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5-3費希特和謝林

 太陽當空照917 2017-10-26 發(fā)布于河南

康德哲學在當時的德國造成了巨大的影響,在各大學都形成了一批追隨者。 康德對純粹理性的推崇矛頭直指當時的封建教會對思想意識形態(tài)的壟斷,他對 人的主體能動作用的高揚不但解決了由休謨懷疑論提出的人類科學知識的基礎 問題,而且為人類道德生活提供了理論根據。但康德哲學本身所提出和面臨的 問題比它所解決的問題更多,尤其是他所建立的不可知論和現象與自在之物的 二元論,似乎在誘惑著人們朝不同的方向發(fā)展他的學說??档轮蟮臅r代思潮 也在呼喚一種更為積極和能動的哲學,要求沖破康德對主體和客體關系的不徹 底的處理方式,為人在現實的社會生活中的主體能動性作論證。由這種內在的 思想沖動,就引發(fā)了整個德國古典哲學的進程。

一,費希特的主觀唯心主義的“行動哲學”
費希特(Johann Gottlieb Fichte,1762—1814)出身于貧苦的手工業(yè)者家庭,通 過自己的個人奮斗和時代的機遇,而得以在耶拿大學和萊比錫大學完成了學業(yè), 成為當時對康德哲學的最好的解釋者,并受到康德的提攜。1794年費希特任耶 拿大學教授,開始建立自己的哲學體系,并與康德在思想上公開決裂,1799年因 “無神論”嫌疑而被解聘,但1805年又受聘為愛爾蘭根大學教授,1809年成為柏 林大學教授,并被推選為柏林大學第一任校長。在拿破侖占領期間,費希特作了 一系列“對德意志人的講演”,鼓舞德國人的民族精神。1814年死于傳染病。其 主要哲學著作有《全部知識學基礎》、《知識學導言》、《倫理學體系》、《論學者的 使命》、《人的使命》等。
1.對康德哲學的批判
拋棄“自在之物”費希特最初自認為是康德忠實的追隨者,他匿名所發(fā)表 的第一篇文章《試評一切天啟》開始曾被誤認為是康德的作品。但當費希特以
為自己可以把老師的學說講得更完善而加以發(fā)揮時,康德便撰文批判了他,由此 促成了他另立門戶。實際他完全接受汴加以發(fā)展的只是康德哲學中的主體 性即“自我”的一面,他不滿意于康德的地方就在于康德的所謂“半批判性”,即 既然強調要對一切進行批判,為什么又獨斷地假定了一個客觀的“自在之物”的 存在。他認為一個不依賴于人而存在的自在之物完全是一種無法證明的虛構, 這種假設表明了康德企圖調和唯物主義和唯心主義。但這兩種學說是根本不可 能調和的。它們也不可能互相駁倒,因為它們的根據都在經驗范圍之外,而按照 康德,人的知識都只能是經驗的,無法說明超經驗的東西。所以,主張唯物主義 還是唯心主義,從物質出發(fā)還是從“自我”出發(fā),這本身不是一個理論問題,而取 決于你是什么樣的人,或者說取決于人的“利益”(或“興趣”)。當人們的自我 意識還沒有覺醒、個體人格還未獨立起來時,就對外界的物有一種依賴性,容易 相信唯物主義;當人們的人性已經發(fā)展到具有了自由獨立意識時,他就能夠單 自己而不需要外物來支撐自己的人格,也就有可能相信唯心主義。費希特本人 瞧不起唯物主義者,認為他們都是些精神上的“懶漢”,而他自己則是作為純粹 “自我”的行動者。顯然,按照這種觀點,康德的一切有關現象和自在之物、理論 理性和實踐理性的嚴格區(qū)分都將被摧毀了,整個“先驗哲學”永恒既定的結構體 系都將面臨著解體??档卤救水斎徊粫J同這種“發(fā)揮”。
