側(cè)，“永”字八法之一，指點(diǎn)的寫(xiě)法?！稌?shū)苑菁華.永字八法詳說(shuō)》云：“側(cè)不言點(diǎn)而言側(cè)，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢(shì)險(xiǎn)而側(cè)之。故名側(cè)也?！本蜁?shū)寫(xiě)而言，陳思又曰：“側(cè)不得平其筆，當(dāng)側(cè)筆就右為之?？谠E云：‘先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢(shì)緊則乘機(jī)頓挫，借勢(shì)出之。疾則失中，過(guò)又成俗。夫側(cè)鋒顧右，借勢(shì)而側(cè)之，從勁輕揭潛出，務(wù)于勒也?！惫湃怂浴皞?cè)”在米芾作品中多有出現(xiàn)，如圖（1）：

但“側(cè)”的寫(xiě)法又不僅如此。王羲之《筆勢(shì)論》云：“夫著點(diǎn)皆磊磊似大石之當(dāng)衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類(lèi)，名稟其儀，但獲少多，學(xué)者開(kāi)悟。”

現(xiàn)就米芾作品中常見(jiàn)的“側(cè)”法作以總結(jié)，以求教于方家。

2 露珠點(diǎn)

裹鋒起筆，圍轉(zhuǎn)向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆。與楷法略有不同。如圖（2）：

3 引天應(yīng)地點(diǎn)

逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢(shì)，起收均有纖絲。如圖（3）：

5 平點(diǎn)

搭鋒平按，向右下方略頓，回鋒收筆。此點(diǎn)多代替短橫用之。如圖（5）：

6 右趯點(diǎn)

逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫(huà)成呼應(yīng)關(guān)系。如圖（6）：

7 墜石點(diǎn)

此點(diǎn)多逆鋒入筆，行筆或左下或右上，圍轉(zhuǎn)下頓，回鋒收筆，如高山墜石，勢(shì)勁而深陷紅壤，破石穿木。如圖（7）：

8 彎月點(diǎn)

逆鋒起筆，按筆左下圍轉(zhuǎn)，提筆回鋒收之。如圖（8）：

除此之外，米芾行書(shū)作品中又有許多“側(cè)法”的異勢(shì)現(xiàn)象，如“帶下點(diǎn)”、“兩向點(diǎn)”等，皆由以上側(cè)法化出，在此不再一一盡述。

勒法，即橫畫(huà)的寫(xiě)法。

清代馮武《書(shū)法正傳》曰：“畫(huà)之祖，勒法也。狀如算子，便不是書(shū)。其法初落筆鋒向左，急勒回向右，橫過(guò)至末，復(fù)駐鋒折回，其勢(shì)首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰：勒?；计?。智永，虞世南上而鐘王，多用篆法為畫(huà)，歐陽(yáng)、褚、薛多用隸法為畫(huà)?！痹谶@里，馮武強(qiáng)調(diào)了四方面的問(wèn)題：A 勒的地位；B 勒的書(shū)寫(xiě)原則；C 勒的書(shū)寫(xiě)方法及形態(tài)；D 勒的用筆分類(lèi)。而我以為，此處關(guān)于勒的表述未免

有些籠統(tǒng)。更何況這里的勒是針對(duì)楷書(shū)而言的。在此，筆者擬就米芾行書(shū)作品中勒的寫(xiě)法略作總結(jié)。

為了表述方便，根據(jù)勒的形態(tài)特征，筆者不揣淺陋，暫擬名稱如下：

1 纖絲牽連橫。 裹鋒逆入，起筆形成纖絲，收筆向上翻挑與次筆畫(huà)呼應(yīng)。這種筆法多出現(xiàn)于米芾的尺牘作品中，起筆常與上字末畫(huà)或形連或意帶。如圖（1）：

2 圓頭下頓橫

逆鋒圓筆入，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆。在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，起筆處有時(shí)略露纖絲痕跡。如圖（2）

3 大頭橫

起筆發(fā)力由大及小，橫畫(huà)頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側(cè)鋒入筆兩類(lèi)。如圖（3）：

