堆脂——明代人對宋代瓷器釉質描繪用語。最早見于明代高濂《遵生八簽》，有 '汝窯馀常見之，其色卵白，汁水瑩厚如堆脂'記載。后人對釉質肥潤的瓷器多用'堆脂'來形容。

淚痕——宋定窯瓷器釉面的特征之一。因外部釉厚下垂，象落淚厚留下的痕跡，故名。最早見于曹昭《格古要論》 ,文中有'外有淚痕者是真'句，以此作為鑒別真假定窯的標準?！肚迕夭亍?、《博物要覽》等多引用之。

蚯蚓走泥紋、蚯蚓釉——北宋后期禹縣均窯所燒宮廷瓷器釉面特征之一。因素燒過的坯體在施釉后晾坯乾燥不當，釉層產生裂痕，高溫燒制過程中釉料使發(fā)生流淌而填平裂痕，這就行成了如蚯蚓在濕泥土上爬過（蠕動）的痕跡。禹縣古瓷窯遺址雖已發(fā)現(xiàn)近百處，然蚯蚓走泥紋只在均臺遺址大量發(fā)現(xiàn)。

蟹爪紋——瓷器釉面的紋片如蟹爪，故名。最早見于明代曹昭《格古要論》 汝窯和官窯條都記載“......淡青色有蟹爪紋者真無紋者尤好......”、“......有蟹爪紋紫口鐵足色好者與汝窯相類......'。

魚子紋——在單色釉瓷器表上出現(xiàn)非常細碎的開片，紋路交錯，形成許多細眼，極具觀賞價值，因其狀如魚子，故名。由于工藝復雜，燒制難度極高，存世量極稀少，屬開片釉中之極其名貴的釉種。宋代名窯均有燒制，清代有仿中精品?，F(xiàn)代仿品多。

鐵銹花——瓷器裝飾彩品種之一。即用含有氧化鐵的斑花石作顏料，在瓷坯上描繪圖案，經高溫燒制而成，特點是釉層里呈現(xiàn)燦爛的鐵銹紅（褐）色花紋，故名。鐵銹花為北方磁州窯系宋、元、金時期的特有品種，宋代山西黑瓷即見有此種裝飾，清雍正、乾隆時期，景德鎮(zhèn)御窯廠也有鐵銹花的生產，其釉料中除鐵外，還有適量的錳，釉面呈赤褐色。清寂園叟《陶雅》有載曰：“紫黑色釉，滿現(xiàn)星點，燦爛發(fā)亮，其光如鐵”。

開片——瓷器釉層有裂紋稱開片，是瓷器釉面的一種自然開裂現(xiàn)象，裂紋僅限于釉層，而不及胎。湖南電視臺《東方尋寶》報名||一三一四二零二二零五五||開裂的原因有兩種：一是成型時坯泥沿一定方向延伸,影響了分子的排列；二是坯、釉膨脹系數(shù)不同，焙燒后冷卻時釉層收縮率大。開裂原是瓷器燒制中的一個缺點，但人們掌握了開裂的規(guī)律而制出的開片釉（即裂紋釉），變成為瓷器的一種特殊裝飾了。宋代的汝、官、哥窯都有這種產品。以宋代哥窯產品最為著名。開片又稱冰裂紋， 釉面裂紋形同冰裂，按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋，按形狀分有網形紋、梅花紋、細碎紋，按大小分有牛毛紋、柳葉紋、蟹爪紋、魚子紋等。宋代以后景德鎮(zhèn)窯歷代都有仿燒哥窯瓷器。

芒口——對瓷器口部無釉者的稱謂。北宋蘇軾《志林》曾有 '真玉須定州磁芒所不能傷者乃是'的說法；南宋陸游《老學庵筆記》也有'故都時定器不入禁中，惟用汝器，以定器有芒也'的記載；則此芒字似有鋒芒的含義。證以《吳越備史所載：吳越貢宋定瓷有鑲金銀口者，不鑲金銀口的仍占多數(shù)，使用時鋒利的口緣會劃破口唇，因此不堪使用，只能專用汝窯瓷器。