所以,費希特認為,唯物主義者和唯心主義者單純從理論上是爭論不清楚 的,必須喚起人們內在的“精神”。如果一個人對于精神沒有意識,那他永遠也 不會感到有必要對精神作出合理的解釋,也就不會發(fā)現唯物主義在理論上的矛 盾。從理論上看,唯物主義所假定的自在之物實際上正是橫亙在康德的認識和 實踐、科學和道德、自然和自由之間的一塊絆腳石,因而在一個意識到精神的人 看來,即使在康德的體系中,唯物主義也具有自身不可克服的矛盾,永遠無法解 決自在之物如何產生出主觀表象的問題。一個哲學家,如果還想真正徹底解決 這些問題,那么他只有去掉自在之物,把一切經驗事物都歸結為“自我”的能動 活動,完全從“自我”出發(fā)去理解人的一切知識構成,并以此為前提建立一套新 型的倫理體系,才能擺脫自相矛盾而為現實生活奠定先驗的哲學基礎。
發(fā)揚主體能動性所以費希特主張從主觀唯心主義方面來“完善”康德的 先驗唯心論,克服其唯物主義和二元論。他對康德哲學的改造主要有三個方面: 一是要把諸范疇一個一個地從自我意識中邏輯地推演出來,而不是與自我意識 不相關地單純從現成的形式邏輯那里引出來;二是要從先天的形式中經驗性地 創(chuàng)造出質料來,大力發(fā)揚“理智直觀”(“或知性直觀”)的能動作用,而不是像康 德那樣從人的認識能力中排除理智直觀,從而使形式和質料、先驗和經驗互不相 謀,截然對立;三是將康德的認識論擴展到涵蓋實踐、道德和歷史的全部領域,建 構起一門包括“全部知識學(Wksenschaftskhn;)基礎”的哲學,把目光從外部世 界收回來,回到人的“自由內觀的能力”。由此他建立r 一個主觀唯心主義的哲 學體系。
2.知識學的基本原理
自我意識與自由意志合一

費希特把康德的“理論理性”中的最高原理即 “自我意識”和“實踐理性”中的最高原理即“自由意志”合二而一,提出“自我” 就是“自由”,即一種純粹的“活動”,它創(chuàng)造自己、產生自己、發(fā)展自己,它是絕對 第一性的、絕對能動的,是哲學(知識學)的無條件的第一原理。在這條原理的 基礎上,認識和實踐、思維和存在、現象和本體都是一回事。自我是一切經驗的 根據,一切現象的本體,既是思維也是存在,既是主體也是客體;它不需要從外部 世界(自在之物)獲得感性經驗,而是由自身的活動中生出經驗,以至于把整個 經驗世界都從自身產生出來。在費希特看來,凡是說到任何事物、客體,首先就 不言而喻地肯定了其中的自我,因為事物、客體本身不可能知覺到自己,只有知性的自我能夠知覺到它們,而知性、自我在知道它們的同時又知道自己。其實自 我在意識到任何客體時首先意識到的正是自己,也就是把自己當作第一個客體 (對象)來意識,自我意識本質上無非是把自己當作對象的意識,所以它無須外 界對象就能夠建立起思維和存在的統一,即由“我思”而直接建立“我在”。因 此,在知識學中,外在的客體、經驗依賴于自我,自我卻不依賴于外界客體、經驗。 雖然一切知識都只能是經驗知識,但一切經驗客體及其知識都是由自我能動地 創(chuàng)造出來的。將這一創(chuàng)造的秘密揭示出來,是費希特“知識學”的任務。
費希特把“知識學”的基本原理規(guī)定為三條,它們構成一個“正、反、合”的命 題系統,他認為由此可以邏輯地推演出康德的一切其他范疇和原理,為此他把辯 證法的靈魂注人了康德的“三分法”和“二律背反”等包含辯證萌芽的思想中,對 辯證法的發(fā)展起了巨大的推進作用。這三條基本原理是:
A正題:自我設定自身。這是一切哲學的核心和實質,是一條絕對無條件 的原理。費希特借此強調自我的絕對自由、“自因”,即它的第一性和不可證明 性,因為所謂“自我”,就是自己把自己產生出來、實現出來的活動,它不依賴于 任何別的東西,它既是行動者又是行動的產物,是作為事實的行動。這種觀點其 實在康德那里已有暗示了,康德的“實踐的自由”就是一種行動的“事實”,具有 實踐意義上的“實在性”,不過還沒有與自我意識融為一體,不具有知識學上的 實在性。費希特則把這兩者合一了。
