文/倪莉

五代荊浩在《筆法記》中提出：“凡筆有四勢(shì)，謂筋、骨、肉、氣。筆絕而不斷謂之筋，起伏成實(shí)謂之肉，生死剛正謂之骨。”歷代書法名家皆主張“筆筆中鋒”,提倡在：筆法、筆勢(shì)、筆意這三點(diǎn)上有所創(chuàng)新和造詣。近年來隨著文化事業(yè)繁榮昌盛，國人日益重視傳統(tǒng)文化，有無數(shù)學(xué)者對(duì)書法這一古老藝術(shù)絕技追溯及深入挖掘，當(dāng)代書法屆人才濟(jì)濟(jì)、名家輩出,其中不乏出類拔萃者。新一代青年書法家、書法碩士研究生劉文勇先生就如一匹橫空出世的黑馬，在當(dāng)代書壇脫穎而出、嶄露鋒芒。

劉文勇，字盈秀，號(hào)繼盦。自號(hào)：墨高一丈。齋號(hào)：清齋。1980年10月8日。河南太康人，全日制學(xué)術(shù)性（公費(fèi)）碩士研究生。 專業(yè)：美術(shù)學(xué)（書法方向），導(dǎo)師：趙振乾教授。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國書法研究院委員，中國藝術(shù)書畫研究院委員，大黃河藝術(shù)雜志社社長(zhǎng)，中國硬筆書協(xié)會(huì)員，周口市書協(xié)理事，周口市青年書協(xié)篆書委員會(huì)副主任，漢中印社社長(zhǎng)。劉文勇先生是河南省乃至全國極少數(shù)以書法藝術(shù)為研究專業(yè)的碩士生，他的作品曾被多家國家級(jí)博物館、畫廊及個(gè)人收藏。另有作品及論文散見于《書法導(dǎo)報(bào)》、《書法報(bào)》、《書法賞評(píng)》、《中國硬筆書法》、《青少年書法》、《寫字》、《神州詩書畫報(bào)》、《周口晚報(bào)》等報(bào)刊雜志。亦有作品入編各類書畫集。

他所取道的藝術(shù)途徑與眾不同，嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的學(xué)術(shù)理論結(jié)合多年不綴的筆墨臨摹，再加上他本人對(duì)歷代名家書法精準(zhǔn)細(xì)微的研究和縝密的探索，方塑造出他行筆峻麗、健舉流逸的獨(dú)特風(fēng)格。

書法是他多年執(zhí)著的追求，八歲起，劉文勇就臨摹王羲之的楷書《黃庭經(jīng)》、《曹娥碑》等，后又兼臨隸書《曹全碑》、《張遷碑》、篆書《石鼓文》等，臨帖二十幾年如一日，無一日而輟蹉。他認(rèn)為，臨帖是“師古”的關(guān)鍵，古人碑帖各有獨(dú)到之處，通過碑帖汲取古代書法大家們筆畫、布局的精彩絕倫之處，再與自身領(lǐng)悟、修養(yǎng)境界相融，在“師古”基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，方能形成自我風(fēng)格。臨帖時(shí)需“忘我”，創(chuàng)作時(shí)需“唯我”，進(jìn)而達(dá)到“忠誠寫出、且有會(huì)心、故能高妙”的藝術(shù)境界。

書法是漢字的書寫藝術(shù)，更體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的法度美，劉文勇在對(duì)書法這一古老學(xué)科深入研究后，愈發(fā)感覺書法之美深邃無窮。他的創(chuàng)作態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，一幅完美的作品在?chuàng)作時(shí)要求作者：謀篇布局、開闔收放、點(diǎn)劃適度，同時(shí)注意線條粗細(xì)、濃淡、強(qiáng)弱種種不一的變化，用無聲的筆墨語言表現(xiàn)出作品和諧完美的情調(diào)，從而表現(xiàn)出書者內(nèi)心學(xué)識(shí)修養(yǎng)及審美情趣。

他的作品無不表現(xiàn)出一種大樸不雕的自然美，字體秾纖得中、字態(tài)輕重協(xié)衡、筆力剛?cè)嵯酀?jì)。他特別注重創(chuàng)作中線條的濃淡、點(diǎn)劃、飛白等運(yùn)用，注重于線條的刻畫感、生命感、節(jié)奏感，并把這些都協(xié)調(diào)在適當(dāng)?shù)南薅戎畠?nèi)，從而保持渾厚天成、質(zhì)樸空靈的古雅風(fēng)格，使書法作品藝術(shù)的形式美得到最豐富的表現(xiàn)。

他多年在學(xué)術(shù)界熏陶的審美境界和修養(yǎng)格調(diào)，運(yùn)心于筆，筆下作品無不是外標(biāo)沖藹之容，內(nèi)含清剛之氣，精淳粹美，遒勁之中不失婉媚，清雄雅正，端莊之中不失姿態(tài)。流連在他的作品之間，使人不由自主得沉溺到那種意境高遠(yuǎn)、書香怡人的藝術(shù)境界，體味到他濃郁厚重的藝術(shù)張力。

劉文勇先生苦學(xué)傳統(tǒng)藝術(shù)，無論書、畫、詩、篆刻都有所涉足，并有所建樹。更值得一提的是他的篆刻。傳統(tǒng)認(rèn)為，篆刻必先篆后刻，甚至有“七分篆三分刻”之說。篆刻本身是一門與書法密切結(jié)合的藝術(shù)?？梢哉f，篆刻藝術(shù)是用刻刀在石頭上寫書法。他不僅注重篆寫，更注重作品的視覺效果和觀感。他創(chuàng)作一方篆刻，必先從大處著眼。仔細(xì)解讀字體結(jié)構(gòu)，琢磨第一感覺。布局章法要看分紅布白是否視覺平衡，是否醒目精神，是否安妥停勻，是否氣韻生動(dòng)。

字法要看配篆是否統(tǒng)一和諧，是否騰挪變形有度，是否生造夸張過度，是否相互關(guān)照呼應(yīng)。刀法要看技法是否使用得當(dāng)，是否自然，是否刀筆相融筆意傳達(dá)到位，是否輕重徐疾富于節(jié)奏。經(jīng)過他的“小心落墨、大膽奏刀”，他的篆刻作品皆是體現(xiàn)了書法、章法、刀法三者完美的結(jié)合，一方印中，即有豪壯飄逸的書法筆意，又有優(yōu)美悅目的繪畫構(gòu)圖，并且更兼得刀法生動(dòng)的雕刻神韻?？煞Q得上“方寸之間，氣象萬千”。

他在剛與柔的藝術(shù)創(chuàng)作中讓一塊塊頑石煥發(fā)出勃勃的生命力，賦予作品或圓潤(rùn)蒼勁、筆勢(shì)挺拔，或典雅質(zhì)樸、清麗俊秀的藝術(shù)靈魂。讓觀者在方寸之間欣賞到：篆刻之于文學(xué)繪畫的意境美，篆刻之于書法的筆情墨趣美，篆刻之于音樂舞蹈的旋律節(jié)奏美等。所有這些，都為我們?cè)诮庾x他的篆刻作品時(shí)提供更廣闊的聯(lián)想空間。

“銀毫常試金壺墨、青案久研玉字書”藝術(shù)的道路是無止境的，劉文勇這位朝氣蓬勃的青年藝術(shù)家，這位醉心研究書法、詩詞、篆刻、繪畫的新時(shí)代學(xué)院派畫家代表，秉著繼承傳統(tǒng)、開拓創(chuàng)新的學(xué)者精神，必將在今后的藝術(shù)道路上高歌猛進(jìn)、一往無前。