花口五出——亦稱 '五出口'。指瓷器的口部為五花瓣者。系仿照花卉形式製作。唐人詩中詠贊花卉，有'花口五出'句，此名蓋來源于此。碗口為四瓣或六瓣時，則稱'四出口'或'六出口'，六瓣以上的則統(tǒng)稱'葵瓣口'或'蓮花口'。

洗口——器物口部的一種樣式，因其形如洗，故名。同樣，凡口緣內收的，稱 '斂口'，外撇的，呈'撇口'或'敞口'；口緣向上的稱'直口'；凡盤碗一類器皿，口向外折的，稱'折沿'或'板沿'。

圈底——指陶器底部為圓形而向外凸出者。我國早期陶器底部多屬這類形式，新石器時代中期以普遍出現(xiàn)，紅陶盆、缽、罐等器皿較多。圈底沿襲時間較長，到戰(zhàn)國時期仍有。

圈足——陶瓷器足部的一種形式。指器物底部承以一個圓形圈以托起器身者。唐代瓶、壺、盤、碗等器已有圈足，但不普遍；宋以后盛行，各類器皿幾全有圈足，很少例外。圈足形態(tài)有高低深淺之分，足壁有薄厚之別。其成型方法有鑲接和旋削兩種。由于各個時期的圈足挖足工藝略有區(qū)別，致使圈足的深淺、薄厚、足壁傾斜程度也有不同，成為鑒定器物時代的一個重要標志。

玉壁底——也叫玉璧型圈足，指唐代碗類中一種底形有如玉壁者。這種碗形多為淺式，碗身作四十五度斜出，圓形平底中心挖去一小片同心圓，形似玉璧，故名。底心內凹處有施釉與不施釉之分，施釉者只有圓環(huán)形地面露胎。唐代越窯、邢窯、長沙窯等南北各地瓷窯多燒制，是唐代中晚期比較盛行的一種碗式。有的在外口凸起一周邊飾，北方白瓷窯比較多見。

雙底足——也稱 '雙圈足'。清康熙前期景德鎮(zhèn)流行的器物底足特有樣式。多見于青花活五彩大盤，小盤也有雙底足者，底部有書'康熙辛亥中和堂制'或'球琳珍玩'款識者，辛亥為康熙十年（1671），也有甲子、乙丑年者，則是康熙十一、十二年的產物。

白釉澀胎——明弘治年間瓷窯常用的一種燒瓷工藝，既掛釉時將先設計好的紋飾預留出來，不掛釉，燒成后以自然的胎色形成紋飾，另有一番裝飾特色。創(chuàng)燒在明代之前。

澀圈——瓷坯疊燒前，為分別疊燒，將器物內心刮去一圈釉，無釉處即稱“澀圈”，流行于金代和元代。特征哦

橘皮釉、浪蕩釉、波浪釉——瓷器釉面凸凹不平如橘皮或波浪蕩漾一般。波浪釉或稱橘皮釉，一般釉厚才能形成，當火焰900度時釉開始熔化，由于沒有及時投入新柴，釉面溫度有所下降，使表面凝固，當新的柴禾投入，火焰再次升溫，就會形成了波浪釉。明宣德時瓷器上就有這種橘皮釉，清雍正開始，也常能看到這種波浪釉，一直到道光末期、咸豐早期。波浪釉形狀很難說有什么規(guī)律，雍正的瓷器上有的局部有波浪釉，有的整個器身皆波浪起伏，側光下有的呈不規(guī)則的長短皺紋。嘉慶時波浪釉最常見，道光底部也會常見。鑒賞時需側光看，可以看到釉面有類似橘子皮、波浪的效果，雖然不算是優(yōu)點，但也不算是缺點，只是這類瓷器的一個鑒定要點。有人比較喜愛，有人覺得是瓷器燒造水平下降的結果，認為釉的表面呈現(xiàn)疙疙瘩瘩高低起伏不美觀，而且隨底釉不潔白，嚴重時候正面看也很明顯，北京俗話叫它“鼻涕釉”。