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最近，韓國著名導演金基德攤上了大麻煩。 他被女演員A某起訴，稱自己在作為女主角拍攝電影《莫比烏斯》時，被金基德導演掌摑和辱罵，并強迫其出演劇本里并沒有提到的大尺度床戲，她無法接受，不得不放棄出演影片。 該女演員還稱，在退出《莫比烏斯》劇組后曾打算立刻起訴金基德，但因擔心自己的前程會因金基德導演的名聲響亮而受到業(yè)內(nèi)人士的排擠，所以隱忍了下來。但此事帶給自己的心理創(chuàng)傷，讓她之后再無出演任何一部作品，在與韓國電影產(chǎn)業(yè)工會進行商洽后，她決意用法律手段為自己討回公道。 《莫比烏斯》 而金基德的經(jīng)紀人則出面回應：金基德導演確實有打那名女演員耳光，但那是出于模擬劇本中“遭遇襲擊”戲份的情感，幫助該名女演員更好地進入狀態(tài)。而且從未強迫她拍攝劇本中沒有的激情戲。 雙方各執(zhí)一詞，看來這件事情解決起來是困難重重呀。 不過在金基德的電影中，性與暴力是永恒的主題。性侵、賣淫、自殘、仇殺，在《漂流欲室》、《圣殤》、《壞小子》、《空房間》等電影中展現(xiàn)得淋漓盡致，高質(zhì)量大尺度的倫理作品也讓他蜚聲國際，是韓國第一位拿下三大電影節(jié)最高獎項的導演（2012威尼斯金獅獎《圣殤》）。所以如果他真的做出這種事來，我是不會覺得奇怪的。 金基德 無獨有偶，意大利著名導演貝爾納多·貝托魯奇在2013年接受采訪時表示，在拍攝1972年那部經(jīng)典的情欲電影《巴黎最后的探戈》時，他在女主角毫不知情的情況下，與影帝馬龍白蘭度策劃了一場觸目驚心的強暴戲。至于原因，他解釋道：“我希望她能做出女孩的反應，而不是演員?！?/p> 《巴黎最后的探戈》劇照 該電影的女主角瑪利亞·施耐德已經(jīng)在2011年去世，她在《巴黎最后的探戈》中飾演熱情奔放、神秘莫測的女主角讓娜，與馬龍·白蘭度扮演的喪妻美國商人發(fā)生了短暫而激烈的愛情。但沒想到，導演居然安排白蘭度用黃油充當潤滑劑進入了她的身體，一場臭名昭著的強暴戲就此誕生。 “被看作一個性愛符號讓我覺得十分難過，我希望被看作一名女演員，但是這段演出使我的名譽掃地，這使我崩潰。我羞于公布事情的真相，我感覺像是同時被導演和馬龍強奸了?！?/p> 瑪利亞·施耐德在后期曾患上精神疾病，甚至沾染了毒品，走不出的陰影和社會輿論徹底摧毀這位女演員。諷刺的是，貝托魯奇和馬龍白蘭度憑借這部電影雙雙提名了第46屆奧斯卡的最佳導演和最佳男演員，之后名聲大噪，星途坦蕩。（注：關(guān)于貝托魯奇事件，還有一種說法是：女主角并沒有與馬龍發(fā)生真正的性行為，受到屈辱只是因為導演沒有提前告訴她，是“感到被強奸”，之后的精神崩潰是因為成名的壓力太大和媒體輿論的曲解。） 施耐德 并不是只有外國導演才有此丑聞，在我們國內(nèi)也比比皆是。 香港著名影星曾志偉在拍攝1990年備受爭議的電影《安樂戰(zhàn)場》時，為了影片取得好的效果，與女演員提前溝通，希望其中的一段強奸戲可以“打真軍”。（粵語中的意思：真槍實彈地打，不用替身，不借位拍攝） 女方一開始不同意，但在曾志偉的勸說下，猶豫了一番后答應了。但在正式拍攝時卻反應過激，表情猙獰，曾志偉以為是她太投入，為了追求戲劇效果，所以沒有叫停。結(jié)果女演員拍攝完畢后當場痛哭，大罵曾志偉沒有人性。 安樂戰(zhàn)場 所以，片中所有面對強暴時的掙扎和吶喊，都是最真實的反應......最后上映之時，為了尊重女演員，那些暴露的戲份還是被悉數(shù)刪去，但給她留下的陰影卻不知道能不能磨滅了。 香港另一位著名導演吳宇森同樣是心狠手辣。 在拍攝92年電影《辣手神探》時，為了拍攝最震撼的爆炸場面，他將設置在周潤發(fā)不遠處的炸藥提前引爆，嚇得發(fā)哥倉惶逃命。 好在本片的制片人提前將炸藥的量減少到了原來的四分之一，不然...我們可能就見不到發(fā)哥了。 做的更絕的還有《省港旗兵》的導演麥當雄，在拍攝影片中一段拷問戲時，他把演員沈威捆綁在車中，并沒有告知會做更出格的事。 結(jié)果剛一開拍他就把淋在車上的汽油給點著了... 留下一臺攝像機，記錄下沈威在車內(nèi)驚恐的神情和絕望的掙扎。 當然他還是活了下來，并且來到當年金馬獎的頒獎現(xiàn)場領(lǐng)取了最佳男配角的獎杯。他透露，拍完那場戲后的第一件事，就是拿刀追著導演砍.... 導演們真是打著“為了藝術(shù)'的旗號，一個做得比一個絕啊，演員真是毫無人權(quán)的職業(yè)呀。 這讓我想到了大火的英劇《9號密室》，第三季第一集中的一個駭人聽聞的故事——《圣誕惡魔》。 故事記錄了一個在雪山上拍恐怖片的劇組拍攝期間的故事，一個貌似是導演的畫外音正在解說整個拍攝過程，氣氛十分詭異。 影片反復強調(diào)了“圣誕惡魔”克朗普斯的故事，并將劇情慢慢引向克朗普斯真的出現(xiàn)并意欲殺害女主角。 但惡魔克朗普斯的真實面目是公寓的管理員，也是女主角的情人，他與女主角聯(lián)手策劃了這出鬧劇并將男主角害死，并騙取保險金遠走高飛。 正當女演員以為這就是影片的最后一場戲時，導演突然說出了一場她從沒在劇本里聽過的戲份，并指揮工作人員在雙手都被拷住的女演員身下墊了一層塑料膜...... 當她開始意識到不對勁的時候，她已經(jīng)被完全束縛住了行動，成了任憑導演擺布的傀儡。
所有這一切，都是為了捕捉女主角在面對危機時，最真實最自然最恐慌的表現(xiàn)。導演你也是夠夠的了。
結(jié)局更加的昏暗，這里給各位觀眾老爺留個懸念。 其實導演為了影片本身的效果，用一些稍微偏激的方法激發(fā)演員的潛能還算是可以理解，畢竟在片場趕進度的壓力大，還有來自贊助商和社會輿論的紛擾。 但是演員混口飯吃也不容易，把握這個度是導演需要考量的，過度的剝削和壓榨演員明顯是不可取的。有大尺度戲份提前告知演員是應該是最基本的尊重，別到時候拍起來把演員嚇得夠嗆，再背上官司，于影片于自己本身的影響都是負面的。要對影片的質(zhì)量負責，同時也要對追隨你的演員負責，這才是萌萌噠的好導演嘛。 愿世界和平。 |
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