B.反題:自我設定非我與自己對立。這條原理在形式上是無條件的,因為 對“非我”的設定既然是由自我作出的,它就和對“自我”的設定一樣是一個自發(fā) 的行動,它要設定什么是不受任何限制的,它唯一的限制和條件是它必須設定一 個與自我不同的東西即“非我”。但正因為如此它在質料上又是有條件的,我們 只有先知道了“自我”是什么,才能知道什么是“非我”。這種觀點是對康德的“先驗自我意識”能動地建立起對象意識這一原理的擴充,即不僅是一條認識原 理,而且是一條實踐原理。
C.合題:自我在自我之中對設一個可分割的非我與可分割的自我相對立。 這是自我和非我的對立統一(統-于自我)原理,它在形式上是有條件的,即要 以前兩個命題為條件,是對前兩個已有命題的“綜合”;但在質料上是無條件的, 它表達了 “絕對自我”的原則,因為正是它在自身中安排了自我和非我的相互對 立和限制。這種限制不是單純的否定,而是“揚棄”(Auiheben),即既取消同時 又保留,分割開來看是相互取消,合起來苻則一起被保留,在絕對自我中得到統 一。這種統一又采取兩種形式,其一是自我設定非我為對自己的限制者,自我本 身則是被限制者、被動者,非我作為對象而決定自我,這就是理論理性;其二是, 自我設定自己為對非我的限制者和克服者,這時自我是主動的,非我成了被動 的,這就是實踐理性這兩種情況歸根結底都是由自我設定的,這種自我經過這 一過程,就成了絕對的自我,不再是主觀唯心主義的“唯我論”的自我,而走向了 客觀唯心主義的普遍自我、一切人的自我了。
類似于康德從形式邏輯的判斷分類中引出知性范疇,費希特也力圖把自己 的三條原理立足于形式邏輯,認為第一條原理“自我設定自我”相當于形式邏輯 的“同一律”即A = A,第二條原理“自我設定非我”相當于形式邏輯的“不矛盾 律”即“ -AA” ,第三條原理“自我設定非我和自我的對立”則相當于形式邏輯 的“充足理由律”。不過,上述知識學的原理和形式邏輯的原理是互證的,是一 個“不可避免的循環(huán)論證”。同樣,這樣建立起來的三條原理也恰好相應于康德 “質的范疇”中的“實在性”、“否定性”和“限制性”,但這些范疇不再被單純理解 為從形式邏輯的判斷分類中引出的,而是由三條知識學原理順次推演出來的了。 所以他認為自己不過是把康德的哲學徹底化了 :“批判的哲學的本質,就在于它 建立了一個絕對無條件的和不能由任何更高的東西規(guī)定的絕對自我;而如果這 種哲學從這條原理出發(fā),始終如一地進行推論,那它就成為知識學了。” 
3理論知識的基礎
自我與非我的關系
費希特在“合題”中首先考察了自我和非我在理論理 性中的關系。在這里,自我要受到非我的限制,但這種限制不是別的,正是自我 自己主動設定起來的,或者說,它主動設定了自己的被動性,所以“自我設定非 我限制它自己”這個命題是自相矛盾的,因而是對立面的能動的綜合。這種綜 合在形式上推出了一系列其他范疇,如關系中的諸范疇(交互關系、因果性、實 體與偶性),還有量的范疇和模態(tài)范疇;在質料上則引出了知識的經驗對象,如 感覺無非是自我與非我的相限制作用,它好像是被動的,其實是自我主動發(fā)動
的,亦即通過創(chuàng)造性的想象力而無意識地構成的;這種想象力在受到非我的客體 限制時就形成了空間和時間的直觀形式。但這一切主體活動本身都還是無意識 的,只有當它把非我建立為對象時才意識到自身,才從感性上升為經驗知識并從 中看出自己的能動綜合作用。所以我們在認識中似乎是在處理被動給予的對象,但實際上是以這種形式實現自我的知性能力;反之,如果我的自我不受到對 象的限制和阻礙,自我本身也就會意識不到自我了。
