清代制瓷，自康、雍、乾三朝以來(lái)，一直是在走下坡路。尤其是清代晚期，戰(zhàn)亂紛繁，使制瓷業(yè)日趨萎縮。同治時(shí)，受兵災(zāi)影響，景德鎮(zhèn)御窯廠遭到很大破壞，工匠大量流散，維持制瓷的大都是些新手，制瓷質(zhì)量大大下降。官窯瓷器中，唯專(zhuān)為同治皇帝大婚定燒的婚禮造器，和專(zhuān)為慈禧燒造的“體和殿制”款識(shí)的專(zhuān)用瓷(從咸豐到光緒都有)堪稱(chēng)精致，其余的就不值一提了。大量的民窯器，質(zhì)量大都粗糙，更是等而下之了。

清光緒 儲(chǔ)秀宮藍(lán)釉綠彩龍紋盤(pán)

光緒時(shí)期，慈禧專(zhuān)權(quán)，生活上追求奢侈，講究排場(chǎng)，要求御窯廠為之燒造了大量精瓷，從而刺激了長(zhǎng)期不景氣的景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)，使其有了一次小小的復(fù)蘇。此外，光緒期的古董商出于趨利目的，大量燒制仿古瓷，也一定程度上推動(dòng)了制瓷業(yè)的發(fā)展。因此，清代晚期，制瓷業(yè)總體一直是在下滑，但從同治轉(zhuǎn)入光緒之后，似乎又小有復(fù)興。當(dāng)然，這也只是相對(duì)而言的，與前朝特別清三代時(shí)期還是不能相比的。要鑒識(shí)這兩朝的瓷器，首先應(yīng)當(dāng)把握住這一總體的發(fā)展趨勢(shì)。

清代光緒粉彩花式吸杯

在這樣的背景下，可以看到，同治期瓷器的胎體除少量官窯品外，一般均顯厚重，也有的反之而顯輕薄，胎質(zhì)白而不精，較為粗松，大量民窯器尤甚。圓器用于輕扣，發(fā)出較尖的似銅的聲音。這一點(diǎn)是清末瓷器的共同特征。同治瓷因胎質(zhì)不堅(jiān)，施釉也就較稀薄而疏松，釉色泛粉白、瑩白，少數(shù)青灰，釉面多不平感，又不是細(xì)小的皺紋，似小水波一樣，俗稱(chēng)“波浪釉”，這也是晚清瓷器的共有特點(diǎn)。

清光緒 藍(lán)釉描金皮球花賞瓶

光緒瓷較之同治時(shí)，胎釉質(zhì)最稍有提高，胎質(zhì)比同治顯得縝密，但與前朝相比，還是顯得松軟，民窯器則更差。由于釉汁稀薄、質(zhì)地松軟，光緒瓷釉面也欠瑩潤(rùn)，色調(diào)與同治相比，白中泛青。也有純白色釉面的，這類(lèi)瓷已接近于現(xiàn)代白釉瓷。

同治期粉彩器較流行，紋飾上多見(jiàn)吉祥如意寓意的圖式，畫(huà)法除人物畫(huà)外，風(fēng)格已趨圖案化，筆觸顯拘謹(jǐn)呆板。人物畫(huà)的一個(gè)獨(dú)特之點(diǎn)是，人物的眼睛常用珊瑚紅勾出，眼珠墨色淺淡，常點(diǎn)在紅色眼框線(xiàn)上，粗看似有眼無(wú)珠，這是同治朝所獨(dú)有的，也是鑒識(shí)人物紋同治瓷的一個(gè)簡(jiǎn)要方法。

清光緒 景德鎮(zhèn)窯藍(lán)地金彩團(tuán)花紋瓶

同治瓷用彩上多見(jiàn)用黃彩和紅彩，官窯的堆彩粉彩器中多見(jiàn)用藍(lán)料彩。光緒朝粉彩器含粉質(zhì)較多，彩料也較前朝明顯疏松，附著不夠緊密。當(dāng)然，這些都可后仿，鑒識(shí)時(shí)須仔細(xì)分辨，還是要看其胎釉特點(diǎn)和有無(wú)真正的老氣來(lái)定，如是否后加彩，有否劃痕、包漿等。

