更愛(ài)你~希望大家能夠有所幫助，也算是一個(gè)思路上的啟發(fā)！

本書(shū)大約有20%的部分，參考了江戶(hù)川亂步的《類(lèi)別詭計(jì)集成》和其他一些雜書(shū)中的總結(jié)，并且對(duì)現(xiàn)在偵探小說(shuō)的發(fā)展情況做了一些結(jié)合。

一、偵探小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)

先從寫(xiě)作視角開(kāi)始說(shuō)起：分為3種，第一人稱(chēng)，第三人稱(chēng)，攝像機(jī)視角

1.第一人稱(chēng)、第三人稱(chēng)：（該模式下，讀者受限于偵探的視角，很難或者無(wú)法看到全局）

偵探的視角和讀者相同，都不知道罪犯是誰(shuí)，環(huán)節(jié)一般有4個(gè)

偵探登場(chǎng)——案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)——找尋兇手——真相大白

2.攝像機(jī)視角：（該模式下，讀者不受限于偵探的視角，可以看到全局）分三種情況

（1）偵探和讀者都知道兇手是誰(shuí)：

兇手犯案過(guò)程——案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，偵探鎖定兇手——兇手反刑偵（逃亡）、偵探追逐——激烈交鋒——偵探贏

（2）都不知道兇手是誰(shuí)：（與第一人稱(chēng)、第三人稱(chēng)模式類(lèi)似）

偵探登場(chǎng)——案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)——找尋兇手——真相大白

（3）偵探不知道、讀者知道：

兇手犯案過(guò)程——案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，偵探掉坑里；兇手繼續(xù)挖坑——偵探爬出坑里，兇手再挖坑——偵探挖坑，兇手踩——偵探贏

注意：

看懂了沒(méi)？實(shí)際上，攝像機(jī)視角的三種情況最重要的根本區(qū)別就在于，讀者是否知道兇手犯案過(guò)程。

如果偵探和讀者都知道兇手是誰(shuí)，那么懸疑程度將會(huì)降低，需要引如其他元素來(lái)增加情節(jié)的緊張程度，比方說(shuō)追逐戲、動(dòng)作戲，很多動(dòng)作類(lèi)電影都是這個(gè)套路。比最近成龍的那個(gè)《功夫瑜伽》。這里是利用情節(jié)來(lái)推動(dòng)故事

如果讀者明確知道兇手是誰(shuí)（但偵探不知道），以及具體的犯案手法，那么后面的情節(jié)發(fā)展就是典型的對(duì)手戲，偵探在不斷跳坑里，然后爬出來(lái)；而兇手在不斷挖坑，把偵探的方向往錯(cuò)誤上面引。這里是利用讀者、偵探、兇手信息不對(duì)稱(chēng)來(lái)推動(dòng)故事。讀者知道兇手是誰(shuí)，但是偵探不知道，但讀者仍然愿意看下去的根本就是，讀者不知道最后會(huì)怎么識(shí)破兇手并抓到兇手。

此外，大家可以思考一下，如果文章是以?xún)词譃橐暯沁M(jìn)行敘述，那應(yīng)該對(duì)哪一部分元素做修改？

二、案件三要素

任何推理小說(shuō)的任何一段情節(jié)，都一定會(huì)有三大要素來(lái)承載整書(shū)劇情：

目的、手法、現(xiàn)場(chǎng)。

無(wú)論你看到一部小說(shuō)中的動(dòng)作戲還是刑偵戲，甚至感情戲時(shí)，我建議大家都可以將里面的內(nèi)容，往這三塊上面去套。

比方說(shuō)，你可以去思考并概括，A究竟是抱著什么樣的目的，用什么樣的手法，在什么樣的地方，對(duì)B做了什么。

（1）目的：是為了尋找（掩蓋）證據(jù)？還是為了找出嫌犯（把偵探帶坑）？

（2）手法：他是具體怎么做的？對(duì)手有何應(yīng)對(duì)手法？

（3）地方：是多地點(diǎn)還是單地點(diǎn)？是兇案現(xiàn)場(chǎng)還是非兇案現(xiàn)場(chǎng)？

比如，要找到確定兇手的證據(jù)，偵探首先要采集嫌疑犯指紋，這就是他的目的；他裝作服務(wù)員，將咖啡杯遞給了嫌疑犯，這就是手法；而地點(diǎn)就是咖啡廳。