這里顯然發(fā)揮了康德關于自我意識和對象意識不可分的觀點,雖然比康德 更徹底一些,即把對象意識中的感性質料也納人了自我意識的創(chuàng)造性中,但同樣 也面臨一個感性質料如何能在“無意識”中主動地作用于自我意識的問題。這 個作用的“推動力”費希特仍然歸之于理論理性的范圍以外,因而對于理論理性 來說它仍然是一個“自在之物”,只有到實踐理性中才能獲得對它的說明。這就 仍然保留了康德現象和自在之物、理論理性和實踐理性截然二分的二元論殘余。
4實踐知識的基礎
自由的超越性
“合題”中自我和非我的另一層關系是實踐理性的關系,即 自我設定自我去限制非我。這個定理同樣也是矛盾的:自我是在受到非我的限 制的被動性中發(fā)揮出自我限制非我的主動性的(令人想起康德的那個著名的比 喻:一只鴿子只有克服空氣的阻力才能飛得起來)。但在這里絕對自我的能動 性畢竟是主導性的,它不是被隱藏在“無意識”中,而是作為自由和獨立的力量 而出場,表現出對非我的努力、沖動和渴望,要超越非我的一切限制而達到無限。 這種實踐上的超越性從理論上看仍然是不可證實的,它只是每個人心中的經驗 性的事實,并構成了絕對自我的道德義務和“良心”。一個人的義務和良心就在 于按照自己的自由而行動。
歷史哲學
由此費希特提出了他的歷史哲學,即認為世界歷史就在于從經 驗自我中所包含的自由獨立傾向發(fā)展出對絕對自我的自我意識,克服阻礙其自 由的對象世界、自然事物,使經驗的人上升為自由的人,成為世界的創(chuàng)造者。這 一過程根本說來只需要一種面對障礙的“決心”。在法哲學中則是一個人的自 由面對另外的人的自由,當人們的自由還處于經驗的層面上時,他們是互相沖突 的,只有當他們從自己的經驗自我中發(fā)展出絕對自我來,并以此為原則建立起契 約關系和國家法律,人們的自由才能得到全面的實現。面對當時德意志國家沒 有法制、充滿特權、留有農奴制殘余的現狀,費希特為人的自由權利大聲疾呼: “任何把自己看作是別人的主人的人,他自己就是奴隸。即使他并非總是果真 如此,他也畢竟確實具有奴隸的靈魂,并且在首次遇到奴役他的強者面前,他會卑躬屈膝。”他比康德更為激進地以向己的哲學介人了社會政治領域,將主體能動性注入到了當時風云變幻、生動活躍的現實生活中。但正由于他把這一切 都歸結為人對自身中絕對自我的實踐能力的一種“信仰”,所以他在后期思想中 成為了一個失去鋒芒的對愛和信仰的神秘主義的和脫離現實的宣教者。
二、謝林的客觀唯心主義的“同一哲學”
謝林(Friedrich Wilhelm Joseph von Schelling,l775—1854)是一個鄉(xiāng)村牧師 的兒子,大學時代是黑格爾的同學,一起追隨費希特、擁護法國革命,一起植“自 由樹”,還把“馬賽曲”譯成了德語。他少年得志,23歲就被聘為耶拿大學教授, 通過批判費希特而建立了自己的“同一哲學”,名聲大振。創(chuàng)辦了《思辨物理學 雜志》和《批判哲學雜志》(后者系與黑格爾--起創(chuàng)辦),與浪漫派運動過從甚密。后擔任維爾茨堡大學教授,長期擔任慕尼黑巴伐利亞藝術科學院秘書長和巴 伐利亞科學院院士 ,1820年起先后任愛爾蘭根大學、慕尼黑大學教授,1841年被 普魯士國王召到柏林大學主持已故的黑格爾曾主持過的哲學講座,還當了普魯 士宮廷的樞密顧問。他以79歲高齡在瑞士的療養(yǎng)地拉加茨逝世。主要著作有 《導向自然哲學的諸理念》、《自然哲學初稿》、《先驗唯心論體系》、《藝術哲學》 等,以及后期由他人出版的《神話哲學》和《肩示哲學》。
1.對費希特的批判和“絕對同一性”的提出
主體和客體的絕對同一
