|
北宋詞第一人。
這個(gè)第一絕不是指他填的詞是北宋最好的，而是指第一個(gè)專業(yè)詞人，第一個(gè)把詞國(guó)民化民眾化的人。而且論詞的開(kāi)拓，無(wú)人能出柳七之右。（修改：有開(kāi)拓性的詞的發(fā)展應(yīng)是從柳開(kāi)始，過(guò)后東坡的內(nèi)容與境界開(kāi)拓，清真先生的音律與鋪陳開(kāi)拓，其余開(kāi)拓影響較之弱一籌。）
詞是從南北朝時(shí)期濫觴，唐時(shí)有發(fā)展，五代開(kāi)始盛行，北宋達(dá)到鼎盛。而奠定詞的正名“宋詞”的地位，柳永功不可沒(méi)。試想唐時(shí)只有白居易劉禹錫這種善于與民同樂(lè)的文士才會(huì)深入基層去學(xué)習(xí)詞的填法，去學(xué)習(xí)詞的唱法，去學(xué)習(xí)詞的清麗之美。從劉禹錫白居易開(kāi)始，詞才算第一次比較正式地出現(xiàn)在文學(xué)視野中，但也只限于出現(xiàn)。劉白的《竹枝》，白傅的《憶江南》《長(zhǎng)相思》，用王國(guó)維的話來(lái)說(shuō)，便是有境界了。可惜在唐時(shí)詩(shī)風(fēng)盛行，敢于創(chuàng)新不等于得到成果，而如白傅作詞，也只是限于下等民眾的“山歌”似的小曲，入不得“上等人士”的法眼。就連李白的兩首詞，格高千古，卻似為偽作，仍留爭(zhēng)議。
真正獲得發(fā)展是在五代時(shí)期?；跉v史原因（不多贅述），詞在五代時(shí)期，尤其是后蜀、南唐，得到了真正的發(fā)展，詞作為小曲似的宮廷樂(lè)，在帝樂(lè)中逐漸占主體地位。從溫庭筠起（唐后期），詞風(fēng)上承南北朝齊、梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，民間詞開(kāi)始向文人詞發(fā)展。尤其是在上流社會(huì)，花間詞已形成一種格調(diào)，像唐宣宗就愛(ài)唱《菩薩蠻》，而令狐相國(guó)甚至假借溫庭筠《菩薩蠻》詞上奏，落得個(gè)“中書(shū)省內(nèi)坐將軍”的稱號(hào)，可見(jiàn)詞風(fēng)之盛。至于后蜀南唐等花間詞人，幾乎都以浮華秾麗著稱，除卻少數(shù)幾個(gè)詞風(fēng)清新的如韋莊、馮延巳、中后主一流的人物，幾乎都使詞變成了一種另類的上流社會(huì)“淫靡之樂(lè)”?？梢?jiàn)詞風(fēng)之淫。
宋朝才是詞的鼎盛，而柳永是一個(gè)真正的轉(zhuǎn)折。
一般認(rèn)為詞的發(fā)展分為那么幾個(gè)階段：五代花間及其以前、柳永時(shí)期、蘇軾時(shí)期、周邦彥時(shí)期、辛棄疾時(shí)期、南宋格律派時(shí)期，宋后不提。而柳永作為北宋第一個(gè)時(shí)期，其北宋詞第一人（僅指時(shí)間）地位也就不言而喻了。
柳永作為這個(gè)時(shí)期的最代表人物，最突出的成就是慢詞，也就是長(zhǎng)調(diào)，在柳詞之前，幾乎沒(méi)有人填長(zhǎng)調(diào)，只有在如敦煌曲子詞之類的民間詞中能瞥見(jiàn)一兩首，連花間這種艷體也是看不起慢詞的。這個(gè)時(shí)候，可以說(shuō)是”根本沒(méi)有長(zhǎng)調(diào)“，而長(zhǎng)調(diào)作為詞的重要形式，也便從柳詞開(kāi)始。
盡管《宋史》上沒(méi)有柳永。柳詞也和花間一樣，仍然在描寫(xiě)所謂的「閨情狎情」，但涉及離別、懷想、念家等等題材也是令人迷醉。但柳永更接地氣，樂(lè)工、
歌妓
等市民階層讓柳永明白到了音律的妙處，而柳永可以算是整個(gè)宋朝第一個(gè)音律大家，精于音律，使其詞唱得更好聽(tīng)——可以說(shuō)在清真以前，柳永的詞估計(jì)是最好唱的，無(wú)怪乎那么流行，一句「凡有井水處，皆有柳詞」是多么高的榮譽(yù)！即使官方不認(rèn)可！
