裘盛戎二三事——汪曾祺

裘盛戎把花臉藝術推到了一個新的階段。以前的花臉大都以氣大聲宏、粗獷霸悍取勝，盛戎開始演唱得很講究，很細，很有韻味，很美。盛戎初露頭角時，有人對他的演唱看不慣，嘲笑他是'妹妹花臉'。這些人說對了!盛戎即便是演粗豪人物也帶有幾分嫵媚。粗豪和嫵媚是辯證的統(tǒng)一。男性美中必須有一點女性美。

            盛戎非常注意宏細、收放、虛實，不是一味在臺上喊叫。這樣才有對比，有映照，有起伏。他在《銚期》中打的虎頭引子，'終朝邊塞'幾乎是念出來的，而且是輕輕地念出來的，下邊'征胡虜'才用深厚的胸音高唱，這樣才有大將風度。如果上來就鉚足了勁，就不像個元老重臣，像個山大王了?！堆┗h》開場四句:'打罷了新春六十七(喲)，看了五年電話機。傳呼一千八百日，舒筋活血強似下棋。'盛戎也是輕唱，在敘述中帶點抒情，很瀟灑。這四句散板簡直有點像馬派老生。舊本《杜鵑山》有一場'烤番薯'，毒蛇膽在山下燒殺鄉(xiāng)親，雷剛不能下山搭救，他在篝火中烤一塊番薯，番薯的糊香使他想起鄉(xiāng)親們往日待他的恩情，唱道:'一塊番薯掰兩半，曾受深恩30年......''一塊番薯掰兩半'是虛著唱的，輕輕地，他在回憶；'深恩'用足胸腔共鳴，深沉渾厚，感情很濃重。

       盛戎高音很好，但不濫用，用則如奇峰突起，極其提神?！哆B環(huán)套》'飲罷了杯中酒'，一般花臉'杯'字多平唱，盛戎拔了一個高。《群英會》黃蓋只有四句散板，盛戎能要下三個 '好'。'俺黃蓋受東吳三世厚恩'，'三'字拔高，非常突出。我問過盛戎的琴師汪本貞:''三'字高唱是不是盛戎的創(chuàng)造?'汪本貞說:'是的。'我說:''三'字高唱，表現(xiàn)出黃蓋受東吳之恩不止一世，因此才愿冒極大風險，詐降曹營。'汪本貞說: '就是!就是!'盛戎在香港告別演出的劇目是《鎖五龍》，那天他不知怎么來了勁，'二十年投胎某再來'，'投胎'使了個嘎調(diào)--高八度，臺底下炸了窩。連汪本貞都沒有想到，說:'我給他拉了一輩子胡琴，從來沒有聽他這么唱過。'

     花臉有'炸音'，有'鼻音'。一般花臉演員能'炸'就'炸'，有eng的字很早就歸入鼻音，聽起來'嗯嗯'作響。這是架子花臉的唱法，不是銅錘的唱法。這是唱'花臉'，不是唱人物。盛戎很少使'炸音'、'鼻音'。他唱《盜御馬》'自有那黃三泰與你們抵償'，'泰'字稍用'炸音'，但不過分?！跺幟腊浮?包龍圖打坐在開封府'，'封'字只略帶鼻音，盛戎的鼻腔共鳴極好，可以說是舉世無雙。一個耳鼻喉科的蘇聯(lián)專家對盛戎的鼻腔構(gòu)造發(fā)生很大興趣。但是盛戎字字有鼻腔共鳴，而無字著意用鼻音，只是自自然然地唱。盛戎演的是人物，不是行當。此盛戎超出于儕輩，以至造成'無凈不裘'的秘密所在。

      盛戎善于用氣，晚年在研究氣口上下了很大功夫。他跟我說:'老汪，花臉唱一場戲，得用多少氣呀!我現(xiàn)在歲數(shù)大了，不研究氣口怎么行?'他在氣口運用上有很多獨到之處?！吨侨⊥⑸健防钣缕娴莫毘幸痪浯笄唬话慊樁贾皇浅刖?，后面就交給r胡琴，盛戎說:'要叫我唱，我就唱全了，用程派，聲音控制得很'小'。'盛戎的唱法有許多地方確實從程派受到啟發(fā)。李勇奇唱腔的最后一句:'掃平那威虎山我一馬當先'，按花臉慣例，都是在'一馬'后面換氣，'當先'一口氣唱出，盛戎不這樣，他在'當'字后換氣，唱成'一馬當先......'。他說'當'字唱在后面，'先'字就沒有多少氣了，不足。

     盛戎的表演能夠揚長避短，不拘成法。他的腿不太好，踢得不高，他就把《盜御馬》的踢腿改成了大跨步，很美，臺下一片掌聲。他'四記頭'亮相，髯口甩在哪邊，沒準譜。到他快亮相的時候，后臺的青年演員就在邊幕后等著:'瞧著瞧著!看他今天甩在左邊，還是右邊!'--'怪!甭管甩在哪邊，都挺好看!'《除三害》的周處，把開氅一甩，往肩上一搭，迤里歪斜的就下場了，完全是一個天橋雜巴地!這個身段的設計是從生活來的，周處本來是個痞子。

     盛戎許多表演都是從生活中來，借鑒了話劇、借鑒了周信芳。銚剛殺死國丈，家院一報，銚期一驚，差一點落馬，是有名的例子。見到銚剛，問了一句:'兒是銚剛?'隨即一串冷笑。我問過盛戎，這時候為什么冷笑，盛戎說:'你真是好樣兒的，你給我闖了這么大的禍!'戲曲演員運用潛臺詞的不多，盛戎的戲常有豐富的潛臺詞。《萬花亭》郭妃給銚期敬酒，盛戎接杯，口中連說:'不敢!不敢!'聲音很小，又是背著身，臺下是根本聽不見的，但是盛戎每次演到這里，從來都是一絲不茍。