謝林自1796年以后便開始與費希特分道揚鑣了。 他認為費希特的自我不可能作為哲學的出發(fā)點,因為它最終將導致唯我論,不能 解釋真理和謬誤。為此他引入了斯賓諾莎哲學,主張真理只能是觀念與對象的 符合。他認為費希特雖然用“無意識的自我”和“普遍的自我”來逃避唯我論,但 無意識的自我就還不是自我,而普遍的自我既然要受到非我的限制,要克服了非 我才能達到,那它就不可能是絕對的。按理說,從對唯我論的這種回避中就可以 看出,自我(包括“普遍的自我”)和非我都是相對的,因此都不能作為哲學的真 正出發(fā)點或最高原理。謝林從這里就順理成章地推出,哲學必須從費希特的主 觀唯心主義提升到客觀唯心主義,首先去確定主體(自我)和客體(非我)之上的 那個絕對同一的東西,然后從這里出發(fā)再推演出主體和客體及其相互關系。
謝林與費希特一樣反對把唯物主義者的自然或“自在之物”當作哲學的出 發(fā)點,認為這是人們的一種頑固不化的“原始偏見”,對自在之物的客觀存在的 獨斷論的假定是永遠也不可能得到確實的證明的;但他也反對費希特把立足點 轉移到自我上來解決這一問題的企圖。在他看來,費希特所遇到的問題是我的 表象如何能夠符合不依賴于它而自行變化的對象,而唯物主義者的問題則在于 無法解釋現實世界的客體如何能夠與人的表象相應地發(fā)生變化。前一個問題是 哲學的第一任務,即解決對客體的認識和理論之所以可能的問題;后一個問題是 哲學的第二任務,即解決主體的實踐之所以可能的問題。但我們又不能像康德 那樣同時把主體和客體兩者都分別作為出發(fā)點來解決雙方的問題,這將使兩者 都成了不可認識的自在之物,導致不可調和的矛盾,使理論和實踐都失去了根 據。所以唯一的辦法是超越兩者之上找到一個更高的東西,即從相對的主體和 客體上溯到兩者的“絕對同一”,它既不是主體,也不是客體,更不是這兩者的結 合,而是超越于兩者之上的“絕對”,又稱“絕對理性”或“宇宙精神”,它是主體 和客體的絕對無差別性,排斥了一切差別的同一性。但它有一種內在的要發(fā)展 自己、認識自己的沖動,并由此而產生出自然界和人的精神及其各種差別與矛 盾,而這些矛盾沖突最終又推動萬物在世界歷史的進程中回歸到絕對同一,這時 世界精神就達到了徹底的自我意識。
所以謝林認為,自然界和人類歷史都是由“絕對”所分化和發(fā)展出來的一些 階段,在每一個階段上,具體的事物無不包含有主觀性和客觀性的因素,只是比 例不同而已。在自然界中是客觀性為主,但也開始體現了萌芽中的主觀性,隨著 自然界的層次越高,這種主觀性的因素也就越來越強;而在人和人的自我意識上 這種比例形成了一個轉折點,世界歷史從客觀性占優(yōu)勢轉入了主觀性占優(yōu)勢,直 到最后主觀性完全吞并客觀性于自身,又回復到了主客完全同一狀態(tài)。所以,謝 林的同一哲學就從總體上被劃分為“自然哲學”與“先驗哲學”兩個階段,前者要 把自然界在發(fā)展過程中一步步歸結為理智的規(guī)律(認識論),后者則要把埋智的 規(guī)律一步步實現為絕對的客觀性(實踐論),這就從不同的角度揭示了主體和客 體本來就是同一的。
2.自然哲學
“冥頑化的理智"
在自然哲學中,謝林突出地體現了斯賓諾莎的泛神論特 點,即把整個自然界看作由“絕對”所派生出來的產物,其中充滿著宇宙精神。 不同的是,他還在這種泛神論中加人了目的論的因素,認為自然界是絕對精神由于其無意識的欲望活動而從自身中分化出來的,它最初是一種不成熟的、未蘇醒 的理智,但已具有了內在的目的性。這種目的性不是康德所謂“反思性的判斷 力”對自然界所作的主觀反思或類比,而確實是自然界本身所固有的客觀傾向。 他認為,其實在最粗糙的機械作用中自然界就已經隱含有目的性在內了,經過電 學、磁學、化學作用到有機作用,自然界才越來越明確地表現出機械性和目的性 的統一;又經過從礦物、植物、動物到人的發(fā)展,自然界在人身上達到了自我意 識,自然必然性最終被消解為自由的理智。由于精神的東西只能認識精神的東 西,人對無意識對象(客體)的認識反過來證明了那個對象原來就是無意識的精 神,或“冥頑化的理智”,自然界原先被認為不可認識的物質性就消失了。