除了工音律，自度曲外。柳永最擅長(zhǎng)的是——長(zhǎng)調(diào)——「長(zhǎng)調(diào)以周柳蘇辛最工」這個(gè)觀點(diǎn)我是贊同的。而柳永，可以說(shuō)是長(zhǎng)調(diào)的開(kāi)創(chuàng)者，把許多五代時(shí)就存在的詞牌字?jǐn)?shù)長(zhǎng)度擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，形成了更易表達(dá)復(fù)雜心情的長(zhǎng)調(diào)，諸如《木蘭花慢》《定風(fēng)波》（慢）等等數(shù)不勝數(shù)。最令人欣喜的卻是創(chuàng)造了
三疊這種詞的形式——
《戚氏》、《夜半樂(lè)》
等。而詞這時(shí)候也就開(kāi)始可以容納更多的內(nèi)容。
可別小看「僅僅是變長(zhǎng)了」這種話。不是從前的人不能讓詞變長(zhǎng)，換句通俗的話來(lái)說(shuō)，就是以前就算變長(zhǎng)了也不好看。而柳詞好看，確實(shí)好看。（可以直接跳到最后看那些「好看」），而且好聽(tīng)，自度曲一兩百字，每個(gè)字都有音律講究，難道容易？這種人幾乎都是小學(xué)音韻玩得爐火純青的人。
有人肯定會(huì)問(wèn)，以前沒(méi)人音韻玩得好？
有的，以前玩音韻出神入化的也有，溫庭筠溫八叉便是一個(gè)。可沒(méi)人會(huì)如柳永般天天流連于勾欄瓦肆之間。沒(méi)人有柳永之中當(dāng)詞人的「專業(yè)情懷」。沒(méi)人會(huì)讓詞唱的那么好聽(tīng)，那么動(dòng)人！不然柳七死后，每年祭日為何汴京全城妓女皆奔走哀悼！
而長(zhǎng)調(diào)還在于鋪陳。不然當(dāng)小令寫(xiě)哪有那么多內(nèi)容？柳永便是看中這一點(diǎn)，繼承了南朝宮體的鋪敘手法，讓每首長(zhǎng)詞看上去是章法完備，前后相應(yīng)，結(jié)構(gòu)合理，通篇下來(lái)，回味無(wú)窮。這點(diǎn)，極大地影響了后世的東坡與清真。而柳詞最大的語(yǔ)言特點(diǎn)便是感情直白，這點(diǎn)有褒有貶，卻是難以公正，便不評(píng)價(jià)了。有興趣可以看看淺談柳永在詞史上的地位和貢獻(xiàn)――中國(guó)文學(xué)網(wǎng)。
說(shuō)說(shuō)詞風(fēng)。
柳永詞，眾所周知，柳詞是婉約派一大代表（雖然我討厭「婉約派」這樣的分法），其語(yǔ)言第一次跳脫了花間詞在上流社會(huì)畫(huà)的圈圈，開(kāi)始描寫(xiě)民間生活，從妓女開(kāi)始，從勾欄瓦肆開(kāi)始、從市井民間開(kāi)始，將整個(gè)詞界的傳播交流第一次從文人中跳了出來(lái)，變成了“凡有井水處，必有柳詞”。
“鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉”，這些形容詞，是慣常加在柳永身上的，貼切但卻顯得過(guò)于刻板。在我看來(lái)畢竟柳永本來(lái)應(yīng)是多情之人，其詞亦是多情之詞，幾乎都在竭力直白出自己的真實(shí)情感，一個(gè)“多情”便將柳詞的所有境界概括得淋漓盡致。
“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔请x情。
“三秋桂子，十里荷花”是賞情。
“亂灑衰荷，顆顆珍珠雨”是孤情。
“愿天上人間，占得歡娛，年年今夜”是 雅情。
“愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意”是狎情。
“更回首、重城不見(jiàn),寒江天外, 隱隱兩三煙樹(shù)”是傷情。
“系我一生心，負(fù)你千行淚 ”是專情。
“忍把浮名，換了淺斟低唱 ”是灑脫的情。
“長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶”是羈旅的情。
“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”是凄涼的情。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是堅(jiān)守的情。
“脈脈人千里，念兩處風(fēng)情，萬(wàn)重?zé)熕笔悄顟训那椤?/font>
