?保羅·高更，《月亮和地球》，1892布面油畫114×62cm現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

保羅·高更，《神之日》，1894布面油畫，現(xiàn)藏于芝加哥藝術(shù)學(xué)院

保羅·高更，《Arearea》，1892，布面油畫75×94cm現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館

保羅·高更，《Areoi的種子 》，1892布面油畫97×72cm現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

保羅·高更，《海濱的三個(gè)女人》，1899布面油畫72 x 94 cm，現(xiàn)藏于艾爾米塔什博物館

保羅·高更，《梵高在畫向日葵》，1888年布面油畫91 x 73 cm現(xiàn)藏于梵高美術(shù)館

保羅·高更，《We Shall Not Go to Market Today》，1892布面油畫現(xiàn)藏于巴塞爾藝術(shù)博物館

保羅·高更，《逃離》，1902布面油畫72.5 × 92.5 cm現(xiàn)藏于布拉格國(guó)家美術(shù)館

保羅·高更，《有孔雀的風(fēng)景》，1892布面油畫115×86cm現(xiàn)藏于普希金國(guó)家美術(shù)博物館

保羅·高更，《Vaugirard的房子》，1880布面油畫81.5 × 116 cm現(xiàn)藏于以色列博物館

保羅·高更，《做針線活的裸女》，1880

保羅·高更，《Rue Carcel的內(nèi)部》，1881布面油畫130 × 162 cm現(xiàn)藏于挪威國(guó)家美術(shù)館

保羅·高更，《In Olden Times》，1892布面油畫91 × 69 cm現(xiàn)藏于提森-博內(nèi)米薩博物館

保羅·高更，《兩個(gè)塔希提女人》，1899布面油畫94×72.4cm現(xiàn)藏于大都會(huì)博物館

保羅·高更，《三個(gè)塔希提人》1899，布面油畫73×94cm現(xiàn)藏于英格蘭國(guó)立美術(shù)館

保羅·高更，《Tahitiennes sur la plage》，1892布面油畫109.9 × 89.5 cm現(xiàn)藏于大都會(huì)博物館

保羅·高更《Hail Mary》1891，布面油畫114×88cm現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)博物館

?保羅·高更，《我們從哪里來(lái)？我們是誰(shuí)？我們?nèi)ハ蚝翁?？》?897  29.2 × 60 cm 私人收

保羅·高更，《洗浴者》，1897布面油畫60.4 × 93.4 cm現(xiàn)藏于英國(guó)國(guó)家美術(shù)館

保羅·高更，《憂郁者》，1891，布面油畫現(xiàn)藏于納爾遜-艾特金斯美術(shù)館

保羅·高更，永遠(yuǎn)不再，1897布面油畫50 × 116 cm現(xiàn)藏于倫敦科陶德學(xué)美術(shù)館

保羅高更自畫像

保羅·高更(Paul Gauguin，1848-1903)法國(guó)后印象派畫家、雕塑家，與梵高、塞尚并稱為后印象派三大巨匠，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代繪畫的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響。

高更生于法國(guó)巴黎，他把繪畫的本質(zhì)看作是某種獨(dú)立于自然之外的東西，當(dāng)成記憶中經(jīng)驗(yàn)的一種創(chuàng)造，而不是一般所認(rèn)為的那種通過(guò)反復(fù)寫生而直接獲得的知覺經(jīng)驗(yàn)中的東西。和大多數(shù)同時(shí)代的藝術(shù)家相比，他的探索在更大程度上受到原始藝術(shù)的影響，特別是他對(duì)南太平洋熱帶島嶼的風(fēng)土人情極為癡迷，這似乎要從他的家族背景和成長(zhǎng)經(jīng)歷中追根溯源了。

英國(guó)作家毛姆曾以高更的經(jīng)歷為藍(lán)本寫過(guò)一部著名的小說(shuō)《月亮和六便士》，其中雖對(duì)高更的生平與人格不盡真實(shí)，但也正是這部小說(shuō)讓高更出眾的才華與過(guò)人的勇氣得到世人關(guān)注，而高更的人生經(jīng)歷以及他的畫作所體現(xiàn)出的對(duì)于現(xiàn)代文明的深刻反思非常具有典型性的。