著名歌唱家，聲樂教育家王寶璋先生教你歌唱高音技術(shù)。

在眾多參與歌唱的器官中，“上腭”雖然沒有唇、齒、舌、聲帶那樣直接對發(fā)聲、吐字產(chǎn)生作用，但是，它對聲音的形成、對聲波的尋找、對假聲的開發(fā)以及對聲音音色、音量、吐字、共鳴等變化都起著其它器官無法替代的“調(diào)節(jié)”和“反射”的作用。

 “上腭”有硬腭、軟腭之分。硬腭在“上腭”的前半部，也稱“硬口蓋”，還有人稱它“天花扳”。它前端連著前門齒齦，后端連著軟腭，骨質(zhì)較硬，故稱“硬腭”。

而“軟腭”則是“上腭”的后半部，前連硬腭，后接懸雍垂，由肌肉組成，所以，稱它為軟腭。

在歌唱訓(xùn)練中，硬腭起著“反射板”的作用，軟腭具有“調(diào)節(jié)”的作用，它們各有特點與功能。

“硬腭”是上腭的前半部，具有堅實強勁的力量，它在歌唱中，主要“扮演”著口腔、鼻腔、喉咽腔共鳴音的“反射板”角色。

事實證明：我們敲擊質(zhì)地堅硬的物體時，聲音反射力強，音色明亮而清脆；反之，聲音則暗淡無光、軟弱無力。

因此，在我們掌握了“抬起軟腭”的方法、找到了歌唱中使用的假聲之后，聲音的走向應(yīng)逐漸從口腔后部的軟腭處調(diào)整到前部的硬腭上，使之產(chǎn)生強力明亮的聲音效果和擲遠(yuǎn)的穿透力。

在歌唱訓(xùn)練的過程中，學(xué)習(xí)者要了解歌唱器官各自的作用和特點，在不同的訓(xùn)練時期、不同的程度和對待不同的聲樂作品時，時常做硬、軟腭聲音走向的調(diào)整，采取有針對性的側(cè)重，這會使我們的聲音在不斷的調(diào)整中得到提高、得到完善。

如果我們過分地強調(diào)軟腭的使用，就會導(dǎo)致聲音“窩”在喉里出不來，過分地強調(diào)硬腭的使用又會出現(xiàn)聲音尖銳刺耳、位置過低、口腔共鳴過多等問題。

因此，要及時而靈活地將聲音走向進(jìn)行軟腭與硬腭之間的調(diào)整，掌握好它們的平衡關(guān)系。