玉器的雕刻，是一塊玉是否能真正有價值的最重要因素，一塊玉料再美，也是“不琢不成器”，所以一塊上好的玉石，一定要有良好的雕工，我們在市場上一般把雕工分為海派，蘇工，揚州工；京工：新疆工，這幾種工水平質(zhì)量都不同，這個具體哪里的雕工好，和玉大叔以后會為大家展開，我們今天主要給大家分享一下，和田玉一般有幾種雕刻手法。

在互聯(lián)網(wǎng)上，搜一下類似的內(nèi)容，會發(fā)現(xiàn)雕刻手法有三大，五大，八大等說法，和玉大叔看了一下感覺很多帖子說的都不夠全面，或者分類較為散亂，所以今天和玉大叔按照主要的市場流派給大家歸類一下。

第一種：內(nèi)雕

內(nèi)雕主要是用于花、鳥、草的雕刻。這種用于花鳥的雕刻必須要精細(xì)，因為每一種動物、植物都要有栩栩如生的效果，例如鳥類的站立有傾聽的神態(tài)，飛翔時羽毛有立體的感覺，內(nèi)雕出來的玉器，看起來形態(tài)和線條都會很舒展，細(xì)細(xì)品味起來才能更加喜歡。

第二種：浮雕

浮雕在玉雕中運用較多，和玉大叔也用比較大的篇幅介紹，因為所謂的八大技巧里，浮雕是有三種技法的，而且大部分的玉牌都會選擇浮雕來塑造形象。浮雕作品適合從正面欣賞，其畫面如書畫一般細(xì)致生動。浮雕又分為淺浮雕、中浮雕、高浮雕三種，分類的依據(jù)是下刀的深淺。淺浮雕起位較低，形體壓縮大，平面感強，很大程度的接近于繪畫形式。它不靠實體來營造實體性的空間效果，它更多的是利用繪畫的描繪手法或是透視、錯覺處理方法來塑造抽象的壓縮空間，因為這有利于加強浮雕載體的依附性。中浮雕地底一般要比浮雕深刻一些，層次變化也更多，一般是2-5毫米，這種厚度是根據(jù)膛壁的厚度來決定的。高浮雕起位較高、較厚，形體壓縮程度小，其空間的構(gòu)造和塑形特點更接近于圓雕，甚至局部的處理方式也是運用圓雕手法。

第三種：透雕

透雕是在浮雕的基礎(chǔ)上，鏤空浮雕的背景部分。透雕分為兩種：一是在浮雕的基礎(chǔ)上，鏤空它的背景部分，分為單面雕和雙面雕。有邊框的稱之為“鏤空花板”。第二種是介于圓雕和浮雕之間的一種雕塑形式 ，也叫做凹雕或浮雕。

第四種：鏤雕

鏤雕也是玉雕中的一項重要雕刻手法。鏤雕是在浮雕的基礎(chǔ)上，鏤空其背景部分，或為單面雕，或為雙面雕。鏤雕亦稱鏤空雕、透雕，鏤雕很多時候都是為了避開玉石本身的一些裂紋和瑕疵，特別能展現(xiàn)雕工的藝術(shù)智慧，運用得當(dāng)，能讓玉器的造型更顯立體，運用得當(dāng)時，更能起到剜臟去綹，美化玉石的作用。

第五種：圓雕

圓雕也叫做立體雕，它要求雕刻者從前、后、左、右、上、中、下全方位的進(jìn)行雕刻。它是雕件藝術(shù)的表現(xiàn)，觀賞者看圓雕，可以從各個不同角度看到物體的側(cè)面，360度的欣賞玉器，可以展現(xiàn)圓雕的技藝之美。

第六種：線雕

線雕常指以陰線或陽線作為造型手段的雕刻方法，介乎雕刻與繪畫之間。它所展示的線條美，簡潔流暢而出神入化的將字或畫的魅力表現(xiàn)出來，線雕要求雕刻師傅有很高的繪畫技巧，一般在玉牌上用的比較多。

第七種：陰雕

陰雕又稱陰刻或沉雕，是指凹下去雕刻的一種手法。將雕刻材質(zhì)表面刻入形成凹陷，使文字或圖案凹于鉤邊下比材質(zhì)平面要低的一種雕刻手法，個人認(rèn)為這種雕刻手法更像石刻，屬于書法的領(lǐng)域了，新手是極難完成的，必須依賴熟練和準(zhǔn)確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。

那么介紹完上面的幾種雕刻手法以后，我們簡單的說一下玉器雕刻的步驟都有哪些：

玉器的雕刻一般是分切、磋、琢、磨，這是玉石器所用的工藝程序。切，即解料，解玉要用無齒的鋸加解玉砂，將玉料分開；磋，是用圓鋸蘸砂漿修治；琢，是用鉆、錐等工具雕琢花紋、鉆孔；磨，是最后一道工序，用精細(xì)的木片葫蘆皮、牛皮蘸珍珠砂漿，加以拋光，玉器便發(fā)出凝脂狀的光澤。

經(jīng)過這些處理以后，一塊精品成品便展現(xiàn)在了我們的面前，一塊好雕工的和田玉一定是帶了雕玉師傅的無數(shù)心血，就像它的一個孩子一樣，在我們拿到手以后，手中溫潤，線條舒展，也會感受到玉與人之間的聯(lián)系，感受藝術(shù)的無窮之美，這就是玉雕的重要價值，而且玉器的價值與雕工那可是息息相關(guān)，我們各位玉友在選購玉器的時候，一定要仔細(xì)觀察玉的雕工是否達(dá)到了上品的效果，雕工差的盡可能避免，這樣才是正確的玩玉之道。