4 扁擔(dān)橫

起筆或藏或露，收筆略頓，不與下筆形成連帶關(guān)系。其特點(diǎn)是，中間纖細(xì)兩端粗重，狀如扁擔(dān)。如圖（4）：

5 呼天喊地橫

起筆裹鋒逆入，收筆順勢(shì)帶出，形成兩個(gè)相反的鉤角。如圖（5）：

6 大頭下鉤橫

起筆粗重，驟然提筆上行至尾端，順勢(shì)向下帶出鉤來(lái)。如圖（6）：

7 平頭下鉤橫

橫畫(huà)整體上發(fā)力均勻，起筆或藏或露，收筆向下帶出鉤來(lái)。如圖（7）：

8 尖頭上挑橫

側(cè)鋒入筆，水平方向平動(dòng)頓筆后提筆上行翻挑。因橫畫(huà)中段頓筆早晚及發(fā)力大小各異，形態(tài)上也就有所差別。如圖（8）：

9 尖頭橫

起筆尖利，收筆護(hù)尾，形狀略短，小者近似于平點(diǎn)。如圖（9）：

10 梭子橫

起筆收筆迅猛，發(fā)力在橫畫(huà)的中間，故而兩端尖細(xì)，中間粗重，形似梭子狀。如圖（10）：

11 鐵杵橫

此橫注重藏頭護(hù)尾，粗細(xì)幾無(wú)變化，金石氣息濃厚。如圖（11）：

弩，又作“努”，“永”字八法之一，指豎畫(huà)的寫(xiě)法。根據(jù)其形態(tài)特征，又將它分為懸針豎，垂露豎和鐵柱豎三大類(lèi)?，F(xiàn)就米芾作品中“弩”的寫(xiě)法略作分析。

懸針豎

折鋒向右，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，末筆出鋒收之，呈針尖狀者，謂之懸針豎。宋代姜夔《續(xù)書(shū)譜》云：“懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩。”在此，姜夔將懸針豎從狀態(tài)上作了簡(jiǎn)單闡述，具體到作品中，筆者又將其歸為以下幾類(lèi)：

1 尖頭外拓懸針豎

起筆裹鋒直入，發(fā)力由輕及重再提筆收尾。筆畫(huà)中段呈外拓弧線。如圖（1）：

2 尖頭懸針內(nèi)擫豎

輕起輕收，發(fā)力在豎畫(huà)的中段，內(nèi)邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強(qiáng)弓。此筆畫(huà)多用于左右結(jié)構(gòu)的漢字書(shū)寫(xiě)中。如圖（2）：

3 露鋒懸針豎

起筆搭鋒略頓，順勢(shì)而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側(cè)懸針兩大類(lèi)。即有些筆畫(huà)狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應(yīng)，而呈現(xiàn)左欹右傾狀。如圖（3）：

4 藏鋒懸針豎

逆鋒入筆，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細(xì)微動(dòng)作，但因與其它筆畫(huà)的銜接，而有了藏的感覺(jué)。其形態(tài)也有正側(cè)之分。如圖（4）：

5 柳葉豎

起筆多與一些筆畫(huà)拈連，發(fā)力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫(huà)夸張成分居多，且在米老作品中，常有將豎鉤寫(xiě)柳葉豎的現(xiàn)象。如圖（5）：

垂露豎

“垂露法，口訣云：鋒管齊下，勢(shì)盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無(wú)垂不縮，以此頓筆以摧挫為功?！保ㄋ未逗擦置苷摱臈l用筆法》）這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來(lái)看，似乎不盡如此:

6 尖頭垂露豎

起筆裹鋒直下，發(fā)力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫(huà)上端尖細(xì)，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側(cè)兩大類(lèi)。如圖（6）：

7 垂露內(nèi)擫豎

起筆或藏或露，筆行至豎畫(huà)的中段內(nèi)斂至末尾頓筆向上圍收。如圖（7）：

8 垂露外拓豎

這種筆法在米芾作品中出現(xiàn)的較少，與垂露內(nèi)斂豎在筆畫(huà)中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖（8）：

鐵柱豎

清代戈守智《漢溪書(shū)法通解》云：“鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢(shì)捷下，尾乃煞筆上搶?zhuān)健ⅰ伞茸钟弥?。?/p>

觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分為兩類(lèi)：。

9 第一類(lèi)，如戈守智所言：“首搶上蹲鋒，借勢(shì)捷下，尾乃煞筆上搶”。在這里，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫(huà)攔截。如圖（9）：

10 第二類(lèi)鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護(hù)尾，且不為其它筆畫(huà)所囿，形態(tài)較長(zhǎng)，粗細(xì)沒(méi)什么變化，如鐵柱聳立于世，篆籀氣息濃厚。如圖（10）：

