將軍印，也稱急就章，主要來源于軍中用印，是軍中遇急事而封拜任命官職的產(chǎn)物。除此緊急而任命的原因之外，另有對(duì)某人軍功褒獎(jiǎng)而封的將軍印，還有某人降服事君后所賞賜的將軍印，亦有位卑者死后，后人刻其生前官職下付姓名的隨葬品。

從目前大量將軍印章的實(shí)物來看，主要為兩漢魏晉南北朝遺存。而從將軍印的藝術(shù)特色與審美來看，也大致可以分為兩漢、魏晉、南北朝的早、中、晚三個(gè)時(shí)期。

今日所見將軍印大多是鑿印，而在漢初，將軍印的制作延續(xù)了秦代印章的鑄造方法，與漢代的其它官印制法保持一致。這一時(shí)期的將軍印可見漢印中嚴(yán)謹(jǐn)平實(shí)，端莊雅正的氣象。

新莽時(shí)期，逐漸有直接刊鑿的印章出現(xiàn)，一直到魏晉南北朝，鑿刻法作為一種穩(wěn)定的技法風(fēng)格而逐漸成熟，并蔚為大觀。在鑿刻法中根據(jù)對(duì)線條處理的不同要求，又有后世所謂“單刀”、“雙刀”的區(qū)分。

魏晉時(shí)期官印與漢代官印印風(fēng)相比已顯頹勢(shì)，但在將軍印一道，則顯現(xiàn)出遠(yuǎn)比漢印更為鮮活蓬勃的生命力量。將軍印印章以它獨(dú)特的美感氣質(zhì)登上中國(guó)印章歷史的舞臺(tái)。徐慶華先生在《論將軍印》一文中評(píng)價(jià)魏晉時(shí)期的將軍印曰：“這時(shí)期的將軍印，風(fēng)格多樣，可謂龍騰虎躍，氣象萬千。它們或蒼老古拙，或粗獷豪放，或雄壯威武，或激昂遒勁，或磅礴剛毅，或繁茂潑辣，或酣暢淋漓，或挺拔堅(jiān)定……，但都表現(xiàn)出怒猊抉石、渴驥奔泉之趣和通盤的神完氣足。它們鋒穎逼人，精神抖擻，氣魄之雄偉大有壓倒敵人之勢(shì)；在章法上它們恣肆欹側(cè)，疏密一任自然，鬼斧神工，大有妙趣天成的韻味?！?/p>

從上面的這段文字所使用的詞匯我們完全可以感知到魏晉時(shí)期的將軍印風(fēng)貌有著怎樣一種自在與混茫的氣象。藝術(shù)作品的天機(jī)流露與創(chuàng)作者的自然心態(tài)密不可分，而人的自由揮灑則與其所處的時(shí)代有著密切的關(guān)聯(lián)。魏晉時(shí)代，正是這樣一個(gè)崇尚自然，自由任誕的時(shí)代。

南北朝時(shí)期的將軍印無論從刻制還是審美都遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于前代。其中原因或許與同時(shí)代漢字演變發(fā)展的變化有關(guān)。楷書的深入人心與篆隸書風(fēng)形成一種難以逾越的鴻溝，這是時(shí)代發(fā)展使然。由于漢字的發(fā)展，原本入印字體由篆書而逐漸出現(xiàn)摻雜隸意楷則的變化。制作方面也開始出現(xiàn)粗率、慌漫，隨意減損筆畫以致字法不通，隨意處理布白以致章法漫漶的趨勢(shì)。更有刻工出于布白的考慮，將文字筆畫作盤曲折疊的處理以充實(shí)印面，這也成為后世“九迭文”官印的濫觴。自此，曾經(jīng)輝煌的將軍印在印史中逐漸黯淡了它原有的光彩，再無嗣響。

將軍印的發(fā)展雖約略分為三個(gè)時(shí)期，但從它整體呈現(xiàn)出的藝術(shù)特色來看，將軍印的美感絕對(duì)可稱得上是印章史上的一朵奇葩。簡(jiǎn)而言之，將軍印之美大致有如下三個(gè)方面：

一、以直勝（剛健之美）。將軍印的制作由于受到金屬材質(zhì)的限制，不可能像后世以刀刻石那般隨意屈曲婉轉(zhuǎn)，而只能以直線組合來表現(xiàn)字形。眾所周知，繆篆在漢印中的使用已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)完美的程度，它的成熟為將軍印的發(fā)展提供了最基本的字法基礎(chǔ)。將已經(jīng)相當(dāng)方直化的繆篆字體變化為單純的直線，這對(duì)當(dāng)時(shí)刻制將軍印的印工來講是一件相當(dāng)順手自然的事情。于是，漢印中還時(shí)有表現(xiàn)的曲直之美，在將軍印中則變成一種單純直接、勁健陽(yáng)剛的直線之美，而體會(huì)這種直線鑿刻在將軍印中的豐富表現(xiàn)，便是我們進(jìn)入將軍印審美的起點(diǎn)。

二、變通而勝（夸張、變形、連并、疏密、揖讓、錯(cuò)落之美）?！吨芤住は缔o》有“窮則變，變則通，通則久”的古訓(xùn)，這為后人理解藝術(shù)發(fā)展的變化規(guī)律提供了一個(gè)通道。上文所說將軍印給人最直觀的印象是直線的變化組合，這仿佛是單件樂器的獨(dú)奏表演，雖可成曲，但卻缺少了復(fù)調(diào)配合的交響之美。為解決這一問題，智慧的印工們便開始在單純直接中尋找可供變化的空間。于是，璀璨繁盛、天機(jī)流蕩的將軍印之美便如同百花般綻放在篆刻藝術(shù)的大花園中。字法上的夸張、變形、連并，章法上的疏密、揖讓、錯(cuò)落等等表現(xiàn)技法有取其一，有取其多地出現(xiàn)在將軍印之中，以取之不盡，用之不竭的態(tài)勢(shì)盡情地展現(xiàn)著將軍印可能體現(xiàn)的美感。當(dāng)我們細(xì)細(xì)品味每一方不同面貌的將軍印，便會(huì)發(fā)現(xiàn)每一方都有其獨(dú)特的個(gè)性與表現(xiàn)方式，千印千面，便是“變則通”的無上妙用。

三、氣質(zhì)之勝（整飭統(tǒng)一之美）。千印千面為變化之美，而萬變不離其宗則是古人更為高超的智慧。無論是巧拙，還是疾澀、枯潤(rùn)、朱白、輕重，到最后都被印工們統(tǒng)一在一方小小的印面之中。他們?cè)诒M情展現(xiàn)自己的魅力之外，都不忘自己作為將軍印的獨(dú)特身份所在。威風(fēng)凜凜，儀表堂堂，昂揚(yáng)豪邁，英姿颯爽，這便是將軍印所體現(xiàn)出的正大、明朗的整體氣象。

將軍印有獨(dú)特的魅力，這魅力區(qū)別于先秦古璽、兩漢官私印及后世的文人流派印，它為當(dāng)代的篆刻創(chuàng)作提供著豐富全面的營(yíng)養(yǎng)。筆者相信，將軍印的魅力會(huì)在當(dāng)代煥發(fā)出更為奪目的光彩。