相反，如果兇手要反刑偵，他肯定避免自己指紋泄漏，說(shuō)不定外出都會(huì)帶上手套，避免被人采集，更有甚者，會(huì)帶上印有別人指紋的指膜，將偵探帶到坑里去，這種刑偵與反刑偵，就是沖突和矛盾。

這對(duì)理清楚整書(shū)脈絡(luò)，提高寫(xiě)作水平很有幫助。

一定注意：偵探小說(shuō)中的情節(jié)，90%都必然擁有案件三要素！極少有例外！

也許你們覺(jué)得我說(shuō)的是廢話(huà)，我在后面會(huì)說(shuō)，為什么我會(huì)寫(xiě)這一部分

三、推理小說(shuō)的三大根本（這里與第二點(diǎn)中的三大元素有一定混淆型，請(qǐng)注意，但實(shí)際上是兩碼事）

個(gè)人認(rèn)為推理小說(shuō)是否好看的根本是懸念，個(gè)人總結(jié)推理小說(shuō)懸念的來(lái)源最重要是三點(diǎn)：

動(dòng)機(jī)懸念，手法懸念，地點(diǎn)懸念。

這三大懸念通常貫穿始終，隨著故事推進(jìn)，一個(gè)又一個(gè)懸念被解開(kāi)。

比如說(shuō)，《紅發(fā)俱樂(lè)部》中，福爾摩斯在最后才揭露三大懸念，捉住罪犯，全局結(jié)束

而《最后一案》中，福爾摩斯在開(kāi)始就知道兇手是莫里亞蒂，動(dòng)機(jī)懸念一開(kāi)始就揭曉，但手法懸念和地點(diǎn)懸念卻在后面才揭曉。

下面我會(huì)詳細(xì)的做解析。

四、兇手常用動(dòng)機(jī)

正常倫理、正常思維下：

1.感情

（1）戀愛(ài)：戀愛(ài)還未破裂，但因?yàn)楦星轵?qū)使，殺害第三者或者局外人

（2）戀愛(ài)關(guān)系破裂后復(fù)仇：這里又分為向戀愛(ài)對(duì)象復(fù)仇、向第三者復(fù)仇、向局外的始作俑者復(fù)仇

（3）嫉妒：因所以進(jìn)行犯罪

2.財(cái)產(chǎn)

（1）遺產(chǎn)：因?yàn)槔^承沖突而殺害競(jìng)爭(zhēng)者；因?yàn)榉峙鋯?wèn)題而殺害財(cái)產(chǎn)分配者

（2）非法財(cái)產(chǎn)：因?yàn)樨?cái)產(chǎn)的非法性遭到威脅，而殺害威脅者、或者知情者、或者執(zhí)法者

（3）財(cái)產(chǎn)分配：兇手和受害者在同一個(gè)組織內(nèi)，財(cái)產(chǎn)分配不均或者覬覦，而導(dǎo)致犯罪

3.思想

（1）三觀的沖突：我喜歡吃甜豆腐腦，你居然吃閑的，不行我必須要搞死你！

（2）政見(jiàn)的沖突：你竟然支持川普，你個(gè)惡心的紅脖子，不行我必須搞死你！

4.權(quán)力

（1）政治的沖突：與政見(jiàn)不同，這里是指，比如一個(gè)蘿卜坑，有兩個(gè)蘿卜，必然只能插一個(gè)進(jìn)去

（2）職場(chǎng)：同上

非正常倫理、非正常思想：

1.殺人狂（四爺最?lèi)?ài)）

2.怪癖：怪癖被發(fā)現(xiàn)而殺害知情人，或者怪癖本身就是需要危害他人生命

3.宗教：安拉胡啊巴克！

4.迷信：比如邪教、風(fēng)水導(dǎo)致

五、兇手的犯罪手法

1.物理上造成傷害：（這里我按照兇器的大和小來(lái)分）

（1）小：鈍器和利器，棍子或者刀，兇器易于隱藏

（2）不大不小：條凳，椅子等，通常鈍器為主，兇器通常無(wú)法藏匿

（3）大：以機(jī)關(guān)型居多，通常采用'陷阱'模式（缺乏兇案地點(diǎn)選擇上的自由性），需要指引兇手到達(dá)某個(gè)地點(diǎn)，才能完成擊殺！

2.化學(xué)上造成傷害：

（1）液體：液體毒素，喝了、注射就GG，缺點(diǎn)是需要下毒

（2）氣體：毒氣，吸了就GG，但事后需要通風(fēng)，不然容易敗露，而且容易誤傷

（3）固體：與1類(lèi)似，調(diào)換藥品、食品內(nèi)下毒，通過(guò)食用或者涂用來(lái)造成殺害，通常需要兇手對(duì)犯人的生活習(xí)慣有一定了解，近親殺人常用

