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大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

 愛可思文 2017-09-05

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

數(shù)碼時(shí)代,科技的進(jìn)步大大方便了攝影人的前期拍攝與后期調(diào)整,其中,直方圖的作用功不可沒。但是,好多人對(duì)直方圖的認(rèn)識(shí)是片面的,甚至是錯(cuò)誤的。下面,就直方圖在拍攝與后期中的作用做一個(gè)普及。

一、理解數(shù)碼圖像直方圖的含義

數(shù)碼時(shí)代,人們把圖像從最暗到最亮用自然數(shù)0;1;2;3;4;5~254;255表示,將不同的亮度分為256(2的8次方)個(gè)等級(jí),用0表示純黑,用128表示中間灰,用255表示純白,并將此當(dāng)作橫軸。同時(shí),用縱軸記錄不同亮度等級(jí)條件下的像素?cái)?shù)量。由此構(gòu)成的圖表就是直方圖。

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

如上圖就是一個(gè)以亞當(dāng)斯提出來(lái)的(膠片時(shí)代)把純黑到純白劃分為11個(gè)階調(diào)(0—10區(qū))制作的圖像的直方圖。 在Photoshop里可以看到,在亞當(dāng)斯所劃分的0區(qū),對(duì)應(yīng)的數(shù)碼圖像色階為0(純黑)的像素約為67000個(gè),在亞當(dāng)斯的2區(qū),對(duì)應(yīng)的數(shù)碼圖像的色階為50,因?yàn)閳D像的高度很短,所以相應(yīng)的像素也少多了,大約只有19500,而在亞當(dāng)斯的5區(qū),即所謂的中間灰,對(duì)應(yīng)的數(shù)碼圖像的色階128,也因?yàn)楦叨炔粔?,只有約48700像素。

如果用文字來(lái)描述,直方圖就是:數(shù)碼圖像中不同亮度像素?cái)?shù)的分布。有了直方圖,人們就可以據(jù)此來(lái)判斷曝光的準(zhǔn)確與否以及精確地后期調(diào)圖。

如果有人對(duì)直方圖還沒有清晰的理解,可以做一個(gè)實(shí)驗(yàn)。用一個(gè)放大倍數(shù)不小于5倍的放大鏡,對(duì)著報(bào)紙的黑白圖像觀看,會(huì)發(fā)現(xiàn)報(bào)紙上的圖像是由一顆顆不同灰度等級(jí)的小點(diǎn)(像素)組成的。如果我們想象著把全部的小點(diǎn)按不同的亮度在橫軸上標(biāo)示出來(lái),在縱軸上把同一亮度的顆粒的數(shù)量也一一標(biāo)示出來(lái),最后形成的圖表就是報(bào)紙上該圖片的直方圖。

二、直方圖對(duì)曝光的判斷與指導(dǎo)作用。

現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)在回放的時(shí)候既能看照片又能看直方圖。對(duì)照片的曝光有重要的指導(dǎo)作用。

1、正常曝光

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

由該圖的直方圖可以看出,該圖的像素主要集中在中間部分,而暗部十分接近純黑,亮部也是十分接近純白,這是非常理想的曝光直方圖,面對(duì)這樣的曝光,我們可以放心的使用。

2、曝光不足

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

該圖的直方圖暗部區(qū)域尚可,但右側(cè)的亮部離純白相差甚遠(yuǎn),約差了2檔的曝光量,見到這樣的直方圖,我們應(yīng)該增加曝光量,讓直方圖的最右側(cè)盡可能的接近純白。

3、曝光過(guò)度

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

對(duì)于這樣的直方圖而言,顯而易見的是曝光過(guò)度。亮部不僅僅挨著純白,而且有大量的像素集中在純白區(qū)域,亮部的細(xì)節(jié)完全喪失,必須減少曝光,使高光部分只是接近純白區(qū)。

4、暗部溢出

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

這張照片的直方圖還是不錯(cuò)的,亮部非常接近純白區(qū)域,其細(xì)節(jié)一定非常豐富。只是這個(gè)場(chǎng)景的亮度范圍有點(diǎn)偏大,使暗部有些溢出。 對(duì)于這樣的曝光我們應(yīng)該怎么辦呢? 我的意見是完全可以正常使用。首先,暗部的溢出并不是很多,后期可以輕松拉回。其次,人類的視覺習(xí)慣是對(duì)過(guò)曝的純白比較不容易接受不容忍,而對(duì)欠曝的純黑色是可以接受和習(xí)慣的。

5、場(chǎng)景光比過(guò)大,暗部亮部都溢出

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

對(duì)于這種光比過(guò)大的場(chǎng)景,膠片時(shí)代的攝影師唯一的辦法是尋找合適的時(shí)間與氣象條件,等光比不是那么大的時(shí)候拍。這一點(diǎn),在數(shù)碼時(shí)代仍是可以借鑒的。這是一種解決方案。其二,可以包圍曝光,用HDR的方法,只是目前HDR的效果不盡人意。第三,還是包圍曝光,用后期合成的方法。第四,也可以參考前面說(shuō)的暗部溢出的思路。

