甲、由于憋氣,從而使頸部、胸部、腹部的肌肉辭產生一定的緊張度,以氣息的壓力來使聲帶(聲門) 緊閉,這樣就使得頸部、胸部、腹部全部緊密地連成了一個整體,構成了一條如同無縫鋼管一樣,堅實的氣息、聲音通道,當氣流沖破聲門的阻力,從兩條聲帶閉合的夾縫中擠出來時,輕薄的聲帶就會被振動發(fā)聲, 可使聲音沿著這條通道暢通無阻地直達聲音的最高位置一頭腔,只要氣息來得足、憋得住,聲帶閉得緊, 所發(fā)出的聲音就會無雜質、干凈,高音也就唱得上。

       乙、由于憋氣,使得丹田與橫膈膜產生對抗,如同在這里建筑起了一道攔河壩,將氣流的流量改變,做窄、做細以適應做窄的聲門,并清除、過渡一切雜質,使聲音明澈,極有力地保護了聲帶,使其不易受傷。

      丙、由于憋氣,使得在丹田、橫膈膜及腰、腹部包括后腰形成了堅硬的緊繃狀,咽腔和喉頭部分就可能全然排除肌肉用力和收縮的狀態(tài)。這就使胸部、頸部解除了發(fā)聲時的緊張度,從而使胸部、頸部、頭部各共鳴腔體松馳打開,這種松馳并不是松垮地懈怠,這種松弛也是緊張的對立,是某些緊張的解除,是一種有內在張力感的松弛，尤其是對喉頭的穩(wěn)定是大有裨益的。腔體打開,聲音才能有共鳴。音色才能好聽,發(fā)聲、咬字器官才能靈活、自如, 演唱才能收到剛柔相濟的效果。

       丁、由于憋氣,演唱時的氣息就是一種壓縮的氣息,因此,這種氣息均勻平穩(wěn),堅實有力, 且自然通暢。也可以較為方便融入腔體的假聲發(fā)音狀態(tài),也很容易唱出明亮的混聲頭腔共鳴。此時的氣息、腔體、肌肉不能松塌下來,如這個狀態(tài)一旦塌垮,將氣竭聲衰,京劇演員的高音、超高音將無法唱出。

男高音歌唱家吳其輝認為:“上高音時聲帶旁邊有一股力量把聲帶憋住,閉合很牢,越向上唱憋得越緊, 把聲音憋到頭腔,只要憋得住,高音就上得去,”音唱得越高, 腰腹就要越硬,氣流也就會越強,聲帶也會靠得越緊?！斑@種'憋氣'不是氣息靜止,因為任何靜止的氣息都無法演唱,只有通暢氣息,有序地流動,方能完成各種聲音技巧?！薄罢怯捎谶@種憋氣所聚集的力量造就了京劇發(fā)聲的強大的整體功能?！?/p>