（4）不穩(wěn)定態(tài)化學(xué)物質(zhì)：類(lèi)似于冰化成水、水結(jié)成冰，受環(huán)境影響，有毒變無(wú)毒（可藏匿），或者無(wú)毒變有毒（可殺人）

3.生物學(xué)上造成傷害：（比較少，不贅述，你們自己想想，歡迎討論）

（1）病毒

（2）細(xì)菌

（3）微生物

六、兇手常用反刑偵手法、障眼法（重點(diǎn)，重點(diǎn)！）

1.兇手?jǐn)[脫嫌疑的套路

（1）把自己偽裝成受害者之一，但不致死，僅受傷，聲稱(chēng)自己遭到了兇手的攻擊

（2）嫁禍：分為嫁禍給偵探，嫁禍給其他嫌疑人，嫁禍給受害者，嫁禍給路人

（3）偽裝成自殺：分為三部分，偽裝動(dòng)機(jī)、偽裝手法、偽裝場(chǎng)景（注：從這里可以看出，偵探小說(shuō)的一切都離不開(kāi)動(dòng)機(jī)、手法、場(chǎng)景這三點(diǎn)，一定要注意?。?/p>

（4）假裝自己也死了：這里分為三種情況，一個(gè)是跑路成功（一般這類(lèi)小說(shuō)中，追蹤戲和動(dòng)作戲會(huì)比較多），另外一個(gè)是沒(méi)跑路，還躲在現(xiàn)場(chǎng)某處，還有一種是假裝成了另外一個(gè)人（一般這類(lèi)兇手還會(huì)一直在偵探面前晃，最后反派死于話(huà)多）

2.兇手與兇案現(xiàn)場(chǎng)的關(guān)系

（1）案發(fā)時(shí)，兇手不在現(xiàn)場(chǎng)：這常用于機(jī)關(guān)犯罪、化學(xué)犯罪

（2）案發(fā)時(shí)，兇手在現(xiàn)場(chǎng)：比較常見(jiàn)，皆可。兇手?jǐn)[脫嫌疑的方法最主要是兩個(gè)思路，一是化整為零，讓證據(jù)上無(wú)法支撐自己殺害了對(duì)方，比方說(shuō)兇器找不到，動(dòng)機(jī)找不到，等等；二是聚散為整，讓一群人都在現(xiàn)場(chǎng)，增加嫌疑人數(shù)量。

（3）案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)偽裝：也就是說(shuō)，小說(shuō)一開(kāi)始偵探發(fā)現(xiàn)受害者的地方不是第一案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)

3.兇手與時(shí)間的關(guān)系

一般來(lái)說(shuō)，不在場(chǎng)證明中，時(shí)間是一個(gè)非常重要的元素。兇手在時(shí)間上制造不在場(chǎng)證明的方式主要有三種：

（1）時(shí)間錯(cuò)位：案發(fā)時(shí)間內(nèi)兇手并沒(méi)有到達(dá)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)（當(dāng)然是假的），能造成這一種后果的原因就是手法上的設(shè)計(jì)。

（2）時(shí)間對(duì)位：一般來(lái)說(shuō)兇手會(huì)承認(rèn)自己去過(guò)現(xiàn)場(chǎng)，見(jiàn)過(guò)受害人，但側(cè)面證據(jù)證明兇手在與受害人接觸結(jié)束時(shí)，受害人還活著（當(dāng)然是假證據(jù)）

（3）時(shí)間模糊：用假的時(shí)間，造成偵探、路人、讀者對(duì)時(shí)間觀念上的混亂。比如說(shuō)認(rèn)為受害者到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)間是4點(diǎn)（從而證明受害者在4點(diǎn)還活著），但實(shí)際上可能是3點(diǎn)到的。

4.其他障眼法（待補(bǔ)充）

1.奇怪的符號(hào)：故意留下一些奇怪的符號(hào)作為線(xiàn)索來(lái)混淆視聽(tīng)，通常這類(lèi)符號(hào)有一定文化、歷史、宗教上的淵源，讓偵探或者群眾被帶到歧途上去

2.錯(cuò)視：利用光學(xué)原理、物理原理，讓偵探或者目擊者以為自己目擊了案發(fā)，但實(shí)際上沒(méi)有

3.距離的錯(cuò)覺(jué)：產(chǎn)生距離上的錯(cuò)覺(jué)，以為很近，實(shí)際上很遠(yuǎn)；以為很遠(yuǎn)，實(shí)際上很近

