諶葉慶，字大樸。1967年出生山東鄄城，6歲開始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國畫，1987年考入菏澤師專美術(shù)系。現(xiàn)為中國國家畫院張志民工作室畫家，國家一級(jí)美術(shù)師，《人民文藝家》副主編。山東美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京大樸指墨山水藝術(shù)院院長(zhǎng)

1989年獲全國戎藝杯優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國美協(xié)主辦）

2008年獲山東省迎奧運(yùn)金獎(jiǎng)第一名（山東美協(xié)主辦）

2011年獲山東新人新作展優(yōu)秀獎(jiǎng)（山東美協(xié)主辦）

2013年入選中國國家畫院優(yōu)秀作品展并被收藏（中國國家畫院主辦）

2014年入選泰山之尊中國畫展（中國美協(xié)主辦）

2014年入選八荒通神雙年展（中國美協(xié)主辦）

2015年入選2004一2014十年教學(xué)成果展（中國國家畫院主辦）

2015年獲世界反法西斯勝利60周年（香港）最高獎(jiǎng)（香港文藝聯(lián)合會(huì)主辦） 

從心里流淌的美

文/楊永起

我與諶葉慶是從小一起長(zhǎng)大的。我們?cè)隰斘髂宵S河邊一個(gè)叫引馬的小鎮(zhèn)共同度過了快樂的童年時(shí)光。兒時(shí)一起下池塘摸魚，一起到青紗帳抓青蛙，一起爬樹掏鳥窩，無憂無慮。一起上小學(xué)，一起上初中，在村里我們是最要好的小伙伴。記得有一次我們?cè)趧≡哼吷系哪ケP上寫作業(yè)，寫下自己的理想。葉慶說，長(zhǎng)大我要當(dāng)個(gè)畫家；而我說想當(dāng)一名記者。葉慶六歲時(shí)，便跟族祖父諶永平學(xué)畫，接受傳統(tǒng)基礎(chǔ)訓(xùn)練，畫的小動(dòng)物栩栩如生，經(jīng)常受到老師的表揚(yáng)。記得上初中時(shí)，縣里舉辦書畫展，他一幅寬80厘米，長(zhǎng)800厘米巨幅山水畫受到著名版畫家夏興聚先生好評(píng)，當(dāng)他得知是一個(gè)十幾歲的初中生的作品時(shí)，稱贊到“不錯(cuò)，很有天賦”。

諶葉慶從山東菏澤師范?？茖W(xué)校美術(shù)系畢業(yè)后，被分配到計(jì)生部門工作，雖然與自己的專業(yè)相去甚遠(yuǎn)。但他仍然在工作之余難以割舍對(duì)藝術(shù)的眷戀。期間創(chuàng)作了大量山水作品參加省內(nèi)及其全國的美術(shù)展賽，1989獲全囯戎藝杯優(yōu)秀獎(jiǎng)(中國美協(xié)主辦)2OO8年獲山東省迎奧運(yùn)金獎(jiǎng)第一名(山東美協(xié)主辦)2011年獲山東省新人新作展優(yōu)秀獎(jiǎng)(山東美協(xié)主辦)2O13年入選中國國家畫院優(yōu)秀作品展并被收藏(中國國家畫院主辦)2014年入選泰山之尊中國畫展(中國美協(xié)主辦)入選八荒通神雙年展(中國美協(xié)主辦)入選2004-2014十年教學(xué)成果展(中國國家畫院主辦)08年獲得山東省書畫大賽金獎(jiǎng)。2012年大樸有幸被國家畫院張志民工作室錄取，繼續(xù)他得夢(mèng)想之路。

諶葉慶的導(dǎo)師張志民先生說：“繪畫有用手畫者、有用筆畫者、有用心畫者，用心畫者乃真來也。心畫者，需要的是天才，膽略和修養(yǎng)，是平庸畫家終生所不及也?！比~慶正是這樣一位用心去創(chuàng)作的畫家。他的作品直取宋元?dú)庀螅瑯O富宋元時(shí)山水的磅礴氣勢(shì)，他近期創(chuàng)作的《路入松聲遠(yuǎn)更新》，整幅作品頗具大山壓頂?shù)男蹚?qiáng)之勢(shì)，氣象恢宏。所畫山石，樹木刻畫入微，似有李成遺風(fēng)。其山石皴法已無法辨析為哪家哪派，但又似乎可見披麻，亂柴，斧劈之痕跡，大有張志民先生之氣象。葉慶創(chuàng)作的《山家罕人事，臨流結(jié)茅屋，逍遙云水間，寸心托修竹》的山水作品得宋元山水之神，而無宋元山水之形，境象高古，同時(shí)他又運(yùn)用現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，讓人感受到雄山莽水，怪石崩云的宏大氣勢(shì)。   

