鷹的繪畫，較早記載有晉唐宮廷，官署、寺觀筆畫，畫史中唐宋至元、明、清的歷代傳世畫鷹作品大多出自宮廷畫師之手。

宋徽宗，趙佶(1082.05.05-1135.06.05)，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封為遂寧王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝時(shí)無(wú)子，向太后于同月立他為帝。第二年改年號(hào)為'建中靖國(guó)'。

宋徽宗的御鷹圖在歷史上非常有名氣，以至于有這樣一句話流傳于后世“宋徽宗的鷹，趙子昂的馬”。子昂是趙孟頫的字，他是元初非常有名的書畫大家，有一句話可以形容趙孟頫在中國(guó)書畫史上的地位“文人畫起自東坡，至松雪敞開(kāi)大門”。這句話大致說(shuō)明了趙孟頫在書畫史上舉足輕重的地位，那把宋徽宗的鷹和趙子昂的馬放在一起就足以看出宋徽宗畫鷹畫的是多么好。

明 林良 畫鷹 臺(tái)北故宮博物院藏

林良(約1428-1494)，字以善，南海(今廣州)人，中國(guó)明代著名畫家。史料曾記載“林良呂紀(jì)，天下無(wú)比”，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營(yíng)繕?biāo)?，后任錦衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡(jiǎn)練而準(zhǔn)確，寫意而形具。他的水墨寫意花鳥(niǎo)畫，在當(dāng)時(shí)上追南宋院體，競(jìng)尚艷麗工巧的宮廷畫風(fēng)中獨(dú)樹(shù)一幟，故頗為當(dāng)時(shí)人所推重，對(duì)明代中期的花鳥(niǎo)畫風(fēng)產(chǎn)生了較大影響。

明 林良 雙鷹圖 上海博物管

蔣廷錫，(1669年-1732年)，字酉君、楊孫，號(hào)南沙、西谷，又號(hào)青桐居士。清朝康熙、雍正年間著名的花鳥(niǎo)畫家。以逸筆寫生，奇正率工，敷色暈?zāi)?，兼有一幅，能自然洽和，風(fēng)神生動(dòng)，得惲壽平韻味。清初惲壽平在花鳥(niǎo)畫壇起衰之后，蔣廷錫學(xué)其沒(méi)骨畫技，變其纖麗之風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了根植江南、傾動(dòng)京城的“蔣派”花鳥(niǎo)畫。

清 蔣廷錫 鷹

李迪，南宋畫家，河陽(yáng)(今河南省孟縣)人。北宋宣和年間他任職畫院授成忠郎。南宋紹興年間，他復(fù)任畫院副使。李迪擅畫花鳥(niǎo)、竹石、畫犬亦佳。長(zhǎng)于寫生。傳世作品有《雪樹(shù)寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》。

《楓鷹雉雞圖》，畫面上的山石樹(shù)干比值粗重，輔以水墨皴染，其陰陽(yáng)向背，都交待得十分清楚。樹(shù)上的枝葉疏密有致，層次鮮明。楓葉、竹、草、皆以雙鉤繪出，略加點(diǎn)染。鷹、雉的羽毛描繪精細(xì)；鷹之蓄勢(shì)待發(fā)與雉雞的倉(cāng)皇膽寒，刻畫得十分準(zhǔn)確生動(dòng)。整幅畫面給人以嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實(shí)、氣魂宏偉之感。

南宋 李迪 楓鷹雉雞圖軸

呂紀(jì)(1477~?)中國(guó)明代畫家。字廷振，號(hào)樂(lè)愚。鄞(今浙江寧波)人。以畫被召入宮，值仁智殿，授錦衣衛(wèi)指揮使。擅花鳥(niǎo)、人物、山水，以花鳥(niǎo)著稱于世。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥(niǎo)畫代表畫家。