“趯”，永字八法之一，指鉤的寫(xiě)法。作鉤要駐鋒提筆，突然趯起。正如李世民《筆法論》所云：“趯須存其鋒，得勢(shì)而出?！鼻宕杜逦凝S書(shū)畫(huà)譜》載《書(shū)法三昧.運(yùn)用》云：“鉤之祖，趯法也。柳宗元云：趯宜蹲而勢(shì)生。其法蹲鋒上出，險(xiǎn)勢(shì)傍分。然亦分三體：左如‘氏’、‘長(zhǎng)’字，須長(zhǎng)趯以應(yīng)右。右如‘門(mén)’、‘丹’字，須長(zhǎng)趯以應(yīng)左。中如‘東’、‘乘’字，趯須朝上?！笨梢钥闯觯湃司挖尩姆轿惶卣?，將其分為左中右三大類(lèi)。筆者擬就此思路，淺析米芾作品中“趯”的寫(xiě)法。

1 戈字鉤

又稱斜彎鉤。在米芾作品中，此類(lèi)鉤法多一帶而過(guò)，鉤角小，常與下一筆形成連帶關(guān)系。也有在趯處略頓收筆的。如圖（1）：

2 反立刀鉤

弩畫(huà)收尾處駐筆側(cè)鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫(huà)形連。如圖（2）：

3 鵝尾鉤

筆行至弩畫(huà)末端，右轉(zhuǎn)平行，進(jìn)而蹲鋒上挑。在這里，又有兩種現(xiàn)象：A 以右轉(zhuǎn)平出略頓代趯?zhuān)籅 以右轉(zhuǎn)平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢(shì)現(xiàn)象。如圖（3）：

4 蟹爪勾

在弩畫(huà)末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那里化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。如圖（4）：

5 平拖勾

筆行于鉤處，頓筆蓄勢(shì)，向左平拖而出。如圖（5）

6 上挑勾

行筆于勾處，向左蹲鋒蓄勢(shì)，得勢(shì)上趯。如圖（6）

7 拖下勾

起筆發(fā)力由輕及重，至弩畫(huà)末端，筆鋒向左下方運(yùn)行，提而收之。如圖（7）：

在米芾作品中，常有一種現(xiàn)象，即以弩畫(huà)代替豎鉤，具體又分為三種情況：

8 以垂露豎代替豎鉤，如圖（8）：

9 以懸懸針豎代替豎鉤，如圖（9）：

10 以柳葉豎代替豎鉤，如圖（10）：

11 心字鉤

裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連。如圖（11）：

策,“永”字八法之一。指仰橫的寫(xiě)法。又稱“挑”、“折異畫(huà)”。顏真卿《八法頌》云:“策，依稀似勒?！崩钍烂瘛豆P法論》曰：“策須仰策而收?！本筒叩姆Q謂而言，陳思《書(shū)苑菁華.永字八法詳說(shuō)》載：“夫策筆仰鋒豎趯?zhuān)沤鑴?shì)，峻顧于掠也。問(wèn)曰：策一名折異畫(huà)，今謂之策，何也？論曰：策之與畫(huà)，理亦故殊，仰筆趯鋒輕抬而進(jìn)，故曰策也?！?/p>

品讀米芾行書(shū)作品，“策”法各異。據(jù)其位置、用筆，筆者擬將其分為點(diǎn)策、木策、蟲(chóng)策、手策、永策、絲策、女策及言策八大類(lèi)，現(xiàn)試述如下：

1 點(diǎn)策

用于三點(diǎn)水和兩點(diǎn)水的末筆，與上一筆畫(huà)有一定的呼應(yīng)關(guān)系。在三點(diǎn)水中多與第二點(diǎn)拈連，起筆逆鋒入，駐筆略頓后趯出，“貴乎遲留”（李溥光《雪庵八法》）。如圖（1）：

2 木策

“木”指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書(shū)連帶而致。是掠與側(cè)的組合體。在米芾行書(shū)作品中，此寫(xiě)法很普遍。多蓄勢(shì)左下行，蹲鋒上趯?zhuān)蛱舫龅慕嵌却笮『桶l(fā)力輕重不同，呈現(xiàn)出多姿多態(tài)狀。如圖（2）：

3 蟲(chóng)策

蟲(chóng)策在米芾的作品中大體有兩種形態(tài)：A 在書(shū)寫(xiě)畢“蟲(chóng)”字的“努”畫(huà)后，提筆逆鋒入，略頓挑出；B 在“努”畫(huà)末端略頓，順勢(shì)向右上方挑出。提土旁的寫(xiě)法與此相類(lèi)。如圖（3）：

