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徐渭（1521～1593），紹興府山陰（今浙江紹興）人。字文長，號天池 、青藤老人 、青藤道士、鵝鼻山儂等。 明代文學(xué)家、書畫家、軍事家。與解縉、楊慎并稱“明代三大才子”。工山水、人物、花卉，與陳淳并稱“青藤、白陽”，書 、詩 、畫渾然一體，對后世影響極大。 [明] 徐渭 四季花卉圖 紙本墨筆 144.7×81cm 故宮博物院藏 徐渭是古今文人當中，最為牢騷困苦的一個。 有人將他的一生用數(shù)字作了一個總結(jié)： 一生坎坷，二兄早亡，三次結(jié)婚，四處幫閑，五車學(xué)富，六親皆散，七年冤獄，八次不第，九番自殺。 他是“中國式梵高” 他自己寫詩說：天下事苦無盡頭，到苦處休言苦極。 徐渭被稱為“中國式梵高”，他內(nèi)心有著強大的悲劇意識，又有著超強的抗擊打能力。 [明] 徐渭 梅花蕉葉圖 紙本墨筆 133.7×30.4cm 北京故宮博物院藏 他是多才多藝的文人 明清兩代，出現(xiàn)過不少多才多藝的文人。不過象徐文長那樣，在詩文、戲劇、書畫等各方面都能獨樹一幟，給當世及后代留下深遠影響的，卻也頗為難得。他的詩，袁中郎尊之為明代第一，他的戲劇，受到湯顯祖的極力推崇，至于繪畫，他更是我國藝術(shù)史上成就最為特出的人物之一。 鄭板橋?qū)π煳拈L非常敬服，曾刻一印，自稱“青藤門下走狗”；近代畫家齊白石曾說：“青藤、雪個、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門之外，餓而不去，亦快事故?！?/p> 吳昌碩說：“青藤畫中圣，書法逾魯公?！毙煳荚凇稌x時臣淵明卷為葛公旦》中指出：“……畫病，不病在墨輕與重，在生動與不生動耳。” [明] 徐渭 菊竹 紙本墨筆 90.4×44.4cm 遼寧省博物館藏 他說“吾書第一，詩二，文三，畫四。” 徐文長曾說：“吾書第一，詩二，文三，畫四?！?/p> 這大概是文人慣用的詭計，即把自己最受人重視的藝術(shù)放在最末的位置，以抬高其它。 其實，他是我國大寫意畫的宗師，影響及于八大山人、石濤、揚州八怪直至吳昌碩、齊白石，在美術(shù)史上有著很高的地位。他最擅長花卉畫，用筆放縱，水墨淋漓，氣格剛健而風(fēng)韻嫵媚，具有詩一般的抒情性和韻律感，極為人們所珍視。其書法則長于行草，徐文長雖自列為第一，但成就似乎遜于繪畫。 [明] 徐渭 黃甲圖 紙本墨筆 114.6×29.7cm 北京故宮博物院藏 他畫如其人 徐渭平素生活狂放，對權(quán)勢不嫵媚，在當世凡前來求畫者，須值徐渭經(jīng)濟匱乏時，這時若有上門求畫者投以金帛，頃刻即能得之；若趕在他囊中未缺錢，那么你就是給的再多，也難得一畫——實在是一位性情中人。 徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《題墨葡萄詩》來概括： 半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風(fēng)。 筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。 [明] 徐渭 蕉石圖 斯德哥爾摩東方博物館藏 他一生命途多舛，水墨卻盛世 徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄涼，形影相吊，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端，創(chuàng)造了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名畫。 他筆下的墨竹，枝淡葉濃，逸筆草草，竹枝氣勢勁健，竹葉俯垂含情，雖屬竹枝而高潔清爽之氣不減。這正是畫家身處下層，懷才不遇，品格高潔，絕世獨立人格的光輝寫照。他的潑墨牡丹，不拘于牡丹的富貴高雅特征，色彩絢爛，他卻常常以水墨繪之，有意改其本性，其目的是有賦予牡丹清雅脫俗的格調(diào)和神韻。 所謂“從來國色無裝點，空染胭脂媚俗人”罷了。 圖文 | 源于網(wǎng)絡(luò) 編輯 | 漁公子 |
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