朱加合

       朱加合，1979年生于陜西省清澗縣。1999年就讀于西安美術(shù)學(xué)院。2003年任教于長(zhǎng)安藝術(shù)學(xué)院。2003年參加日本肖像展。2004年《信天游》參加上?？萍拣^作品展、參加法國(guó)中法文化交流展。2005年成立“朱加合當(dāng)代藝術(shù)工作室”　上海市莫干山路５０號(hào)。2006年《信天游的吶喊》系列 《游擊隊(duì)》系列在香港、韓國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、意大利、新加坡、中國(guó)參展眾多作品在藝術(shù)同盟”“東方視覺”“2006中國(guó)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)”中發(fā)表參加上海藝術(shù)博覽會(huì)。

2007年在北京宋莊畫家大院A區(qū)藝術(shù)中心成立個(gè)人工作室。

中國(guó)宋莊藝術(shù)節(jié)大展就讀中央美術(shù)學(xué)院, 當(dāng)代藝術(shù)研修班。

2008年月參加無(wú)國(guó)界文化共同體-愛的分享慈善義賣活動(dòng)被授予：“愛心傳遞使者”榮譽(yù)稱號(hào)。八月參加 五環(huán)下的時(shí)代名門中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。眾作品被國(guó)內(nèi)外畫廊,收藏愛好者收藏。

2009 《希望工程系列》在美國(guó)菲利普斯拍賣并展覽。

2010 《拿什么來(lái)拯救系列》全國(guó)巡回展和博覽會(huì)同年加入中國(guó)民俗攝影協(xié)會(huì)會(huì)員。

2011 《留守系列》在嘉得拍賣。

2012《我們的生活充滿陽(yáng)光嗎！》參加韓國(guó)亞西亞國(guó)際藝術(shù)大展，同時(shí)加入國(guó)際亞細(xì)亞藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員。

2013《信天游系列》上海榆林商會(huì)藝術(shù)總監(jiān) 參加中韓文化交流展。

2014年參加上海藝術(shù)博覽會(huì)，新加坡個(gè)人展。作品被中國(guó)各博物館收藏。榆林電視臺(tái)《走出家鄉(xiāng)的榆林人》欄目組來(lái)滬采訪。

2015年成立“美祁文化藝術(shù)上海傳播有限公司”、“清澗縣加合文化旅游有限公司”并發(fā)起上海隨手公益——清澗志愿者站。

2016年參加韓國(guó)文化交流展并獲金獎(jiǎng)。同年參加陜西榆林人文館開館儀式。

2017年成立“古塬藝術(shù)研究院”擔(dān)任院長(zhǎng)職務(wù).

                                                 信天游.希望工程

                                         ----朱加合油畫新作品評(píng)

北方世界里有這么一塊地方,它荒涼而又熱烈,貧窮而豐富,偏僻卻又使人無(wú)法忘記，這片土地上生活著的人們智慧而又憨厚.這里曾經(jīng)孕育了華夏文明的的誕生,用它那泥漿奔流的河水養(yǎng)育和激勵(lì)著在這塊土地上生活和生長(zhǎng)的人們.這里曾經(jīng)是中國(guó)近代革命的搖籃,它曾經(jīng)是無(wú)數(shù)精神和物質(zhì)富足的知識(shí)青年們神往而不惜拋棄一些塵世的紛擾投入它的環(huán)抱,它曾經(jīng)是許多革命者膜拜的凈土,它使的一個(gè)王朝的更替使得的無(wú)數(shù)的貧苦人和謂為無(wú)產(chǎn)階級(jí)的人們獲得了新生，它造就了一個(gè)古老王國(guó)歷史的奇跡.