情之一字，何其深也！最多情的詞人，最無(wú)奈的詞人。北宋詞第一人，柳永是也。
能讓極其偏激的王國(guó)維在對(duì)其為人與為詞深惡痛疾的情況下，贊一句“長(zhǎng)調(diào)詞以周、柳、蘇、辛為最......柳詞《八聲甘州》蘇詞《水調(diào)歌頭》更是格高千古，不能以常調(diào)論?！币粋€(gè)婉約詞人，格高千古，可想其地位。
附《八聲甘州》。也是我最喜歡的詞，沒(méi)有之一。
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。
想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。
爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。
全詞一氣呵成，毫無(wú)凝滯，稱為長(zhǎng)調(diào)冠冕，也是使得的。
1、生平與心態(tài)
柳永首先是一個(gè)很有音樂(lè)天才和文學(xué)稟賦的人，這樣的人大多浪漫不羈。他宋仁宗時(shí)代的汴京坊間很是走紅，卻在仕途上一直不得意。一方面是考試不中，另一方面是寫(xiě)的詞得罪了當(dāng)局。比如他很有名的《鶴沖天》：
黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。
未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
這首詞不但表達(dá)了自己落第的自負(fù)郁悶之情，還體現(xiàn)了對(duì)人才選拔標(biāo)準(zhǔn)的不滿，甚至帶了對(duì)皇帝的不平之氣，從而觸怒了宋仁宗。不過(guò)，柳永到底是官宦家庭出身，他心中的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，或許是矛盾的：既看不起仕宦，又有傳統(tǒng)儒家“兼濟(jì)天下”的理想，他寫(xiě)過(guò)一首七言古詩(shī)《煮海歌》（可自行百度），對(duì)鹽民的辛苦生活作了很細(xì)致的描寫(xiě)，并對(duì)這現(xiàn)象提出了自己的建議。他屢次考試，最后當(dāng)個(gè)小官，流離輾轉(zhuǎn)，終身潦倒。或許這樣的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷，足以讓一個(gè)有浪漫情懷的人內(nèi)心懷著深切的苦悶。
2、作詞風(fēng)格
柳永的詞之所以自成一派，一是直白細(xì)膩，二是婉約流暢，三是意境開(kāi)闊。這三點(diǎn)看似矛盾，然而在他的詞文中都有體現(xiàn)，所以才見(jiàn)難得，也使他在文學(xué)史上占具重要的一席之地。
（1）直白細(xì)膩。
張舜民《畫(huà)墁錄》有如下記載：柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣?wù)?。晏公曰：“賢俊作曲子么？”三變?cè)唬骸爸蝗缦喙嘧髑印！惫唬骸笆怆m作曲子，不曾道：‘針線慵拈伴伊坐。’”柳遂退。
”三變”便是柳永。晏殊鄙薄柳永：“我雖然作曲，但我才不寫(xiě)什么‘針線慵拈伴伊坐’的詞。”這句詞來(lái)自《定風(fēng)波·自春來(lái)》：
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。
早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過(guò)。
這邊不對(duì)晏殊這么說(shuō)的目的和是非做過(guò)多評(píng)價(jià)，因?yàn)殛淌馐歉吖?，而柳永是為仁宗不喜的文人，他這么說(shuō)可能有政治的色彩。單看這首詞。柳永的詞分“雅詞”和“俗詞”（也稱“俚詞”），這便是俗詞中很有代表性的一首?？谖欠浅５闹卑祝世噬峡?，還帶有民間風(fēng)味。特別是“針線閑拈伴伊坐”一句，小兒女卿卿我我的熱戀形象躍然紙上。這在當(dāng)時(shí)士大夫流行的含蓄、幽怨寫(xiě)法中顯得別具一格，十分大膽露骨。
