2009年秋拍，清乾隆痕都斯坦白玉壺和清乾隆痕都斯坦白玉鑲金嵌寶洗，分別在北京匡時和長風拍賣以151.9萬元和148萬元成交。

此寶洗用純色玉材雕琢，一器一色，尤多選用白玉或青白玉，透明晶瑩，這與中國傳統(tǒng)玉器的留玉皮或雜色玉雕形成了鮮明的對比。

不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機，而且為了加強裝飾效果，常采用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀和珠寶，以形成美的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。所謂“耳垂翻出雙苞綴，足砥粉承碎瓣拿”、“玉瓢一握如花瓣，有蒂有葉還有花”等詩句，正是對“痕玉”紋飾圖案及造型藝術的生動描寫。

痕都斯坦白玉的歷史

據(jù)史料記載，從乾隆三十三年到嘉慶二十二年（1768—1817），近五十年間，各地向朝廷進貢了800件左右的痕都斯坦玉器。由于乾隆對痕都斯坦玉的喜愛，僅僅依靠地方進貢已經不能滿足皇帝對痕都斯坦玉的需要。

為此，每年春秋兩季，清宮從新疆運送4000余公斤上等和田玉料，并在內務府和蘇州設立了專門仿制痕都斯坦玉的作坊（稱“西番作”），“西番作”玉器繼承了痕都斯坦玉器造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點，并結合中國工藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出了帶有伊斯蘭風格的玉器。不過，因為痕都斯坦風格的玉器制作耗費玉料，使用時容易毀損，在乾隆晚期便停止了制作。

痕都斯坦玉雕的歷史

“今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”， 紀曉嵐《閱微草堂筆記》中的這句話，無疑顯示出痕都斯坦玉雕在清代玉器史上有著重要地位。

痕都斯坦玉與中國琢玉史上常說的“如琢如磨”或“玉不琢不成器”的技法不同。痕都斯坦玉器的表面不像中國玉器那樣光潔平滑，或僅用陰線浮雕作裝飾，而是善用纖細的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出，表現(xiàn)器物的華麗。另外，痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片，這與中原傳統(tǒng)人文的雅致意韻全然不同。

由于乾隆皇帝的喜愛，痕都斯坦的異域風格的確影響了中原玉器的制造工藝，當年乾隆平定回疆之后所收到的痕都斯坦玉，已經不完全是純伊斯蘭世界的玉器。當時主治回部的封疆大吏，知道皇帝喜好，就直接命當?shù)毓そ撤轮?，甚至大老遠從揚州蘇州等地調遣巧匠前來支持制作，痕都斯坦式的風格形制，便逐漸在中原流傳至今。