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郭熙（約1000-約1090年），北宋畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣東）人。出身平民，早年信奉道教，游于方外，以畫聞名。熙寧元年召入畫院，后任翰林待詔直長。山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆，后人稱為“卷云皴”。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。 早年風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯，常于巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動(dòng)飄渺。存世作品有《早春圖》《關(guān)山春雪圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》《幽谷圖》等。子郭思纂集其畫論為《林泉高致集》。 擅長山水。出身布衣，好道學(xué)，喜游歷。善畫，初無師承，后在臨摹李成山水畫中受到啟發(fā)，筆法大進(jìn)，亦能自放胸臆，筆勢雄健，水墨明潔。畫山石多用卷云或鬼臉皴，畫樹如蟹爪下垂。 熙寧(1068-1077)間為圖畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長，成為宮廷畫院重要成員。于畫論方面亦有建樹，總結(jié)出對四季山水的審美感受及山水構(gòu)圖三遠(yuǎn)法等。[1] 創(chuàng)作活動(dòng)旺盛的時(shí)代正是宋神宗在位的熙寧、元豐間（1068－1085年），深受神宗的恩寵，有“神宗好熙筆”，“評為天下第一”之說。下面是他的《早春圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》和《窠石平遠(yuǎn)圖》。
郭熙用比較帶水份的筆墨一層一層渲染巖石，使堅(jiān)硬的石塊看起來像云一樣舒卷流動(dòng)，因此，也有人稱郭熙的畫法為“卷云皴”。郭熙在他的一本畫論中也提到“渲”、“染”的技巧，也可以看出他比較更重視水份與墨的混合層次。 “早春圖”在畫面的正中央仍有一個(gè)主峰，但是主峰不再是永恒不變的，而是由下面許多山峰交互運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，郭熙似乎不完全追求“穩(wěn)定”，也更重視“變化”。右側(cè)的水從巖石間急瀉，用線條表現(xiàn)速度；左側(cè)遠(yuǎn)處的水，流在平坦的土壤中，則改用渲染，可以看到畫家對細(xì)節(jié)的講究。 在畫面左側(cè)有郭熙的題“早春，壬子年，郭熙畫”，這是中國畫家在畫面上留題的比較早的例子。到了清朝，乾隆皇帝在畫的右上角題了詩，呼應(yīng)“早春”的主題：“樹纔發(fā)葉溪開凍，樓閣仙居最上層，不借桃花聞點(diǎn)綴，春山早見氣如蒸。”  《窠石平遠(yuǎn)圖》卷作于元豐元年(1078)。畫面描繪的深秋時(shí)節(jié)樹木蕭疏、平野清曠，呈現(xiàn)出氣象蕭疏的深秋意境。圖中晚靄籠罩，樹枝張舞。筆勢雄健，枝如“蟹爪”的灌木叢，以及郭熙獨(dú)創(chuàng)的“卷云皴”山石，都體現(xiàn)了郭熙山水畫成熟時(shí)期的特征。   上面兩幅圖是郭熙手卷窠石平遠(yuǎn)圖，與立軸《早春圖》有別。描繪的是秋天雨后初晴的溪山，壯闊而優(yōu)美。 郭熙手卷著名者還有藏于紐約大都會博物館的《樹色平遠(yuǎn)圖》，為平遠(yuǎn)之景，少高大樹木；郭熙畫中大山高樹的元素的典型無疑是《早春圖》。 曾布川寬和馮平均指出郭熙高山巨石的《早春圖》有“官畫”的特征，而《樹色平遠(yuǎn)圖》這類具有文人雅興的手卷可能為公務(wù)之余的創(chuàng)作，“官畫”一詞，黃庭堅(jiān)即已提及。 有趣的是，這件《溪山秋霽圖》兼具《早春圖》和《樹色平遠(yuǎn)圖》的特征。  展開即為高山峻嶺，并不常見。  此段樹為主體。樹的高低錯(cuò)落，前后左右，與山勢高低形成和諧呼應(yīng)。間有茅屋行人。  樹與山漸行漸遠(yuǎn)，溪水泛漫至左邊開闊空間。  空闊渺遠(yuǎn)的平遠(yuǎn)之景，《樹色平遠(yuǎn)圖》中亦有之。  皴法，非典型的卷云皴。郭熙的卷云皴大致呈圓形，這里拉伸為長方型。  《早春圖》里的松樹有虬曲伸展之勢，這里的偏直，跟《風(fēng)雪杉松圖》更接近。  繁復(fù)的灌木，《早春圖》中少有。 這類小亭，在《早春圖》中也可見到。但《早春圖》中偏扁，有左右伸展之勢；這里偏圓，像蒙古包。 跋尾，金粟山藏經(jīng)紙，上有吳稺登等若干人題跋。
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以這張“早春圖”來看，郭熙試圖表現(xiàn)冬天過完，天氣剛剛轉(zhuǎn)暖的季節(jié)，樹木正在發(fā)芽，溪水正在解凍，整個(gè)畫面氤氳著一種潮濕的水氣，氤氳著一種早春時(shí)節(jié)萬物生發(fā)的快樂。
