好久沒(méi)欣賞舞蹈了，

來(lái)看一段古典舞，先欣賞：

古典舞《點(diǎn)絳唇》

“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。

和羞走，倚門(mén)回首，

卻把青梅嗅?！?/span>

李清照的《點(diǎn)絳唇》描繪出

一位待嫁閨中的少女，

活潑靈動(dòng)卻又青澀羞怯的形象，

而女子古典獨(dú)舞正是描繪的這一形象特點(diǎn)。

全舞以對(duì)愛(ài)情的追求和對(duì)自由的向往為基調(diào)，

運(yùn)用具有明確指向性意義的動(dòng)作，

期盼的眼神，對(duì)鏡自憐，

嬌羞地背手，推開(kāi)窗子，

喜悅地奔跑，沉醉于自身美貌的驕傲，

莫名地驚恐，難以自制的傷感，

失落的衰頹，強(qiáng)作歡顏……

表達(dá)的是她復(fù)雜而真實(shí)的心理活動(dòng)，

只是，她卻總被禁錮在一個(gè)小小的空間，

那椅子如同一把枷鎖一般限制著她的行動(dòng)與自由。

她的喜怒哀樂(lè)不斷地上演，

然而她的等待總戲劇性的落空。

所以，不妨將這支舞看作

這位女子的純粹的臆想與心理活動(dòng)，

她的艷麗、慵懶、驚喜、幻想、

期盼、歡愉、驚詫、悲傷、

失落、彷徨，都只是她心中

一直被壓抑著的真實(shí)，在此起彼伏罷了。

所以，不妨先放下純粹邏輯理性來(lái)欣賞，

或視其為奔騰不息而難以捉摸的意識(shí)流，

不局限于其所表達(dá)的具象，

想想：

誰(shuí)沒(méi)有過(guò)躊躇不前，思緒不斷，悲欣交加的時(shí)候呢？

編導(dǎo)佟睿睿說(shuō)：“點(diǎn)絳唇乃一詞牌曲，

最早指漢代女子一點(diǎn)紅的櫻桃小口，

舞蹈一語(yǔ)雙關(guān)把行為融入作品，

女人為悅己者容！君未歸，我怎敢老去！?

而《點(diǎn)絳唇》這個(gè)舞蹈作品，

一開(kāi)始便將這個(gè)動(dòng)作賦予了一種悅已者容之情。

每次的梳妝打扮，

都是為了讓最好的自已與心上人的相見(jiàn)，

可一次次回眸凝望，滿心期待，

從青春年少靜待至美人遲暮，

她一次次的失落心碎，似乎都沒(méi)有等到那個(gè)人……

她最后僅剩下慌亂，無(wú)奈，靜置一旁，

仍殘留著一絲希望……

她的等待貫穿了整個(gè)人物的一生，

她的愛(ài)，她的怨，

對(duì)一切的渴望，湮沒(méi)于一世。

但她最后竟仍能抱著一絲希望去等待，

鏡子似乎也被賦予了靈魂，在最后一刻得到了完美的升華。

我只能感嘆，士為知己者死，女為悅己者容！