青銅，古人稱之為“金”或“吉金”，是紅銅與錫、鎳、鉛、磷等其它化學(xué)元素熔煉而成的合金。這種合金歷經(jīng)了幾千年的化學(xué)反應(yīng)之后，其表面出現(xiàn)一層青灰色的銹，所以今人謂之“青銅”。

青銅在中國(guó)的歷史相當(dāng)悠久，早在五千二百年前的三皇時(shí)代就被稱之為“青銅時(shí)代”。而在中國(guó)的歲月長(zhǎng)河之中，青銅器不光是一種器物，它更被時(shí)代更賦予了獨(dú)特的社會(huì)地位，是一種森嚴(yán)等級(jí)制度下的產(chǎn)物。

青銅器不僅僅是指炊器、食器、酒器、水器、樂(lè)器、車馬飾、銅鏡、帶鉤、兵器、度量衡等工具，更是代表了權(quán)力和財(cái)富的象征。對(duì)于商周時(shí)期的士族而言，家族內(nèi)擁有鼎的數(shù)量和重量，都代表了社會(huì)地位的高低。其中最著名的歷史事件就是：大禹治水以后，用青銅鑄造了九個(gè)大鼎，來(lái)注寫(xiě)天下大法。

據(jù)保守估計(jì)，中國(guó)人使用青銅器的歷史可以從夏商周三代一直延續(xù)至秦漢，時(shí)間跨度約為兩千年左右。在這段時(shí)間內(nèi)鑄造的青銅器，以其獨(dú)特的器形、精美的紋飾、典雅的銘文向人們揭示了古人的鑄造工藝、文化水平和歷史源流，因此被史學(xué)家們稱為“一部活生生的史書(shū)”。中國(guó)的古文明悠久而又深遠(yuǎn)，青銅器則是其縮影與再現(xiàn)。

我國(guó)金石學(xué)的研究在清末民初時(shí)期到達(dá)了頂峰，當(dāng)時(shí)最有學(xué)問(wèn)的人都在研究青銅器，但由于照相技術(shù)在當(dāng)時(shí)還未普及，人們想窺見(jiàn)到一件別人收藏的青銅器是一件非常難的事，所以一種名為“全形拓”的技藝便應(yīng)運(yùn)而生。

全形拓，又稱立體拓、器物拓、圖形拓。是一種以墨拓技法完成，要求拓技者具備熟悉素描、繪畫(huà)、裱拓、剪紙等技法，把器物原貌轉(zhuǎn)移到平面拓紙上的一種特殊技藝。

與傳統(tǒng)的臨摹、影寫(xiě)等技法相比，全形拓的畫(huà)面更加真實(shí)、直觀、準(zhǔn)確，也很少會(huì)出現(xiàn)失真、走形等現(xiàn)象。而與現(xiàn)代攝影技術(shù)相比，全形拓則更能體現(xiàn)器物表面的細(xì)致紋路。甚至有很多攝影技術(shù)所無(wú)法捕捉的畫(huà)面，都可以通過(guò)傳拓者的精心操作，再現(xiàn)器物表面已經(jīng)非常模糊的紋飾、銘文等內(nèi)容。

由于歷史年代的變遷，許多的青銅文物都逐漸淹沒(méi)在時(shí)間的長(zhǎng)河之中。它們有的損毀于戰(zhàn)火之中，有的流離于海域之外，有的因?yàn)楸９懿簧?，被風(fēng)霜雨雪侵蝕損壞，而目前留存下來(lái)的全形拓本就成為了考古研究的珍貴資料。 

比如我國(guó)著名金石學(xué)家陳介祺曾經(jīng)收藏的毛公鼎，它現(xiàn)在就已經(jīng)不在大陸，而是被收藏在了臺(tái)北故宮博物院之中。假如我們沒(méi)有陳介祺的毛公鼎全形拓本的話，就只能奔波數(shù)千里去臺(tái)北故宮博物院觀看。但是在擁有了一份全形拓本的情況下，我們不但能清晰地看到毛公鼎上的所有銘文，還能夠欣賞到毛公鼎的完整造型和紋飾。這就是全形拓這門技藝給考古工作帶來(lái)的價(jià)值。

（周毛公鼎六名家題跋本，2016年中國(guó)嘉德秋拍中以1138.5萬(wàn)元成交）

全形拓除了考古價(jià)值之外，它本身往往就是一件難得的藝術(shù)珍品。比如在清末民初流行的“清供”類題材之中，一般都是首先由全形拓匠人傳拓青銅器、古磚硯等物品的全形，再聘請(qǐng)畫(huà)家補(bǔ)綴花果，最后由書(shū)法家撰寫(xiě)題跋。像吳昌碩、唐云、程十發(fā)、李鱔、趙之謙、任伯年、齊白石等人就都畫(huà)過(guò)清供類的作品。

（張洪雷拓青銅器全形，周一新補(bǔ)綴，楊涵之題跋）

（張洪雷拓青銅器全形，徐云鶴題跋、繪花果）

全形拓通常被業(yè)內(nèi)專家稱為“下真器一等”，指的就是只比古器物低一個(gè)檔次。目前所流傳下來(lái)的許多全形拓作品，它不僅僅是還原了古青銅器的原貌，它的題跋上還承載著重要的考據(jù)、詮釋等內(nèi)容，而且這些題跋也往往是歷代書(shū)法名家的真跡。這樣的作品往往會(huì)受到金石、書(shū)法、藝術(shù)、文學(xué)、史學(xué)等眾多領(lǐng)域人士的喜愛(ài)。

隨著我國(guó)對(duì)文物保護(hù)工作的日益嚴(yán)格，許多珍貴的青銅器皿、陶器制品、古磚硯，能夠?qū)婇_(kāi)放展覽的機(jī)會(huì)也是越來(lái)越少了。而在博物館、展覽會(huì)對(duì)外展示古代文物的過(guò)程中，全形拓就成為了一種非常好的替代方式。因?yàn)槿瓮夭粌H忠實(shí)地反應(yīng)了原物信息，讓觀眾真實(shí)地了解了古代器物的原貌，而且也更加利于普及和推廣，為社會(huì)創(chuàng)造更大的傳播價(jià)值。