邊文進(jìn) 《春禽花木圖》為絹本,設(shè)色,縱155厘米,橫99厘米,現(xiàn)藏上海博物館

邊文進(jìn),名景昭,字文進(jìn),沙縣(今福建沙縣)人。生卒年不詳。永樂(lè)間(1403—1424)任武英殿待詔,至宣德時(shí)仍供奉內(nèi)廷。為人曠達(dá)灑落,且博學(xué)能詩(shī)。精畫(huà)禽鳥(niǎo)、花果,他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng),畫(huà)法工細(xì),賦色濃艷,富麗堂皇,為明代早期花鳥(niǎo)畫(huà)高手?！洞呵莼緢D》色彩妍麗,春意洋溢,呈現(xiàn)出宜人景色。

明朝初年恢復(fù)的皇家畫(huà)院,經(jīng)過(guò)明太祖、明成祖的建設(shè),到明宣宗、明憲宗、明孝宗時(shí)出現(xiàn)了繁榮景象,堪與北宋的宣和畫(huà)院比肩。在明初的宮廷繪畫(huà)中,工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的地位和成就十分突出。這是因?yàn)?其一,兩宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)家在這方面所取得的成就巨大,為明初宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)提供了大量可供借鑒的“藍(lán)本”和相當(dāng)成熟的技法表現(xiàn)程式;其二,由于明朝前期的帝王十分推崇富麗工整的院體畫(huà),所以兩宋時(shí)的院體花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)在明朝初年得以“復(fù)興”。邊文進(jìn)是明朝宮廷畫(huà)院中具有影響力的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家之一。他的畫(huà)風(fēng)在明朝花鳥(niǎo)畫(huà)中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近百年。我們現(xiàn)欣賞的《春禽花木圖》(見(jiàn)左上圖),便是他的代表作品。

《春禽花木圖》為絹本,設(shè)色,縱155厘米,橫99厘米,現(xiàn)藏上海博物館。此圖描繪了春天野外的山林一景:坡石上,桃樹(shù)、杏樹(shù)間雜相伴,花朵怒放,相互爭(zhēng)艷;坡石間,翠竹叢生,嫩筍破土而出。作為畫(huà)面主體的紅嘴藍(lán)雀,有兩只立于枝頭,低頭俯視,與巖石上那引頸啼囀的同伴相呼應(yīng)。還有一只正怡然自得地理羽。山鳥(niǎo)、喜鵲在樹(shù)枝、坡石上分散地站著,生機(jī)勃勃,意趣盎然。

畫(huà)面左上方署款:“武英殿待詔隴西邊景昭寫(xiě)?！弊髌废骡j“怡情動(dòng)植”白文方印、“邊氏景昭”朱文方印、“多識(shí)于草木鳥(niǎo)獸”朱文方印。這里涉及到邊文進(jìn)的籍貫問(wèn)題。對(duì)此,畫(huà)界學(xué)者眾說(shuō)不一。有的學(xué)者認(rèn)為邊文進(jìn)是隴西(今甘肅省)人。其依據(jù)是他畫(huà)上的署款,如這幅《春禽花木圖》上的署款、《三友百禽圖》上的署款“永樂(lè)癸巳秋七月,隴西邊文進(jìn)寫(xiě)《三友百禽圖》于長(zhǎng)安官舍”、《百喜圖》上的署款“宣德丁未孟秋,隴西邊景昭寫(xiě)”及《歲朝圖》上的署款“宣德二年春正,隴西邊文進(jìn)制”等。有的學(xué)者認(rèn)為邊文進(jìn)是福建省沙縣人,依據(jù)是福建地方志《沙縣志》中的記載。關(guān)于邊文進(jìn)的籍貫問(wèn)題,筆者認(rèn)為,徐勃在《閩畫(huà)記》中的說(shuō)法似乎比較客觀:“諸畫(huà)譜皆謂景昭為隴西人,蓋邊姓舊出隴西,題款或署其故郡,遂至傳訛。”我們由此可以確定邊文進(jìn)的籍貫為福建省沙縣。因?yàn)樗婢与]西,所以常在畫(huà)作上自題“隴西人”。   

從《春禽花木圖》的畫(huà)風(fēng)來(lái)看,邊文進(jìn)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)既有兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)刻畫(huà)精細(xì)、色彩典雅的特點(diǎn),又摒棄了委靡柔媚的傾向。此作構(gòu)圖飽滿,富麗、精致的花鳥(niǎo)和粗簡(jiǎn)、豪放的山石和諧地結(jié)合在一起,有一種博大深邃的藝術(shù)效果。禽鳥(niǎo)、花木勾勒精謹(jǐn)、造型準(zhǔn)確、設(shè)色艷麗,顯然繼承了北宋院體畫(huà)的風(fēng)格,具有黃筌畫(huà)的遺韻。坡石的勾染,吸收了馬遠(yuǎn)的筆法,粗放厚重、剛健有力?；ǖ膵善G、葉的柔嫩、鳥(niǎo)的神態(tài)都被邊文進(jìn)很好地表現(xiàn)出來(lái)。富麗與渾樸相統(tǒng)一、工筆與寫(xiě)意相結(jié)合,是邊文進(jìn)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新之處。像《春禽花木圖》這樣生動(dòng)的作品,絕不是單靠畫(huà)家機(jī)械地對(duì)譜臨摹就能繪成的。如果沒(méi)有平時(shí)對(duì)生活的細(xì)致觀察和勤奮寫(xiě)生,是不可能繪出這樣精彩的作品的,可見(jiàn)畫(huà)家寫(xiě)生功底的深厚和表現(xiàn)手法的精湛。

我們可以把邊文進(jìn)視為明代花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展史上里程碑式的人物。在明成祖永樂(lè)年間,他被召入京師,成為一名宮廷畫(huà)師,任武英殿待詔,至宣宗宣德年間仍供事內(nèi)廷。

他的畫(huà)作頗受帝王的賞識(shí)。如明宣宗朱瞻基很喜歡邊文進(jìn)的花鳥(niǎo)畫(huà),也注重學(xué)習(xí)邊文進(jìn)的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)。史載:“御筆亦多仿其意,于令節(jié)賜大臣?！泵鞔耐豕F胄們也都以擁有邊文進(jìn)的作品而自豪。邊文進(jìn)的畫(huà)作成為明代宮廷院體畫(huà)的典范,對(duì)明代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

邊文進(jìn),沙縣(今福建省沙縣)人,祖居隴西。生卒年不詳,大約活動(dòng)于15世紀(jì)至16世紀(jì)。性格豪放,能詩(shī)擅畫(huà),尤精禽鳥(niǎo)、花卉。畫(huà)風(fēng)延續(xù)宋代院體畫(huà)傳統(tǒng),又受墨彩花鳥(niǎo)畫(huà)的影響,筆法細(xì)膩,色彩艷麗,花鳥(niǎo)姿態(tài)各異、形神兼?zhèn)?。其花鳥(niǎo)畫(huà)和蔣子成的道釋人物、趙廉的虎并稱(chēng)“禁中三絕”。傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《百喜圖》、《歲朝圖》等。