《神音》布面油畫 126x168cm 2015年

當(dāng)它在喧囂過后,歸于了沉寂.那曾經(jīng)繁華之后的落寞更顯得凄涼和孤寂,那紅色的歲月留給那高原上的人們的只是紅色的記憶。他們的生活如同那梁上的風(fēng),那窯洞的上空云,依然寂靜而平靜的存在著,年復(fù)一年日復(fù)一日.那些紅色的痕跡已經(jīng)深深的銘刻在他們的記憶的深處,留在了他們給子孫的故事里.黑白灰單調(diào)而平凡的生活記憶,對(duì)于未來(lái)的渴望與生活的憧憬在他們的眼睛里,那如同神像般仰望著的山梁和窯洞和那些生活中的紅色烙印,在那畫筆下化做了蒼涼而渾厚的信天游,在畫面上游走著,回蕩著,直沁人心扉. 這就是朱加合的故土，是他畫里的世界，是他用畫筆勾勒的樂章。

《平凡的世界》布面油畫 126x168cm 2014年

《新聲》布面油畫 150x200cm 2014年

當(dāng)當(dāng)代藝術(shù),現(xiàn)代藝術(shù)如火如荼的時(shí)候；當(dāng)人們?cè)诖笏列麚P(yáng)波普藝術(shù)的時(shí)候；當(dāng)畫家們開始把眼光對(duì)準(zhǔn)城市的喧囂與熱烈,筆跡和色彩開始豐富和絢麗起來(lái)的時(shí)候；當(dāng)畫家和藝術(shù)家們對(duì)遠(yuǎn)離生活陌生而神秘,烏托邦式的后現(xiàn)代藝術(shù)開始狂熱起來(lái)的時(shí)候. 朱加合卻選擇了冷靜和回歸,把視線回歸到自己生于斯長(zhǎng)于斯,給予自己生活和藝術(shù)源泉的故鄉(xiāng)的人和事身上,把對(duì)藝術(shù)的狂熱化做一汪清泉平靜而又真實(shí)的回歸到自己的畫面上來(lái).把對(duì)未來(lái)的迷茫和過去的反思回歸到現(xiàn)實(shí)中來(lái).把那些陽(yáng)春白雪和高高在上和虛無(wú)飄渺的藝術(shù)思想從神壇上揪了下來(lái),回歸到生活中來(lái).把那些歌功頌德,粉飾太平的人和那些隱藏在生活背后的人們從各自的幕布后，推到了前臺(tái).朱加合的新作----<信天游.希望工程>>組畫,就是這樣未曾編導(dǎo)過的舞臺(tái).

《天注定》布面油畫 126x168cm 2013年

《爺們！們》布面油畫 126x168cm 2013年

畫面沒有太多艷麗的色彩,平靜而單一,畫面中的人和景自然而又平淡,遙遠(yuǎn)而又親切,厚重而又單薄.那熟悉的紅色已退去華麗的鮮艷,真實(shí)而又陌生的讓我們即近又感覺遙遠(yuǎn).畫面中的人雖有變形卻不荒誕.那求知欲對(duì)未來(lái)充滿期盼的黃土地上的娃娃們，眼神清澈的讓人溫暖。那犁溝布滿臉,憨厚而親切的老農(nóng)望著孩子們迷茫而又無(wú)奈的眼睛，流露出的愛讓人溫暖而傷感.那些斯文而淺薄的,驕傲而自卑的,快樂的沒有源泉的”愛心使者”們,讓人不忍多看.那高原,那窯洞,那窗棱,那生活背后的眾生相構(gòu)成的”希望”讓人看不到邊.那些真實(shí)與虛偽的面孔,映射的是人的心靈多樣的面.畫面沒有沉重和尖銳的思想,有的只是對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)、事物真實(shí)的體現(xiàn),有的是畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳思維和良知體現(xiàn).畫面簡(jiǎn)單而思想豐富、色彩單一卻不簡(jiǎn)單,這些畫家的思想和功力一一呈現(xiàn).

