經(jīng)過高速的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，到上世紀(jì)70年代后期，日本已成為世界領(lǐng)先的經(jīng)濟(jì)大國。與60年代的年輕人不同，這一時(shí)期的年輕人已不再熱衷于談?wù)撛侥蠎?zhàn)爭與學(xué)生運(yùn)動(dòng)，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來的幸福感中，他們開始積極地?fù)肀順分髁x。一種新的音樂風(fēng)格悄然誕生于這個(gè)時(shí)代，city-pop，這種充滿80年代氣息的音樂風(fēng)格，也成為的那一時(shí)代的印證。

Last Summer Whisper 來自知日 00:00 04:59

city-pop，顧名思義，它所代表的音樂風(fēng)格自然是充滿都市感。city-pop產(chǎn)生于日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂之前，與60年代風(fēng)靡日本的民謠截然不同，它歌唱的內(nèi)容脫離了沉重的人生或?qū)ι鐣?huì)的批判，音樂中所描述的一切，不管是生活、人生還是戀愛，都呈現(xiàn)出一片歡樂氣氛。相對(duì)現(xiàn)在的音樂，city-pop更具有一種輕薄感，讓人一聽到就想到那個(gè)熱衷于享樂的美好時(shí)代：不管怎樣，尋找自我之類的沉重話題就推到之后吧，享受當(dāng)下，享受戀愛。

city-pop的全盛時(shí)期為上世紀(jì)70年代后期到80年代后期，持續(xù)了約15年的時(shí)間。60年代末、70年代初，以披頭士為代表的美國搖滾樂對(duì)日本產(chǎn)生了巨大影響，村上春樹的《挪威的森林》中也對(duì)此有側(cè)面描述。在這樣全新的時(shí)代背景之下，新生的city-pop身上看不到太多日本傳統(tǒng)的影子，被看作是外來文化影響下的產(chǎn)物。但實(shí)際上，與其說city-pop是外來文化影響下的產(chǎn)物，不如說它是一種無國籍的音樂。

2003年BMG、索尼、歌倫比亞、華納各推出的一張city-pop精選集

與現(xiàn)在工業(yè)流水線生產(chǎn)的流行音樂不同，那時(shí)候的音樂人在音樂制作中投入了大量時(shí)間。也是在這一時(shí)期，日本音樂人開始嘗試使用更為繁復(fù)的音樂制作技術(shù)。早在80年代初期，音樂人佐藤博就已開始嘗試將電子元素融入音樂中，而這些音樂就算是放到當(dāng)下來聽也絲毫不落伍。

佐藤博「Sound Of Science」（1986）

同時(shí)，以文學(xué)作品為原型來創(chuàng)作歌曲的這種方式也成為當(dāng)時(shí)的代表性音樂創(chuàng)作形式之一。山下達(dá)郎的《夏季之門》（夏への扉）這首歌是圍繞羅伯特·海因萊因的同名科幻小說《夏季之門》（The Door into Summer）而創(chuàng)作，歌詞中反映了過去、現(xiàn)在、未來、冬天的的晦暗即將過去，即將迎來光輝燦爛的夏天。

山下達(dá)郎「Ride On Time」（1980）

Robert A. Heinlein「The Door into Summer」

2000年前后，樂隊(duì)KINMOKUSEI（キンモクセイ）與KIRINJI（キリンジ）將自己的音樂風(fēng)格稱為city-pop，這也被看作是city-pop被再次定義的標(biāo)志之一。2006年，木村ユタカ編著了一本名為《Japanese city pop》的書，在書中介紹了500張上世紀(jì)70、80年代的唱片。隨著充滿70、80年代記憶的city-pop重新流行，新的city-pop樂隊(duì)也開始層出不窮，并且掀起一股新的復(fù)古浪潮。

KIRINJI「11」（2014）

KINMOKUSEI「13月のバラード」（2005）

木村ユタカ編著的「Japanese city pop」

十張懷舊city-pop

1. 大貫妙子 「AVENTURE」（1981）

   

2. 池田聰「missing」（1986） 

   

3. EPO 「down town」（1980）

   

4. 久保田利伸「GROOVIN'」（1987）

   

5. 佐藤博「awakening」（1982）

   

6. 杉山清貴「realtime to paradise」（1987）

   

7. 濱田金吾「Gentle Travelin'」（1981）

   

8. 南家孝「SEVENTH AVENUE SOUTH」（1982）

   

9. 山下達(dá)郎「FOR YOU」（1982）
   

   

10. 中山美穗「SUMMER BREEZE」（1986）

    

十張復(fù)古city-pop

1. あっぷるぱい「あっぷるぱい」

   

2. Enjoy Music Club「Summer Magic EP」

   

3. never young beach「fam fam」

   

4. D.A.N.「D.A.N.」

   

5. Awesome City Club「Awesome City Tracks 4」

   

6. Yogee New Waves「WAVES」

   

7. kashifとJINTANA「Destiny」

   

8. Suchmos「THE BAY」

   

9. sunny day service「DANCE TO YOU」

   

10. cero「WORLD RECORD」

    

與city-pop的音樂風(fēng)格相同，由city-pop延伸而來的視覺藝術(shù)也充滿了80年代的氣息。它們大多喜歡使用夏日海灘、泳池、老爺車等元素，色彩層次感豐富，給人一種純凈而清爽的感覺。

插畫師永井博的作品便是其中代表之一。從1981年大瀧詠一的唱片《A LONG VACATION》到sunny day service在2016年發(fā)行的《dance to you》，永井博為眾多的city-pop樂隊(duì)設(shè)計(jì)了唱片封面。有很多充滿80年代氣息的海報(bào)同樣也是出自永井博之手。

大瀧詠一「A LONG VACATION」唱片封面

大瀧詠一「雨のウェンズデイ」唱片封面

outhern All Stars「わすれじのレイド?バック」唱片封面

與永井博一樣，鈴木英人同樣是這一風(fēng)格的代表性人物。他曾為山下達(dá)郎與美國搖滾樂隊(duì)Huey Lewis & The News設(shè)計(jì)唱片封面，很多期日本《FM STATION》封面也是出自鈴木英人之手。

洗發(fā)水廣告海報(bào)「TOPBOY」「FM STATION」1984年3月12日號(hào)

山下達(dá)郎「For You」唱片封面

Huey Lewis & The News「Picture This」日版唱片封面

掘井勝美project「OCEAN DRIVE」唱片封面

除了漫畫《Heart Cocktail》之外，渡瀨政造還與TUBE、濱田金吾、松岡直也等眾多藝人有過合作，他的繪畫風(fēng)格在80年代的視覺藝術(shù)中同樣極具代表性。

「Heart Cocktail」第一卷

松岡直也「SPLASH & FLASH」唱片封面

TUBE「BOYS ON THE BEACH」唱片封面

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