4 手策

手策亦有兩種情況：其一，趯與策相連。因趯法與策畫(huà)的起收存在差異，在形態(tài)上就有了細(xì)微變化。如蟹爪鉤與策搭配，策的起筆只需略頓即可挑出。而若是上挑鉤，策畫(huà)起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出。其二，趯與策在形態(tài)上沒(méi)有連帶關(guān)系，策畫(huà)搭鋒頓筆即出。如圖（4）：

5 永策

逆鋒入筆，頓而上挑，收筆突然剎紙，以便引出下一筆。如圖（5）：

6 絲策

指書(shū)寫(xiě)絞絲旁時(shí)，策的趯出是在上一筆畫(huà)的勢(shì)引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫(xiě)王字旁時(shí)的策法是相同的。如圖（6）：

7 女策

策的寫(xiě)法及形態(tài)不僅與次筆畫(huà)相關(guān)，也常受上一筆畫(huà)的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫(xiě)法就可窺其一斑。女字旁的掠畫(huà)若斜勢(shì)大，則策劃多提筆另運(yùn)，不論藏露，少與上一筆畫(huà)相連；若掠畫(huà)取縱勢(shì)，進(jìn)而向左平拖少許，則策的起筆多與其拈連。如圖（7）：

言策

指言字旁草寫(xiě)時(shí)出現(xiàn)的策。有兩類(lèi)情況：A 以豎和策的組合符號(hào)代替兩短橫和下邊的口字；B 將言字旁下邊的兩短橫草寫(xiě)成一個(gè)與上下皆纖連的點(diǎn)，繼而以策代替“口”字。前者用筆沉實(shí)峻利，后者則虛實(shí)相生，形態(tài)紛呈。如圖（8）：

“ 掠”，又名“分發(fā)”，“永字八法之一。指長(zhǎng)撇的寫(xiě)法。陳思《書(shū)苑菁華.永字八法詳說(shuō)》云：“掠一名分發(fā)，今稱為掠，何也？論曰：掠乃徐疾有準(zhǔn)，手隨筆遣，鋒自左出，取勁險(xiǎn)盡而為節(jié)。發(fā)則一出運(yùn)用無(wú)的，故掠之精旨可守矣。夫掠之筆趣，意欲留而必勁?！鄙w言掠之書(shū)寫(xiě)，務(wù)求沉著痛快，遲澀有度，為筆訣之大旨也。今觀米芾行書(shū)作品，其“掠”精彩份呈，不拘成法，現(xiàn)試述如下：

1 帚掠

起筆或藏或露，行筆夸飾迅猛，收筆略頓即左行拖筆而出，豐肥似帚，如木楫斜倚。因其夸飾，故在一字中多居放勢(shì)。如圖（1）：

2 立勢(shì)掠

起筆不論藏露，發(fā)力取縱勢(shì)，筆行至畫(huà)之末端，向左帶出。筆畫(huà)多短促，以收為主。如圖（2）：

一波三折掠：

起筆多與上一筆畫(huà)銜接，故而以藏為主，行筆方向性變化大，類(lèi)似于“S”狀，常以夸張筆法為之。而其收筆則有三種寫(xiě)法：A 以鉤收之；B 按筆回鋒收之；C 提筆緩慢送出，鋒穎尖利。如圖（3）：

4 鈍掠

逆鋒向左上角起筆，折筆向右下頓而轉(zhuǎn)鋒斜出，發(fā)力均勻，以按為主，收筆回鋒。因其注重藏頭護(hù)尾，且以正鋒運(yùn)之，故而篆籀氣息濃厚。如圖（4）：

5 柳葉掠

逆鋒入筆，調(diào)鋒向左下方行進(jìn)，發(fā)力由小及大，至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細(xì)，中斷豐肥，狀如斜出柳葉，故名之。如圖（5）：

6 以弩帶掠

在米芾行書(shū)作品中，有些掠畫(huà)縱勢(shì)較強(qiáng)，常以弩畫(huà)代之。如圖（6）：

7 挑掠

起筆無(wú)定法，行筆多斜出，收筆駐鋒左上挑，與次筆形成呼應(yīng)關(guān)系。如圖（7）：

8 正掠

或逆鋒或搭鋒起筆，頓而轉(zhuǎn)鋒向左下力行撇出，收筆力務(wù)送到。如圖（8）：