作者：邱金生瘦金體

瘦金體號(hào)稱(chēng)筆筆露鋒，鋒芒畢露，淋漓盡致地展現(xiàn)了長(zhǎng)鋒勾線筆修長(zhǎng)而富有的彈性筆畫(huà)特色，追求自然灑脫地個(gè)性，開(kāi)創(chuàng)用行草的筆法寫(xiě)楷書(shū)之先河，順?shù)h起筆，一任自然，不用繁文縟節(jié)，如“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”，藏鋒筆法在這里成為蹩足之筆因而棄而不用。當(dāng)然從習(xí)慣來(lái)說(shuō)主要是指起筆，至于收筆的話當(dāng)然隨處可見(jiàn)，只要是橫、豎收筆不帶鉤的，都可以看做是藏鋒。如圖：

如果只看起筆的話，那么，在瘦金體正楷里面，幾乎沒(méi)有藏鋒筆，比如正楷的代表作品《夏日詩(shī)帖》，從頭看到尾，算得上藏鋒筆法的大概就只有“正”字和“鋪”字里面有兩個(gè)筆畫(huà)有比較明顯的藏鋒用筆，如圖：

至于行楷，由于連筆顯著增加，則出現(xiàn)較多的的藏鋒逆入的筆法，但也幾乎都是字里面的筆畫(huà)因?yàn)橄乱还P與上一筆距離比較靠近，在快速的連寫(xiě)筆動(dòng)作的慣性之下，來(lái)不及另起一筆或空間狹小容不下比較舒展的筆畫(huà)，藏鋒逆入才成為情非得已的轉(zhuǎn)換筆鋒的方式。如圖：

至于行書(shū)逆筆藏鋒，則司空見(jiàn)慣，但必須注意的是，即使是行書(shū)，藏鋒也是只出現(xiàn)在字中承接呼應(yīng)的筆畫(huà)上，而每字的第一筆起筆依然遵守瘦金體楷書(shū)的露鋒尖起不事雕琢的一貫作風(fēng)，如圖：

這些所謂的藏鋒筆，其特點(diǎn)是筆畫(huà)狀態(tài)大都形成了所謂的方筆，由于順勢(shì)而來(lái)的筆鋒在一瞬間被一股強(qiáng)大的力量拉扯著從原來(lái)的方向猛然往回逆走，所以筆跡瞬間被擠壓成了一個(gè)方峻整齊的橫切面，猶如懸崖勒馬，又如錢(qián)塘江奔騰呼嘯的狂瀾，被銅墻鐵壁般厚實(shí)的堤岸猛然推回，巨大的能量瞬間改變方向。像這樣起筆處出現(xiàn)這些方整齊頭的筆畫(huà)，大抵上都是逆入藏鋒形成的結(jié)果，不妨多找?guī)讉€(gè)瘦金體字帖以此類(lèi)推舉一反三的多加體會(huì)。

【閏中秋月】