《社員們！》布面油畫 150x200cm 2013年

教育和慈善是當(dāng)今社會(huì)的熱門話題,可究竟我們所需要什么樣的慈善需要什么樣的捐助？我們捐助的到底是什么？我們需要什么樣的教育,？我們到底在捐獻(xiàn)什么?到底是誰(shuí)在做慈善?慈善的根本又是什么?這是畫家在這組作品里所要提出的問題和所要體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí).

《拿什么來(lái)拯救》布面油畫 150x200cm 2008年

慈善和捐助弱者是所有人體現(xiàn)良知和顯示仁愛的最佳表現(xiàn)方式,在當(dāng)今中國(guó)富裕起來(lái)的人們趨之若騖追逐的時(shí)尚形式之一.他們用自己的財(cái)富和自己的思想去幫助那些弱者,用自己的行為去給予那些憧憬未來(lái)的人們希望,對(duì)于這些是我們所希望的、所崇尚的.然而,在畫家的筆觸里和畫面上,我們所看到了,那些所謂慈善和希望背后的陰影.那為人所稱頌的希望工程變成了歌功頌德的鬧劇,那些憨厚而單純的孩童變成了一個(gè)個(gè)為這個(gè)鬧劇跑龍?zhí)椎难輪T，變成了給予那些捐助者”,希望使者們”的綠葉.那些一座空架子的學(xué)堂變成了”希望使者”們的功德碑和道德的貞節(jié)牌坊,供后世“瞻仰”.學(xué)校變成了廟堂,捐獻(xiàn)變成了焚香,慈善變成了秀場(chǎng),希望工程也成為了他們慰籍靈魂,救贖罪惡,粉飾顏面的資本.那些默默無(wú)聞的,力量微弱的卻依然執(zhí)著的人們,無(wú)求回報(bào),默默奉獻(xiàn)的人們依舊在自己的土地上耕耘著；用自己的命運(yùn)努力改變著自己周邊的孩子們的命運(yùn)；他們活的艱難,卻不卑賤；他們活的真實(shí)的活著.他們沒見過世面,沒有受到好的教育,沒有豐厚的物質(zhì)資本,沒有人給他們榮譽(yù),但他們卻得到了做為人的尊嚴(yán).

《老腔》布面油畫 126x168cm 2015年

到底是誰(shuí)給了誰(shuí)希望?希望工程又是希望什么?到底是誰(shuí)有希望?到底誰(shuí)是給予誰(shuí)希望?是在把希望傳揚(yáng)還是把希望埋葬?希望在哪里…..我們?cè)诋嫾业漠嬂锟吹搅?我們?cè)诋嬂锟床坏?

《夜場(chǎng)》布面油畫 126x168cm 2014年

《場(chǎng)景》布面油畫 150x200cm 2014年

愛和希望這是人類所能生存的精神寄托,只有面對(duì)真實(shí),面對(duì)生活,希望之火才不會(huì)熄滅.用筆點(diǎn)起希望的火苗, 用畫筆講述希望和人的故事，朱加合畫里的那片土地,那些為希望而耕耘者的人們和那些期盼希望的眼神，畫家筆下的畫和畫家本身就是在為我們播撒著希望的種子,傳遞著希望的光芒…..

希望在哪里?在希望里…..

郭晨希

丙戌年臘月于靜安窩居

《留守之八》布面油畫 200x200cm 2010年

寫給畫家----朱加合

文/白志榮

我家住在黃土高坡

丙申暮春的季節(jié)

風(fēng)兒似乎并不聽話

夾起黃土灰塵爬山越溝

有時(shí)候還實(shí)實(shí)的貼著地面打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)

誰(shuí)想逗樂了鹼畔畔上舞枝歡笑的桃花

而那無(wú)數(shù)被棄的老窯洞喲

印證著黃土高坡昔日的蒼涼

也許還有他手中的畫筆

筆下的線條看起來(lái)并不柔美

但是有誰(shuí)知道喲

他并不是在作畫

他是在用畫筆講述黃土地的故事

畫不迷人卻被畫中的故事感動(dòng)著

這就是加合

一個(gè)對(duì)黃土地情深意重的人

一個(gè)背井離鄉(xiāng)卻眷戀故鄉(xiāng)的人

一個(gè)踏著黃土地沉默不語(yǔ)卻執(zhí)筆講述故事的人

我家住在黃土高坡

丙申暮春的季節(jié)