4.快速的殺人：短時(shí)間內(nèi)多人被殺，典型的不可能犯罪

5.集會(huì)中殺人：反其道而行，不單獨(dú)殺人，而是在大眾廣庭之下殺人，所有人都是目擊者，利于造成自己的不在場(chǎng)證明

7.聲東擊西：你以為我要?dú)⑷耍瑢?shí)際上背后有驚天陰謀，反之亦然，前面提到的《紅發(fā)俱樂(lè)部》就這樣

8.鏡像詭計(jì)：完全相同的兩個(gè)房間，迷惑受害者或者偵探

9.解密：偵探要通過(guò)一系列解密，才能阻止犯罪，找出兇手。

七、偵探小說(shuō)常用兇案地點(diǎn)

1.開(kāi)放：一般為室外，有目擊者，但人流混雜，且有流動(dòng)性；某些室外場(chǎng)景可以無(wú)目擊者，重點(diǎn)是要能找到到過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的人。

2.封閉：一般為室內(nèi)，常用密室手法，只有受害者有鑰匙、能開(kāi)門(mén)，門(mén)在里面反鎖。兇手通常和一群人一起發(fā)現(xiàn)死者，有不在場(chǎng)證明。

3.半開(kāi)放半封閉：室內(nèi)公共場(chǎng)所，比方說(shuō)歌劇院，受害者死在臺(tái)上。

八、偵探常用的手法（除了１之外，這些手法，一般不會(huì)利用在現(xiàn)實(shí)刑偵中，但讀者確實(shí)喜歡看）

1.科技：利用科技最前沿、兇手未知的刑偵手段，找出線(xiàn)索，比如，隱蔽的攝像頭、兇手的頭屑

2.挖坑設(shè)套：同第一部分那兒，利用信息不對(duì)稱(chēng)來(lái)挖坑，有哪些東西是兇手知道而其他人不可能知道的，然后下套，讓兇手往里面跳，通常需要確定嫌疑人。（下套下的巧，故事才能好）

3.玄學(xué)：碰運(yùn)氣，偶然發(fā)現(xiàn)嫌犯的不正常行為，然后順藤摸瓜（不建議使用）

4.主角光環(huán)：路人和隊(duì)友使勁送助攻，偵探躺贏（不建議使用）

九、兇手是否“驚蟄”

偵探小說(shuō)中的“驚蟄”這個(gè)概念，是我在12年時(shí)偶然想到并記下來(lái)的。大致就是，小說(shuō)作者在全書(shū)中的哪個(gè)部分、哪個(gè)場(chǎng)景、哪個(gè)點(diǎn)上會(huì)告訴給讀者們，兇手真實(shí)的動(dòng)機(jī)、手法、地點(diǎn)。

而這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，我將其定義為“驚蟄”。

驚蟄出現(xiàn)后，整個(gè)偵探小說(shuō)的類(lèi)型必然會(huì)由尋找犯人變?yōu)榕c犯人之間的對(duì)手戲。

也就是說(shuō)，情節(jié)上，可能會(huì)從偵探推理片，變成了槍?xiě)?zhàn)片、動(dòng)作片、探險(xiǎn)片。

驚蟄是我認(rèn)為推理小說(shuō)中很重要的一個(gè)點(diǎn)。

十、偵探小說(shuō)如何寫(xiě)出新意？

朝這三個(gè)方面去想，進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，把你想到的都寫(xiě)下來(lái)，其他的不要考慮：

手法創(chuàng)新：想出更有新意的殺人手法，不要用老梗，想出來(lái)一個(gè)手法后先說(shuō)給別人聽(tīng)，如果超過(guò)30個(gè)人都沒(méi)聽(tīng)過(guò)，那你就可以用了

動(dòng)機(jī)創(chuàng)新：想出更有新意的動(dòng)機(jī)，情殺、仇殺、財(cái)產(chǎn)殺人，都比較俗了，有沒(méi)有更新穎的動(dòng)機(jī)？

背景創(chuàng)新、設(shè)定創(chuàng)新：故事背景能否脫離現(xiàn)有物理法則？如果有，如何完成犯罪、刑偵和反刑偵？

如果你寫(xiě)的東西，能夠推翻上面我所寫(xiě)的一切，并且與上面所說(shuō)的完全不同，而且還能自圓其說(shuō)，那恭喜你，你已經(jīng)寫(xiě)出新意了！

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