“兩極性”
而整個這一過程最終都是由絕對無差別的同一無意識地否定 自身的無差別性而發(fā)展出差別甚至對立和矛盾所造成的,所以謝林著重揭示自 然過程中的這種“二元對立”和“兩極性”,把這當作自然界的一個總的原則。個自然界都是由這一原則推動而從低級向高級不斷發(fā)展的,在其中,較高級、較 復雜的事物是較低級事物的“合題”,從合題中又產生出新的兩極性和差別(正 題和反題),然后再歸結為更高的合題。所以自然發(fā)展的一般公式為:“同一一 差別、對立、矛盾一同一”,全體則構成一個相互聯系和過渡的整體。例如,物質 的兩極性在力學中就是引力和斥力,在物理和化學中是陰電和陽電、南極和北 極、酸和堿,在有機物中是感受性和反應性,在人身上則是主觀和客觀;但這些都 不是平列的,而是在等級上不同的,如陰電和陽電是引力和斥力的新形式,感受 性和反應性是電磁的新形式,主客觀關系則是感受性和反應性的新形式,整個自 然界都是生成為人的一個必然的合目的性的過程。
而人則開始以另一種原則即自由原則來規(guī)范自己的目的,力求在自己的行 動中達到主觀和客觀的自覺的同一性,這就進人了先驗哲學的領域。但是,不論 是在自然哲學還是在先驗哲學的每個階段中,所出現的差別都是絕對同一自身 發(fā)展出有限事物時在“因次”(Potenz)上的“量”的差別,即主客觀所占比例不同 而已,而從絕對同一的“質”的觀點看則仍然是絕對的無差別,正如在斯賓諾莎 的最高實體中取消了一切規(guī)定一樣。所以后來黑格爾把謝林的絕對同一比作一 個無限的黑夜,說他是“黑夜觀牛,一切皆黑”,不能說沒有道理。
3先驗哲學
謝林把自己的先驗哲學稱作“先驗唯心論”,即要研究自我意識從自身中創(chuàng) 造出客觀性來的歷史。這一過程分為三個階段,即認識、實踐和藝術。他在認識論中和康德、費希特一樣,主張我思故我在,先驗自我意識發(fā)揮自己的統覺作用 來為自然界立法,并在自然界的法則中看出自我意識本身的法則來,不再認為對 象世界是獨立于意識而存在的。這就最終從自我意識的能動性中引出其產生對 象以達到主體和客體的同一性的實踐意義,在理論的終結處進人到了實踐哲學。 謝林在理論哲學中所獨創(chuàng)的東西不多。
自由與歷史規(guī)律
實踐哲學的開端就是人的自由,從此展開了人類社會歷 史的領域,整個人類歷史無非是人的自由從萌生到發(fā)展最后與必然達到同一的 過程。在這個過程的開始,人的自由與必然是分裂的,這種自由只能是“任意 性”。任意性只是在它發(fā)生的那一瞬間顯得是自由的,但馬上就被命運所捉弄、 所支配,歷史表現為一種盲目的毀滅力量,這就是從遠古時代直到希臘時代的情 況。到了封建時代即從羅馬帝國到謝林所處的時代,人的自由受到自然必然性 的強制,這種強制不再是盲目的,但卻是受自然規(guī)律(血緣、地域、環(huán)境、種族和 個人氣質等自然條件)所決定的,因而對人的自由來說仍然是偶然的,其中君主意志集中體現著人所向往的由,但這種自由本身對他人來說也完全是偶然的、 無規(guī)律可循的,因而是扼殺人的自由的專制暴政。最后是從謝林的時代開始的 未來時代,人類在相互關系的無窮的偶然性中開始意識到了背后起支配作用的 必然性,并使這種必然性上升到了自由的必然性,這時人自覺地使自己的自由受 到他自己的理性所建立的“第二自然”的必然制約。這就是理性的法制時代,也 是自由與必然協調得最完美的時代,在這里開始實現了自由的理想,即自由的就 是必然的,而必然的也就是自由的。