清代同治粉彩梅雀紋餐具（大碗）

在同治朝，青花發(fā)色有的清新明快，但多數(shù)黑褐色劣，而且色料顯得漂浮而不沉著。多見(jiàn)哥釉青花、豆青釉青花等品種。相對(duì)而言，光緒朝青花瓷較多見(jiàn)。青料呈色較多，黑褐、淺藍(lán)、洋藍(lán)都有，尤其是洋藍(lán)料已廣泛流行。晚清青花，色調(diào)都有漂浮不定的弊病，因而，紋飾大都不清晰，線(xiàn)條含混，筆觸呆板。光緒期有大量的仿康熙朝的青花器。此類(lèi)瓷，水平較高，不仔細(xì)鑒別，容易上當(dāng)。

清代同治粉彩梅雀紋餐具（盤(pán)子與羹匙）

眼下拍賣(mài)場(chǎng)所見(jiàn)標(biāo)為康熙青花者，有不少實(shí)為光緒朝的瓷品，須特別小心。區(qū)別的要領(lǐng)在于：光緒朝瓷雖然呈色逼真，但其釉色較白，青花有漂浮感，胎釉較粗松，足底常見(jiàn)露胎較寬且粗。器底光滑平整，不見(jiàn)康熙朝器器底所常見(jiàn)的點(diǎn)點(diǎn)黑疵和旋痕。器物分量較輕，缺乏康熙朝瓷的那種厚重、沉著、粗獷和古樸之氣。青花渲染雖也有濃淡之分，但層次感肯定不如康熙朝。同樣，光緒朝仿乾隆朝之器，雖也幾可亂真，但從胎釉、發(fā)色和色料的沉著程度小心鑒別，還是可以看出異同的。一般來(lái)說(shuō)，光緒器形制不如乾隆器精致，胎釉和底足都較差，有的有堆釉感，施彩色澤往往過(guò)艷，而細(xì)品畫(huà)工，水平則肯定是遠(yuǎn)遜于乾隆朝器的。以此類(lèi)推，也可以識(shí)別其仿制的其他朝的瓷品。

清同治黃地粉彩描金五蝠捧壽紋蓋碗

兩朝在龍紋裝飾上，同治朝仍延續(xù)前朝為“帶魚(yú)龍”，如弓身游動(dòng)的帶魚(yú)；光緒朝的龍?jiān)谘劬ι袭?huà)得特別炯炯有神，龍睛如點(diǎn)，所以俗稱(chēng)“點(diǎn)睛龍”。在款識(shí)上，同治粉彩器多見(jiàn)紅彩楷書(shū)款，民窯器上一般用四字或六字篆書(shū)款。光緒朝官窯器款識(shí)則多見(jiàn)“大清光緒年制”的六字篆書(shū)青花款或六字楷書(shū)青花款。民窯器上則多見(jiàn)“光緒年制”抹紅楷書(shū)款。

清同治里黃地礬紅彩蝠紋描金團(tuán)“壽”字外白地粉彩纏枝花紋盤(pán)

前面說(shuō)過(guò)，無(wú)論形制或彩繪裝飾，后人均可仿制。因此要鑒識(shí)真品，這些只能是一個(gè)斷代參考。從本質(zhì)上看，還是要看其胎釉、彩料以及由年歲久遠(yuǎn)而留下來(lái)的老舊之氣。每個(gè)朝代的胎釉都是各有特點(diǎn)的，一般來(lái)說(shuō)是難以仿制的。一百多年的器物，如是傳世之品，則肯定會(huì)留下使用之痕，并產(chǎn)生包漿的。如遇一無(wú)劃痕或人為的做出劃傷，毫無(wú)包漿，或涂上油污冒充包漿者，就須仔細(xì)識(shí)別，免上其當(dāng)。