在他的作品中,他將一個(gè)畫家可能的才情、天賦、學(xué)養(yǎng)都投入到他的山水寫意中,筆墨韻致清新高古,畫中境界空靈飄逸,高山、流水、行云、松林、村舍、飛瀑等意象,與畫家的心態(tài)、想像與智慧聯(lián)在一起,并被他以筆墨語言的方式賦予意蘊(yùn)內(nèi)斂、難以忖度的語義。    

傳統(tǒng)是歷代藝術(shù)家在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中繼承、積累和創(chuàng)作的成果，中國畫中的筆墨推崇以書入畫、書法用筆,以達(dá)到一波三折、起伏跌宕與流動(dòng)飄逸的筆情墨趣。在此前提下,大樸曾用數(shù)年時(shí)間去研習(xí)筆墨意韻,又潛心解讀龔賢、黃賓虹的筆墨語言,從精神層面去領(lǐng)悟他們?cè)诠P墨上的審美發(fā)現(xiàn)與審美創(chuàng)造。他不僅將目光投注到筆墨文本的自身中,更投入到他所鐘情的北方山水的觀察、體驗(yàn)、感悟與表現(xiàn)的實(shí)踐中。諶葉慶已經(jīng)敏感地感覺到傳統(tǒng)的山水畫法囿于它程式的規(guī)定性而缺少向前發(fā)展與突破的可能,他只能在掌握了傳統(tǒng)的筆墨技巧之后,去向現(xiàn)實(shí)生活去尋找靈感與激情。應(yīng)該說,他的渾厚雄強(qiáng)、橫皴豎劈的筆墨形態(tài),他的云蒸霞蔚、蒼潤(rùn)相濟(jì)的筆墨美感,他的以線立骨、墨氣滿紙的筆墨質(zhì)量,都是通過自己對(duì)傳統(tǒng)與生活的解讀深入到創(chuàng)造的境界中去,構(gòu)筑一個(gè)筆墨渾然的蒼茫世界,而使筆墨充盈著心靈的激情性、審美的現(xiàn)代性與結(jié)構(gòu)的開放性。

我覺得，葉慶的作品是沿著山水畫的創(chuàng)造性一路走來的,在理想主義精神與抒情氣質(zhì)合一中創(chuàng)造了天籟般的意境,構(gòu)成獨(dú)特的山水意象,極富個(gè)性的語言系統(tǒng),并在拓展中國山水的美感疆域中顯示出卓而不群的意義。

近年來，葉慶醉心于指墨畫藝術(shù)的研究，在指墨畫的創(chuàng)作方面取得了顯著成績(jī)，得到了他的導(dǎo)師張志民先生的首肯。葉慶的指墨山水畫繼承了水墨畫的傳統(tǒng)，同時(shí)又有文人的高雅氣質(zhì)。他的指墨山水畫藝術(shù)有四個(gè)特點(diǎn)：一是線條似曲非曲，似直非直，或粗或細(xì)極為自然；二是墨色變化豐富，如枯墨法，潑墨法，把用墨、用色的效果推到了極致；三是突破了筆畫的程式化，指畫形象突兀，對(duì)比強(qiáng)烈；四是達(dá)到了似生非生，似拙非拙，意趣皆妙，達(dá)到了意想不到的效果。諶葉慶在指畫創(chuàng)作上大膽創(chuàng)新，不管在技法上還是在作畫的方式上，都融入了自己對(duì)山水畫藝術(shù)的獨(dú)特見解。

諶葉慶是一個(gè)有才情的畫家。他的畫在他的心里；他的感情，他的經(jīng)歷，他的思想在他的畫里。