沈尹默書法題跋黃公望富春山居圖卷，浙江省博物館藏。

當(dāng)今書壇，流派紛呈，百花齊放。在這欣欣向榮的景象之下，也有一些令人憂心的現(xiàn)象，部分書者以丑、怪為美，用標(biāo)新立異的形式奪人眼球，缺乏對(duì)書法藝術(shù)本質(zhì)的認(rèn)識(shí)和對(duì)自身客觀評(píng)價(jià)的自覺，不善于總結(jié)歸納歷代書家具有普遍特征的規(guī)律，不懂得從書法藝術(shù)中最為平實(shí)的基礎(chǔ)層面來進(jìn)行研究實(shí)踐，因此很難有切實(shí)有益的真實(shí)收獲。在這種浮躁亢奮和審美標(biāo)準(zhǔn)模糊混亂的現(xiàn)狀下，研究和倡導(dǎo)沈尹默對(duì)矯正書壇時(shí)弊，意義重大。

沈尹默是20世紀(jì)中國(guó)書壇具有舉足輕重地位的書法家，他的書法藝術(shù)成就是多方面的。其畢生精力，精研八法，悉心臨摹，廣取博取，并形成了自己秀逸儒雅的楷書風(fēng)貌。沈尹默的楷書，唐以后千年中，無人可與之匹敵。他的行書被稱為米芾之后八百年來第一人，這是當(dāng)之無愧的。

沈尹默以書法聞名，民國(guó)初年，書壇就有“南沈北于（于右任）”之稱。二十世紀(jì)四十年代書壇有“南沈北吳（吳玉如）”之說。著名文學(xué)家徐平羽先生，謂沈老之書法藝術(shù)成就，“超越元、明、清，直入宋四家而無愧。”已故全國(guó)文物鑒定小組組長(zhǎng)謝稚柳教授認(rèn)為：“數(shù)百年來，書家林立，蓋無人出其右者”。已故臺(tái)北師大教授、國(guó)文研究所所長(zhǎng)林尹先生贊沈老書法“米元章（米芾）以下”。

沈尹默行書作品欣賞《雜詩(shī)四首》，66×30.5cm，癸未歲暮留滯成都，雜題四首，清閣大家正之，丁亥春日，尹默。

臺(tái)灣大學(xué)教授傅申先生在《民初帖學(xué)書家沈尹默》一文中，有“楷書中我認(rèn)為適合他書寫的，還是細(xì)筆的楮楷，真是清雋秀朗，風(fēng)度翩翩，在趙孟頫后，難得一睹。”已故浙江美院陸維釗教授評(píng)沈老書法時(shí)，云：“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數(shù)不多?！?/p>

沈尹默的人生是“書法人生”，他的一生主要精力傾注在書法上。我很少看到中國(guó)二十世紀(jì)一個(gè)著名的學(xué)者、詩(shī)人、教授、校長(zhǎng)，把如此多的心血和精神完全托放于書法。相反，書法在很多文人雅客眼中是壯夫不為的雕蟲小技，但是沈尹默力挽狂瀾，回歸經(jīng)典，走進(jìn)“二王”，為中國(guó)的書法走正脈、走正路、走正途立下了大功。真可謂把一輩子主要心血都熔鑄在書法創(chuàng)作、書法理論建設(shè)和書法人才培養(yǎng)當(dāng)中，對(duì)中國(guó)書法文化復(fù)興作出了努力。在這個(gè)意義上，沈尹默先生以“二王”體系為本體，又具有當(dāng)代性創(chuàng)新的妍美流暢的經(jīng)典書風(fēng)，應(yīng)該是獲得理論界重新評(píng)價(jià)的時(shí)候了。他強(qiáng)調(diào)“妍美”使得筋和骨都內(nèi)擫在他流暢的用筆當(dāng)中，不是有意的把字寫得粗發(fā)亂服筋骨外露一覽無余，而是蘊(yùn)藏在行筆的風(fēng)神爽朗之中，深蘊(yùn)中國(guó)文化的“綿中藏針”書卷氣審美精神，讓人玩味再三。

沈尹默書法對(duì)聯(lián)

沈尹默在筆法、筆勢(shì)、筆意等書學(xué)理論上同樣有精深的造詣，寫出了不少書論著作，撰寫了一系列的書法論稿，他從微觀的角度對(duì)書法藝術(shù)及其技法進(jìn)行探索，建立了獨(dú)特的沈尹默書法體系，不斷推出新的著述。沈先生化古開今，在傳承中創(chuàng)新，在闡釋中發(fā)展，把筆法問題講解清楚通透，對(duì)現(xiàn)代教育體制中的書法研究、書法教育、書法普及做出了重大貢獻(xiàn)。

北京大學(xué)書畫協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張辛教授評(píng)點(diǎn)：“北大歷史上的名書法家只有章梫、金息侯、羅復(fù)堪、沈尹默等寥寥幾人而已，李志敏是改革開放新時(shí)代第一人?！?/p>

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沈尹默《澹靜廬詩(shī)?！芳啊毒皩庪s詩(shī)》卷

沈尹默 臨《尚書省郎官石柱記》卷