《殘荷鷹鷺圖》描繪地是荷塘殘葉，一只鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉(zhuǎn)而下，強(qiáng)勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，兩爪已經(jīng)攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，仿佛剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉(cāng)皇奔逃，其它禽鳥(niǎo)也都恐怖驚避，有一只野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態(tài)。在具體表現(xiàn)上，畫家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、白鷺、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現(xiàn)了白鷺、禽雀遭受襲擊時(shí)的慌亂情景。幾片殘荷，數(shù)枝蘆花，點(diǎn)明了正值初秋季節(jié)，蕭殺的秋景渲染了氣氛。

朱耷(1626-約1705)，明末清初畫家，中國(guó)畫一代宗師。本名由桵，字雪個(gè)，號(hào)八大山人、個(gè)山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后削發(fā)為僧，后改信道教，住南昌青云譜道院。擅書畫，花鳥(niǎo)以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永;山水師法董其昌，筆致簡(jiǎn)潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩(shī)文。

《雙鷹圖》軸是八大山人晚年畫鷹之精品，取法明代大畫家林良，枯枝危石之上兩蒼鷹相互顧盼，俯仰之間，英武之姿一覽無(wú)余。

八大山人雙鷹圖

石濤

石濤（1642年－1708年），清初畫家，原姓朱，名若極，別號(hào)苦瓜和尚、瞎尊者等。早年山水學(xué)習(xí)宋元諸家，畫風(fēng)疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變；花鳥(niǎo)畫瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人。

齊白石

齊白石畫鷹，英氣勃發(fā)，咄咄逼人。追求形神生動(dòng)，他的鷹有雄視蒼茫大地之氣慨。把鷹與松畫在一起，兩者氣質(zhì)相合，松本身也具有一種挺拔不凋、不懼風(fēng)雨的品質(zhì)。齊白石擅畫花鳥(niǎo)、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。

黃胄

黃胄，字映齋，長(zhǎng)安畫派代表人物。他獨(dú)創(chuàng)性地將速寫融入中國(guó)畫，開(kāi)啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)道路上遵循“生活是創(chuàng)作的唯一源泉”，長(zhǎng)期深入生活，足跡遍布祖國(guó)各地，人物、動(dòng)物、山水、花鳥(niǎo)無(wú)所精。尤以畫新疆人物和驢著稱。他畫了很多小動(dòng)物，他用靈動(dòng)的筆墨將它們躍然紙上，蹦跳而出。

李苦禪

李苦禪繼承了中國(guó)畫的傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法。有豪放，氣勢(shì)磅礴，形象鮮明的風(fēng)格，樹(shù)立了大寫意花鳥(niǎo)畫的新風(fēng)范。他的作品隨意中蘊(yùn)含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊(yùn)含陽(yáng)剛之氣。擅畫花鳥(niǎo)和鷹。在他的筆下，鷹的眼睛棱角分明，洋溢著一種逼人的英武之氣。李苦禪的鷹，被公認(rèn)為是難得的畫中精品。

徐悲鴻

徐悲鴻畫鷹，以沒(méi)骨與勾勒相結(jié)合。他用奔放的筆墨著意表現(xiàn)雄鷹敏銳的眼神、鋒利的爪子以及寬大有力的翅膀。他把西方藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。他的創(chuàng)作題材廣泛，無(wú)不落筆有神，栩栩如生。他常畫的奔馬、雄獅、老鷹等，給人以生機(jī)和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。

潘天壽

潘天壽的畫讓人感到震動(dòng)；一個(gè)洋溢著生活的情采和趣味，一個(gè)勃發(fā)著精神的張力和豪氣。潘天壽精于寫意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。畫面靈動(dòng)，引人入勝。

劉繼卣

劉繼卣（yǒu），杰出的中國(guó)畫家、連環(huán)畫藝術(shù)大師，新中國(guó)連環(huán)畫奠基人、泰山北斗、連壇第一人。他是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上卓有成就的動(dòng)物畫、人物畫一代宗師。他的作品以獨(dú)到的筆墨、精湛的技藝，哲學(xué)化的構(gòu)圖立意為特點(diǎn)。他的大寫意老鷹可稱得上是其花鳥(niǎo)畫中的代表，用大潑墨法揮寫翅羽，用筆相當(dāng)豪放勁爽，鷹的頭部采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)技法，尤其鷹眼采用多層染色顯得目光炯炯。

吳冠中

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