龍是中華民族的圖騰，元明清三代，龍紋成為帝王權(quán)威的標(biāo)志，常常與祥云、波瀾組合在一起，被賦予了神圣的涵義。龍紋是陶瓷器裝飾的傳統(tǒng)紋樣之一，最早呈現(xiàn)在中原地區(qū)龍山文明陶寺類型器物上，彩繪蟠龍紋陶盆是最富有特征的器物。

大瓷網(wǎng)拍品 龍紋扁瓶

龍紋瓷器也是當(dāng)下有目共睹的保藏類別，在拍賣市場上比花卉紋、山水紋和人物紋瓷器貴數(shù)倍以上。細(xì)細(xì)探求元明清三代瓷器龍紋的演變，不只能讀出國力盛衰和社會(huì)審美，甚至能讀出皇帝的性情和喜好。

商代前期與中期灰陶器及白陶器上，盛行夔紋。夔為一腳的龍，習(xí)稱夔龍紋。西周印紋硬陶上，尚有夔龍紋。戰(zhàn)國及漢代彩繪陶上呈現(xiàn)龍鳳紋和蟠虺亦是龍的一種。南朝晚期至唐代，龍多作堆貼、捏塑在器物上。

大瓷網(wǎng)拍品 仿乾隆粉彩霽藍(lán)描金云龍紋葫蘆瓶

全體而言，三代龍紋的外觀可歸納為元秀、明獰、清莊。元龍頭小，身軀長，常被繪作細(xì)脖、細(xì)腿、細(xì)爪和尖尾形，體態(tài)輕盈，屈軀蟠舞，給人一種“俯首舉爪、漫游在天”的感覺。

元代龍紋構(gòu)圖杰出雙龍追逐或漫游云間的藝術(shù)效果，是雙龍者均為一龍俯首前瞻，一龍回憶后望，前后照應(yīng)；明清布局側(cè)重立體感，雙龍的頭部一高一低上下應(yīng)和，特別是清龍，身體常歪曲成弓形，其腹下有一段下墜，酷似蛇的腹部，為歷代龍紋所獨(dú)有。

大瓷網(wǎng)拍品 仿元代飛鳳龍紋青花玉壺春瓶

明龍兇狠威武，胸前大多飾有彎曲的綬帶，身披火焰紋，怒發(fā)沖冠，咆哮于海濤祥云之間，以示操縱權(quán)勢(shì)。清龍精神抖擻，后腦勺飽滿，身軀碩壯，以其龐然大物之態(tài)，行震懾六合之威。

大瓷網(wǎng)拍品 宣德青花龍紋廣口梅瓶

而作為一種紋飾或圖畫在瓷器上呈現(xiàn)大略是在五代時(shí)期。唐宋以來，龍紋在瓷器上朝藝術(shù)化方向開展。到了元代，龍紋的藝術(shù)水平達(dá)到了一個(gè)史無前例的高度。至明清，龍紋在瓷器上達(dá)到了全盛期。

大瓷網(wǎng)拍品 仿明永樂青花五龍紋玉壺春

清代瓷器上的龍紋不只款式豐厚，并且彩類繁復(fù)。清初龍紋尚存明代遺風(fēng)，至康熙時(shí)期，龍嘴變短，眼睛變小，身軀變肥，頭發(fā)像獅子，龍須細(xì)長而卷曲，神態(tài)兇狠。 康熙朝有一種特別的龍紋，龍頭長眉長須，形同老翁，被稱作“老人龍”。這種返老還童的形象傳說與康熙皇帝在位六十年前史有關(guān)系。 雍正時(shí)期仿明代龍紋，但頭部特征同清代。乾隆時(shí)期龍身粗，毛發(fā)多，嘴部特征仿明代，全體有衰老感。嘉慶、道光今后，龍的身軀更為臃腫，龍紋的制作板滯，線條簡化，毫無威嚴(yán)之感。

大瓷網(wǎng)拍品 仿乾隆宮殿黃釉粉彩龍紋葫蘆瓶

各時(shí)期的陶器作為其時(shí)時(shí)代的產(chǎn)物，承載著不同時(shí)期的技藝和文明，其紋飾也是對(duì)其時(shí)政治經(jīng)濟(jì)文明思想的反映，占據(jù)在陶瓷上的龍紋文明，也值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)思量和檔次。