他迎著如歌的春風(fēng)從上海歸來(lái)

是我從清澗開車去綏德火車站接的他

當(dāng)我看著他從出站口走來(lái)

我的心如溫暖的春日暖暖的感覺

看他簡(jiǎn)單的行李也許只有顏料和畫板

他對(duì)家鄉(xiāng)的特別眷情也許只能用這樣的方式詮釋和發(fā)泄

我拎著沉重的行李其實(shí)我知道

他對(duì)家鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親的掛念有多深

他對(duì)家鄉(xiāng)的山峁疙瘩、羊腸小道

更乃是陜北民歌、信天游

心里有多么的癡情

也許是三月的桃花誘惑了他的畫筆

也許是信天游的吶喊激起他太多的鄉(xiāng)思

才使他對(duì)家鄉(xiāng)的情是如此的重

這就是加合

一個(gè)對(duì)黃土地情深意重的人

一個(gè)背井離鄉(xiāng)卻眷戀故鄉(xiāng)的人

一個(gè)踏著黃土地沉默不語(yǔ)卻執(zhí)筆講述故事的人

我家住在黃土高坡

大風(fēng)從坡上刮過

不管是西北風(fēng)還是東南風(fēng)

都是我的歌、我的歌

我家住在黃土高坡

日頭從坡上走過

照著我的窯洞

曬著我的胳膊

還有我的牛跟著我......

加合站在王宿里的千年紅棗林

放聲吼了起來(lái)

低純的音調(diào)縈繞在寫生基地的腦畔上

響徹在山頂?shù)奶仆豕耪峡?/font>

也許在加合的生命里

陜北民歌、信天游、老窯洞、山峁疙瘩.....

都是他最美的風(fēng)景

都有他最感人的故事

這就是加合

一個(gè)對(duì)黃土地情深意重的人

一個(gè)背井離鄉(xiāng)卻眷戀故鄉(xiāng)的人

一個(gè)踏著黃土地沉默不語(yǔ)卻執(zhí)筆講述故事的人

我家住在黃土高坡……

《黃河大鯉魚》布面油畫 126×168cm 2017年

信天游系列評(píng)論：展現(xiàn)黃土高原的“魂”：鄉(xiāng)土題材歷來(lái)是中國(guó)油畫的一個(gè)缺門。即便是一些在美術(shù)史上有一席之地的老畫家，也少有經(jīng)典的鄉(xiāng)土題材的油畫留傳后世。至于活躍在當(dāng)今花壇的中青年油畫家，更是大多沉浸與城市現(xiàn)代題材之中。因此，當(dāng)筆者最近看到來(lái)自陜西的青年畫家朱加合一批陜北鄉(xiāng)村題材的油畫作品時(shí)，頓感耳目一新，喜不自禁。

《黃河太極彎》 布面油畫 100x200cm 2017年

《塬上》布面油畫 100x200cm 2017年

朱加合不是以觀光的視角來(lái)浮光掠影描摹陜北黃土高原的人情風(fēng)俗。而是完完全全作為一個(gè)地地道道的陜北人來(lái)展現(xiàn)他現(xiàn)實(shí)和想象中的故土。因此，他的陜北鄉(xiāng)村系列油畫才如此充滿真情和激情，才如此血肉豐滿，令觀者后久久不能釋懷。更難得的是，朱加合在他的陜北鄉(xiāng)村系列油畫中，糅合了諸多現(xiàn)代繪畫元素，與當(dāng)代人的審美情趣如此契合。

-----張晨《文匯報(bào)》