一、看器形。

明代永樂甜白釉瓷器形與永樂時期青花瓷器形基本相同，主要有碗 盆、高足杯、梅瓶、僧帽壺，多為小件，較少大件，此外還有爵、扁壺、盞托、蓋豆、花 澆、印臺、小盞、葫蘆瓶、雙耳瓶、玉壺春瓶、荷葉蓋罐、雞心扁壺、圓筒型器座、波斯型執(zhí)壺等。

清代甜白釉仿制品器形與清代出產(chǎn)瓷器器形相似，以官窯仿制的甜白釉 官瓷，做工精致，胎體規(guī)整，工藝水平甚至在永樂甜白釉之上。

二、看胎釉。

明代永樂甜白釉是在元代卵白釉的基礎上發(fā)展而來的，所用原材土礦經(jīng)過淘煉，所用釉料也是降低了含鐵量的，所以出產(chǎn)的甜白釉比卵白釉瓷胎更薄更白更有 韌性，胎釉佘澤瑩潤，微泛米黃，在積釉的地方，釉面呈現(xiàn)湖水綠顏色

清代仿制的甜白釉胎質(zhì)細密潔白，但是瓷胎為人工拉坯，胎體厚重，上下均勻，釉面平滑呈白色， 但是積釉的地方釉面沒有呈現(xiàn)湖水綠顏色。

三、看裝飾手法和修胎工藝。

明永樂甜白釉大部分沒有紋飾，只在內(nèi)壁或者盞心有少量暗花做裝飾，題材多有雙龍雙鳳、蓮花、玫瑰、牡丹、山茶等，紋飾精細，線條圓潤 流暢，第一眼很難看清，有模糊之感。

瓷器口沿修胎尖利，用手觸摸有刮手的感覺，瓷器底足修胎使用平切手法，底足內(nèi)外釉層分界規(guī)整自然。

清代仿制甜白釉紋飾也有寓 意豐富的吉祥紋，紋飾清晰，線條自然流暢規(guī)整，一眼就可看清。

瓷器口沿修胎均勻自然，手摸沒有刮手之感，瓷器底足修胎具有清代瓷器修足特征。

四、看款識。

明代永樂甜白釉款識為“永樂年制”四字篆書款，多為暗刻，款識外邊以劃花或者印花紋做裝飾，或許是釉料較高的乳濁度的關(guān)系，使得寫法不太規(guī)整，字跡 也不清晰。清代仿制的甜白釉款識為“永樂年制”也為四字篆書款，但是寫法與永樂時期的不同，寫法規(guī)整、字跡清晰可辨。

五： 永樂甜白釉特點

1．釉色潔白，肥厚瑩潤如玉，無棕眼（一說對光斜視，可看到釉面滿布極細的小孔，俗稱“棕眼”，并呈現(xiàn)似乎難以覺察的橘皮紋，由于孔眼細小緊密，它們與釉內(nèi)的微小氣泡使光線散射，從而產(chǎn)生一種特別的柔和感，致使甜白釉成為既區(qū)別于歷史上邢窯、定窯、德化窯、又不同于同時代及以后的景德鎮(zhèn)白釉的一代絕品）；

2．胎體極薄，能映見手指螺紋，大部分無紋飾，少數(shù)有暗花，題材多為雙龍雙鳳，及蓮花、玫瑰、山茶、牡丹等，紋飾極精細，圓潤流暢（仿品纖細而板滯），但肉眼難以看出，需借光透視方見；

3．迎光透視，胎釉呈肉紅色；足底折角積釉處呈淡淡的蝦青色（水綠色或灰黃的光澤），釉面偶然顯露如同青、灰、白三色交織在一起的淡淡的蝦青色；釉表有細橘皮紋和少量縮釉點；

4．永樂甜白釉的紋飾一般刻于內(nèi)壁和盞心，宣德白釉碗、盞則刻于外壁和底面，另外紋飾趨向繁多；

5．永樂甜白釉的釉層有厚薄之分，器物的口、足邊沿及帶系的棱角處微露胎骨，足邊沿的釉面截削整齊，施釉不淌；器底不透光；

6．永樂甜白釉瓷品多數(shù)無款（一說永樂的甜白釉薄胎的多有款），有款的多為“永樂年制”四字劃、印篆書款；

7．永樂器物四壁薄而透亮，但器底卻不透，不僅是因胎厚，而且是由于燒制技術(shù)的特別，永樂甜白釉明代即有仿制，但胎體厚重，釉面閃黃或閃灰