6、反差(光比)小的場(chǎng)景

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

對(duì)于這種反差小的場(chǎng)景的直方圖,我們最好是盡量向右曝光,如何向右,可以參閱筆者寫過(guò)的《精準(zhǔn)曝光,一招搞定》一文。 在這里,有必要把為什么要向右曝光的理由講清楚。某著名數(shù)碼影像專家在他的書中說(shuō),如果數(shù)碼相機(jī)能記錄10級(jí)光圈的亮度,則記錄最亮一級(jí)的能力(信息量)比次一級(jí)亮度的能力高出一倍,依次類推。這是由數(shù)碼相機(jī)的成像器及其編碼器決定的。因此,向右曝光,可以記錄更多的信息,從而獲得更優(yōu)秀的畫質(zhì)。

三、直方圖對(duì)后期調(diào)整的意義。

直方圖對(duì)后期的調(diào)整起碼有兩個(gè)指導(dǎo)意義。

1、提高圖像亮部與暗部的亮度精度與細(xì)節(jié)?,F(xiàn)在最頂級(jí)的數(shù)碼相機(jī)曝光精度只有0.33(曝光增量最低為1/3檔)。但是,在Photoshop里,直方圖的精度是1/256。在ACR里面,僅曝光的精度就可以達(dá)到0.05,加上其它調(diào)整選項(xiàng),精度應(yīng)該可以達(dá)到0.01,比相機(jī)的精度高的多,有利于控制和提高影像的質(zhì)量。

2、指導(dǎo)調(diào)整不同的影調(diào)。攝影的結(jié)果——圖片,與音樂(lè)繪畫一樣,具有不同的調(diào)子。在攝影的范疇叫影調(diào)。影調(diào)指的是照片的基調(diào)。為什么要強(qiáng)調(diào)影調(diào)呢?因?yàn)橛罢{(diào)在攝影中有著非常重要的作用。一是基本的作用,創(chuàng)造色彩、光線效果,構(gòu)成照片的色彩與階調(diào)。二是能夠強(qiáng)化照片的表現(xiàn)力。三是能夠渲染氣氛,表達(dá)照片的情緒。四是能夠強(qiáng)化事物或人物的本質(zhì)特征,增強(qiáng)人們的記憶。

影調(diào)按明暗劃分,有高調(diào),中間調(diào)和低調(diào)。如果按照對(duì)比度的強(qiáng)弱劃分,有長(zhǎng)調(diào),中調(diào)和短調(diào)。根據(jù)排列組合,共有9種不同的影調(diào)。

高長(zhǎng)調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

高長(zhǎng)調(diào)適合表現(xiàn)明亮的景物,給人陽(yáng)光明快的感覺。

高中調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

高中調(diào)的作品并不多見。它的特點(diǎn)是像素主要集中在亮部,但調(diào)性的跨度不是很大,按亞當(dāng)斯劃分的區(qū)域,應(yīng)該只有5—6級(jí)。

高短調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

高短調(diào)的作品更少見。這里用的是肯納的作品。從直方圖上看,只有少量的淺灰色,跨度不應(yīng)該大與3級(jí)。

中長(zhǎng)調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

中長(zhǎng)調(diào)是我們見的最多的一個(gè)調(diào)子。日常的照片多是這種。在直方圖中,像素主要集中在中部,亮部和暗部都有豐富的細(xì)節(jié)。

中中調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

中中調(diào)的作品也不常見。它的特點(diǎn)是像素集中在中部很窄的位子,跨度也是不超過(guò)5級(jí)。

中短調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

中短調(diào)與中中調(diào)有些類似,只是跨度更短,不超過(guò)3級(jí)。

低長(zhǎng)調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

低長(zhǎng)調(diào)的作品也是經(jīng)常遇見。它的特點(diǎn)是像素主要集中在暗部,有的作品還會(huì)出現(xiàn)不少的暗部溢出,但一定有少量的亮部呈現(xiàn)出來(lái)。一般低長(zhǎng)調(diào)作品比較耐看。

低中調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

低中調(diào)與低長(zhǎng)調(diào)有些類似,只是亮部少一些,跨度也稍短一些。

低短調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

低短調(diào)更難把握,這樣的作品也不多。

除此之外,還有一種并不少見的調(diào)子叫全長(zhǎng)調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

畫面基本上只有黑與白,只有極少量的灰。

以上把各種影調(diào)作了個(gè)介紹,限于篇幅,關(guān)于硬調(diào)和軟調(diào)就不介紹了。雖然影調(diào)的種類很多,但我們沒有必要掌握所有的影調(diào)技巧。真正用的多的,主要是高長(zhǎng)調(diào),中長(zhǎng)調(diào)以及低長(zhǎng)調(diào)。當(dāng)然,如果我們能夠掌握更多的調(diào)性就有更多的選擇。熟悉各種影調(diào),對(duì)我們做后期有非常大的幫助。比如,某個(gè)場(chǎng)景到底是高調(diào)好還是低調(diào)好,抑或是中調(diào)更適合,心中就有了主見。

以下圖為例,到底哪一種調(diào)性更好呢?相信你已經(jīng)能夠判斷了。

高長(zhǎng)調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

中長(zhǎng)調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

低長(zhǎng)調(diào)

大師與菜鳥的分水嶺——直方圖

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作者:超焦距

瞳鏡影像攝影交流群

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