（2）婉約流暢。這個(gè)其實(shí)不需要細(xì)講，婉約本就是柳永的代表風(fēng)格，他的《雨霖鈴》已經(jīng)被傳誦得爛大街了，這里再舉一首比較常見(jiàn)的《卜算子漫》：
江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。
楚客登臨，正是暮秋天氣。
引疏碪、斷續(xù)殘陽(yáng)里。
對(duì)晚景、傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。
念兩處風(fēng)情，萬(wàn)重?zé)熕?/font>
雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無(wú)言、誰(shuí)會(huì)憑高意？
縱寫(xiě)得、離腸萬(wàn)種，奈歸云誰(shuí)寄？
剛才說(shuō)過(guò)，柳永一生顛沛流離，所以他的作品中有很多描寫(xiě)羈旅之情的佳作。這首開(kāi)頭“江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠?！毕葘?xiě)出一派登高望遠(yuǎn)的暮秋氣色，渲染了悲秋之情。再一收，回及自身：“脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬(wàn)重?zé)熕??！?，千里情絲，萬(wàn)般念想，娓娓道來(lái)。再放眼“雨歇天高，望斷翠峰十二?！保倩貋?lái)“離腸萬(wàn)種”，相識(shí)只寄云知道。其中綿綿相思，蕩蕩離愁，被抒發(fā)得淋漓盡致。
（3）意境開(kāi)闊。
很多人不理解了：柳永以婉約出名，怎么還和開(kāi)闊豪邁沾邊？吳曾《能改齋漫錄》卷一六載：“晁無(wú)咎云:‘世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》云:‘漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！苏嫣迫苏Z(yǔ)，不減唐人高處矣?！?/font>
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。
什么是唐人高處？我們常說(shuō)“盛唐氣象”，盛唐時(shí)期，國(guó)家強(qiáng)大，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化交流頻繁，詩(shī)人的作品大多意象開(kāi)闊。如李白的“明月出天山，蒼茫云海間?！蓖蹙S的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”等，無(wú)不流露出瀟灑的氣魄。
柳永這首詞，用“對(duì)”字引領(lǐng)全文，看“瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”。“瀟瀟”寫(xiě)出雨勢(shì)急驟，“暮雨”點(diǎn)明時(shí)間，又有夕陽(yáng)的光影，“灑江天”，江水湯湯，灑盡大江東去天際流?！皾u霜風(fēng)凄緊”，身臨其境，詞人佇立風(fēng)中，只覺(jué)“關(guān)河冷落”，并看著“殘照當(dāng)樓”。寥寥數(shù)筆，便把秋時(shí)日暮，急雨驟停的風(fēng)物描繪出來(lái)?！笔翘幖t衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。”由大自然的凋殘景象，寫(xiě)到了長(zhǎng)江水“無(wú)語(yǔ)東流”的無(wú)奈和悲慨。接著“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！保杀瘧褧r(shí)間流逝，到了一發(fā)不可收拾的“歸思”，長(zhǎng)嘆人生“何事苦淹留”
，汲汲營(yíng)營(yíng)，到底為了什么？想到了“佳人”正誤識(shí)“天際歸舟”，而“我”，也正“倚闌凝愁”。
整首詞以景色鋪陳為始，再到后來(lái)悲慨去日苦多，及于最后相思遙寄，一氣呵成，又氣勢(shì)悲壯，是柳永“不減唐
人”的代表作。
|