法哲學
這種法制狀態(tài)既然有規(guī)律可尋,它就不冉是屬于單純“實踐哲學” 的,而是屬于一種更高層次上的“理論哲學”即法哲學r。謝林認為,法哲學比 作為實踐哲學的道德哲學要高,康德的道德哲學其實還只是“任意”,因為它不可能有相應的后果,法哲學則既立足于人的自由意志,同時又能將它在現實社會 中必然地實現出來,這才是真正現實的“自律”。但這個過程在時間中是無限 的,永遠也不可能完全實現出來。所以真正要達到主客體渾然一體的“無差別 的同一性”還得靠藝術直觀,這就是藝術哲學所要研究的。
理智直觀
縱觀整個歷史,人總是自由地行動,但又總是受到必然性的支 配,這一矛盾過程本身使得自由與必然逐漸接近和融合,顯露出背后起作用的 “天意”,即表明這個過程內在地起作用的根源和本質無非是那個神秘的“絕對 同一”。不過在現實的歷史活動中人總是意識不到這個絕對同一,因為他們要 么出于任意行事,要么又過于聽天由命,這就還不能達到對歷史的真正的自我意 識。我們只有借助于一種“理智直觀”(又譯“知性直觀”)才能超前地意識到歷 史的最終目的,在這種理智直觀中,人憑借自己的理智創(chuàng)造出直觀的對象來,從 而使自己和這個對象直接同一。這就是哲學家所做的工作,他憑他的哲學從現 實歷史中超拔出來,所依靠的其實是天才,而不是推論,這是一種“精神的藝術 感”。但這種哲學的創(chuàng)造還沒有把客觀現實完全融合于主觀創(chuàng)造中,因為即使 對象是主觀創(chuàng)造出來的,它仍然與主觀相對立。真正完全具體的主客觀同一是 在藝術直觀中達到的。
4藝術哲學
藝術直觀
理智直觀在直觀那絕對的抽象本質時仍然理智地意識到自身, 是主觀和客觀在對立狀態(tài)下的同一,因而這種同一仍然是理智主觀上造成的;但 要真正將人的精神擴展到自然界,達到主觀和客觀在客觀上的同一,還必須借助 于藝術直觀,即真正的藝術創(chuàng)造。在藝術創(chuàng)造中,人不但現實地創(chuàng)造出一個客觀 對象來,而且人還忘情于對象之中,達到一種物我兩忘、情景交融、主客不分的境 界,有意識和無意識、直觀者與被直觀者、有限與無限、自由與必然在這里完全合 一。這是謝林整個哲學的歸結點,他稱之為自己全部哲學的“拱頂石”。不過, 謝林的藝術哲學并不研究藝術創(chuàng)造的特殊規(guī)律,而只是研究以藝術形象出現的 宇宙,從而回歸到了自然哲學?!坝钪嬖谏系勰莾罕粯嫵蔀榻^對的藝術作品,并且是處于永恒的美之中的。” 
在謝林看來,一切美(包括自然美)都是藝術創(chuàng)造 出來的,因為藝術作品體現了有意識和無意識的無限的統一而這種終于被表 現出來的無限事物就是美” ?。人的藝術直觀正是由這種上帝的藝術啟發(fā)而來 的,上帝(絕對)以自然界的豐富多彩來啟示人將自己的主觀融于客觀地去創(chuàng) 造,像上帝那樣達到主客觀無差別境界,這就體現了“絕對”對自身的認識、自我 意識。這種藝術世界觀對丐時的德國浪漫主義運動起到了極大的推波助瀾的 作用。
謝林認為,這種神秘的藝術直觀比理智直觀更高。藝術直觀取消了藝術的 客觀性就成了理智直觀,就成為哲學;反過來,賦予哲學以客觀性就成了藝術。藝術不僅是內心的直觀,而且是客觀形象的直觀。作為一種世界觀,藝術直觀要 求人們去建立一種“新神話”,以便在其中體驗上帝對人心的啟示,去藝術地體 驗客觀精神的“絕對”。謝林晚期哲學越來越傾向于神秘主義,西方現代非理性 主義有不少都受到過他的思想的影響。

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