謝稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚號(hào)壯暮生，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。擅長(zhǎng)書法、繪畫及古書畫鑒定。歷任上海市文物保護(hù)委員會(huì)編纂、副主任，上海市博物館顧問，中國(guó)美協(xié)理事、上海分會(huì)副主席，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、上海分會(huì)副主席，國(guó)家文物局全國(guó)古代書畫鑒定小組組長(zhǎng)，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員等。著有《敦煌石室記》、《敦煌藝術(shù)敘錄》、《水墨畫》等，編有《唐五代宋元名跡》等

謝稚柳《一覽眾山小》山水冊(cè)作于1961年至1974年間，共計(jì)十二開，繪十二景，為畫家中年一冊(cè)山水佳構(gòu)。系用舊紙佳墨繪制，但不是一氣呵成。這可能是畫家那時(shí)忙于鑒事，無暇作畫，但又性情所使，不能不畫，遂在忙里偷閑之中，撿到一片好紙，隨手畫來，雖不經(jīng)意，但幅幅都是傾情精致之作。

一.謝稚柳《一覽眾山小》冊(cè)頁所用紙張據(jù)吳子建回憶，當(dāng)年謝先生斷為康熙年間舊紙；又據(jù)陳舜今回憶，謝先生曾對(duì)他說過該冊(cè)紙張得自張大千所贈(zèng)。

二．該冊(cè)并非完成于1961年，而是逐年所作。鄭重先生1988年出版《從寄園到壯暮堂》一書時(shí)，謝先生提供吳子健拍攝的此冊(cè)照片作為插圖附于書后，并對(duì)冊(cè)頁各開一一標(biāo)注作畫時(shí)間，分別為：1961年二開，1962年一開，1963年二開，1964年二開，1970年一開，1972年一開，1973年二開，1974年一開（詳見《從寄園到壯暮堂》書后所附插圖），但該冊(cè)文革初期已被抄走，換言之，冊(cè)頁各開應(yīng)該全部作于抄家之前。不知謝老當(dāng)年標(biāo)注時(shí)間記憶是否有誤？又，2008年9月上海人美出版《謝稚柳盛期風(fēng)華》畫冊(cè)，《一覽眾山小》收入其中，標(biāo)注的作畫時(shí)間為“二十世紀(jì)六十年代初”。

三．該冊(cè)被抄時(shí)各開均未署款，也未蓋章，后來傳到陸鯉庭先生手中，是陳舜今陪陸鯉庭去謝老家一一補(bǔ)款蓋章的。

四．陳舜今先生曾經(jīng)臨過謝老的《一覽眾山小》，據(jù)陳舜今回憶，當(dāng)年他在上海河南路裱畫店看見此冊(cè)在做托裱，為其精彩所折服而臨，時(shí)間大約是1968年前后。陳舜今后來因所臨《一覽眾山小》冊(cè)結(jié)識(shí)謝先生，并成為謝老的學(xué)生。

二OOO年，上海博物館籌劃為稚柳先生編輯出版集繪畫、書法、論文及詩(shī)詞于一部的巨冊(cè)，印人吳子建盡出所藏，曾制“一覽眾山小”白文印，邊款記述得此冊(cè)之經(jīng)過，錄之于后：魚飲溪堂舊作過峨眉等山水十二頁，子建戊午間曾經(jīng)獲觀。越十年，庚申秋冬間，勿又于香澥重睹，如見丈人聲音容貌，欣喜何似，遂傾囊以得。此時(shí)冊(cè)已裝成，甚佳，且有宛若丈題跋曰“壯暮妙翰，至精之品”諸文。辛未冬，宛若丈復(fù)過香江，因得乞其再題，乃“一覽眾山小”五字為扉頁。然香江未得裝潢高手，擱置稍久，宛若后題遂爾失云，奈何奈何。今歲丁丑，魚飲丈八十八壽，子建重讀此冊(cè)，刻此五字，以補(bǔ)其失，并記如上云。此印款尚未峻事，驚悉丈人已歸道山，子建痛失良師，痛當(dāng)奈何，悲摧切割，不能自勝。

后來，吳子建又請(qǐng)高花閣陳佩秋補(bǔ)題“一覽眾山小”置諸冊(cè)端

第一幅山水畫的臨摹即是巨然的《秋山問道圖》。以后又對(duì)北宋郭熙、王詵、燕文貴三家的山水，推崇備至，三沐三浴。郭熙的渾厚雄壯，王詵的清雋峭拔，燕文貴的溫潤(rùn)多姿，都成了他繪畫藝術(shù)的滋補(bǔ)，濡染而發(fā)。在一九四九年之前，謝稚柳藝術(shù)不入于揚(yáng)，則入于墨，在這三家中作取舍。

一九四九年之后，謝稚柳又移情于江南畫派，對(duì)董源的山水情有獨(dú)鐘。取董源的得山氣之神，以疏闊之筆寫山的連綿高下之勢(shì)，使他的繪畫在縝密中又見瀟灑。在這期間，謝稚柳曾作過仿元人王蒙、吳鎮(zhèn)的山水，其真實(shí)的著意仍在江南畫派。王蒙最能懂得董源的神理。在此，謝稚柳只不過是透過王蒙而去領(lǐng)會(huì)老董的風(fēng)流。

經(jīng)過幾年的研究，中國(guó)山水畫的南北兩大流派，到了謝稚柳這里融為一體。對(duì)北方畫派謝稚柳去其尖刻鋒利，取其從骨質(zhì)中流露出來的溫婉可親；對(duì)南方畫派去其疏簡(jiǎn)率意，取其平淡天真。經(jīng)過他的揚(yáng)棄與吸收，揉合與陶冶的過程，形成了他的不慍不火，委婉含蓄，嚴(yán)整縝密而抒情的風(fēng)致?！兑挥[眾山小》山水冊(cè)，正是謝稚柳經(jīng)過融合走向藝術(shù)高峰時(shí)期的創(chuàng)造。

雖是尺幅小品，仍不失層巒迭嶂的氣勢(shì)，或用線勾，或淡墨渲染，或用多種皴法，都表現(xiàn)出山的骨與質(zhì)。一股山泉從山巔而下，穿林透石，幾經(jīng)曲折，落到山下，聚勢(shì)而動(dòng)，又飛瀑石梁，向遠(yuǎn)處流去。山腳的近樹，曲枝虬根，生動(dòng)多姿，又使人很自然地想起王詵的《漁村小雪》來。

有的在水墨淋漓之處，留下幾片空白，從沈睡中透出氣來，煙拖霧籠，一片雨濕的蜀中風(fēng)物。真可謂是幾分詩(shī)情，幾分畫意了。這種融南派北派為一體的山水畫風(fēng)，在作者早年的畫作中不見，在晚年的畫作中亦不可見，流風(fēng)飄忽，筆勢(shì)消磨，留下了畫家對(duì)往事無盡的回憶。

定價(jià)：58元