46、為什么他（她）們的美聲聽起來就很專業(yè)？

答：為什么子彈的頭部一定是尖的？因為力量集中一點(diǎn)爆發(fā)才有威力和穿透力。唱美聲也是同樣道理，如果我們所說的“芯”聲音何談穿透，沒“芯”就會出現(xiàn)非專業(yè)的滿口音。如何做到有“芯”？這里必須要強(qiáng)調(diào)嗓音安置或字聲安置，好的嗓音安置能以最小的氣息把嗓音充分唱響，能幫助發(fā)出純凈的元音，達(dá)到有“芯”的理想效果，這就是專業(yè)。

47、你以為的運(yùn)用腔體的方法是否正確？

答：交響樂團(tuán)里有低音樂器、中音樂器、高音樂器，他們的有機(jī)組合才能淋漓盡致的表現(xiàn)音樂作品。其實腔體也一樣，我們的腔體就好像一個樂團(tuán)，對自身多共鳴腔體的運(yùn)用調(diào)節(jié)，好比一個好的音響師，總能把高、中、低音響喇叭的混合共鳴調(diào)節(jié)得恰到好處。軟口蓋可用做共鳴調(diào)節(jié)，唱高音時，想著“吸”的感覺，軟口蓋就會自動抬起，音越高越要上抬。

48、“混合共鳴”到底有多重要？也許你的老師并沒有告訴你

答:美聲唱法的混合共鳴技術(shù)是以腹式呼吸為基礎(chǔ)的，呼吸的上下貫通，確定了體內(nèi)“空氣柱”的形成?！翱諝庵必灤┧泄缠Q腔體，產(chǎn)生混合共鳴振動。宏大的音量、優(yōu)美的音色、純凈的音質(zhì)、強(qiáng)弱的嗓音控制能力和聲音的穿透力、致遠(yuǎn)力等都源自混合共鳴。

49、歌唱時聲音集中的焦點(diǎn)在哪里？

答：雷達(dá)波為什么可以發(fā)射的很遠(yuǎn)？因為雷達(dá)是聚焦設(shè)計，所有能量都向一個方向發(fā)射，人體發(fā)聲原理也是相同，沒有焦點(diǎn)集中的聲音傳不遠(yuǎn)，往咽腔里集中再向上反射就好比雷達(dá)反射雷達(dá)波，聲音直接向前集中到面罩，但要記得，不可形成鼻音，不可失掉口腔、咽腔和胸腔的共鳴支持，這樣才有穿透力，有指向性的聲音。

50、 找到聲音支點(diǎn)的正確位置，總共分幾步？

答:支點(diǎn)越往下落越好，落到橫膈膜以下，要讓聲音在丹田、腹腔內(nèi)滾動起來、顫起來，感覺聲帶好像長在腹腔里。美聲的聲音支點(diǎn)能落在中山裝的第二個鈕扣上，對一般的學(xué)唱者就足夠了，但對具有更高要求的歌唱家來說則應(yīng)張嘴落到第三甚至第四個鈕扣（橫膈膜）。支點(diǎn)越深，音域越寬，共鳴腔體就越大，氣息支持就越足，發(fā)出的聲音就會越雄渾，越具有震撼力。

51、 唱歌時感覺滿口都是共鳴音，對嗎？

答：如果歌者感到滿口滿嘴都是共鳴音時，其發(fā)聲一定是有問題的，那是因為沒有好的聲帶閉合和胸腔掩蓋，沒有充分的咽腔共鳴運(yùn)用，沒有字聲結(jié)合點(diǎn)。一般而論，傳統(tǒng)美聲這個點(diǎn)在咽腔，現(xiàn)代美聲在面罩，中國民歌在口腔硬腭。

52、老師總叫你“往前唱”、“往后唱”，區(qū)別到底在哪？

答：“往前唱”的共鳴核心及字聲結(jié)合點(diǎn)都在面罩，“往后唱”的共鳴核心及字聲結(jié)合點(diǎn)都在咽腔。好的歌唱家根據(jù)曲目不同或根據(jù)自己的發(fā)聲器官及上下呼吸道在演唱前的狀態(tài)，可選擇運(yùn)用“往前唱”或“往后唱”的不同方法，也可結(jié)合運(yùn)用這兩種不同的方法調(diào)節(jié)前后共鳴的比例，但在同一首曲目中，字聲結(jié)合點(diǎn)是要保持一致，不可上下亂變。

53、傳統(tǒng)美聲和現(xiàn)代美聲的共性和不同點(diǎn)是什么？

答：傳統(tǒng)美聲要唱在咽腔，唱在喉嚨深處；現(xiàn)代美聲要唱在面罩，唱在眉心或唱在兩顴骨上方。兩種方法都要把腔體唱大，把身體唱大，把頭腔唱大，把聲音唱出去，要唱在體外，要始終保持鳴響的芯(ring)。

54、一個好歌者的基本素養(yǎng)是？你是否具備？

答：所有的方法和技巧，都是根據(jù)不同作品，不同處理要求而變的，如果有一種方法是萬能的，通用的，那一定是騙人的！一位優(yōu)秀的歌者，必須能根據(jù)所唱的作品風(fēng)格、作品要求、作品特點(diǎn)選擇合適的方法，選擇歌唱中的具體字聲位置。元音的位置不同所產(chǎn)生的共鳴音響自然也不同，藝術(shù)表現(xiàn)力也會不同。所以，根據(jù)問題具體問題具體分析是關(guān)鍵！