雖然依然是《繡春刀》系列，但在第二部《修羅戰(zhàn)場(chǎng)》中，在延續(xù)以往整體風(fēng)格和世界觀的同時(shí)，構(gòu)建了全新的故事，還加入了懸疑色彩。無(wú)論是故事還是鏡頭邏輯，路陽(yáng)導(dǎo)演都處理得井然有序。

導(dǎo)演路陽(yáng)為張震、楊冪講戲

片尾有一行滾動(dòng)字幕，出現(xiàn)了路陽(yáng)的名字，然后在下面標(biāo)注“預(yù)算花光了，沒辦法只能自己做了?！蔽姨岬狡^的特效太假，與后面也沒法銜接，路陽(yáng)笑，說因?yàn)閷?shí)在是沒錢實(shí)拍，也沒法把特效做到讓觀眾看不到的程度。但他又很自信的說，可我保證小的特效處理，你一定看不出來。

在自己工作室的路陽(yáng)

本科就讀工科學(xué)校學(xué)數(shù)據(jù)庫(kù)管理，他把拍電影也一樣做得條理分明，在寫了五版劇本后，又花了半年時(shí)間籌備，分鏡腳本精確到每天拍的鏡頭。

在影片定檔和上映后，我們分別與路陽(yáng)導(dǎo)演約了兩次采訪。路陽(yáng)說：“我希望《繡春刀2》能夠稍稍超出大家的預(yù)期?！币蚕Ｍ@篇長(zhǎng)文能夠讓你對(duì)《繡春刀》有更深的理解。

拍攝續(xù)集是在第一部的劇本創(chuàng)作階段就想好的還是票房成功之后的重新考慮？

路陽(yáng)：最開始是在跟大家聊天的時(shí)候，覺得人物很多，且每個(gè)人物都有豐富的前史，能講的故事很多。就想說也許別的人物也可以形成新的電影。我跟監(jiān)制寧浩也聊了一下這件事情。但是他提出了不同的想法。他說也許你在做的時(shí)候除了保留原始的價(jià)值觀和架構(gòu)之外，應(yīng)該去構(gòu)建新的故事。所以這次的沈煉更像是平行世界中的另一個(gè)叫沈煉的錦衣衛(wèi)。但故事的真實(shí)歷史背景是延續(xù)的，這部是在第一部之前的歷史時(shí)間發(fā)生。

如果再拍第三部的話，還是做沈煉這一個(gè)人物嗎？

路陽(yáng)：是，我還是想做沈煉。我覺得好像沈煉這個(gè)人，還有很多我沒有想破的地方，我還想要去講他的故事。沈煉他會(huì)遇到更多有趣的人，會(huì)有讓他難以想象的人生。我也很期待他以后還有什么樣的故事。

在這部看的時(shí)候，我覺得拋出了很多點(diǎn)，比如辛芷蕾的角色，她是戚家軍的后人。還有她的師兄弟，好像每一條線都可以延展出來很多。所以這些現(xiàn)在設(shè)置得都很豐富配角也就不會(huì)再出現(xiàn)了？

路陽(yáng)：不一定，看緣分，也許丁修會(huì)再出現(xiàn)，也許丁白纓會(huì)再出現(xiàn)，都還不知道。

兩部的女主角，雖然是完全獨(dú)立的故事，但一個(gè)是妙彤一個(gè)是妙玄，最后又都到了蘇杭。她們兩個(gè)到底是什么樣的關(guān)系呢？

路陽(yáng)：妙彤和妙玄的關(guān)系，彤是紅色，玄是黑色，所以這兩個(gè)人物一定是有關(guān)聯(lián)的。也要留到之后再去解答。

在看第一部的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)有很多很好的長(zhǎng)鏡頭設(shè)計(jì)，我印象最深的是殺許大人那段，沈煉先破門，然后破窗，跳出去再翻墻，是很炫的鏡頭。第二部的時(shí)候，有做這樣的設(shè)計(jì)嗎？

路陽(yáng)：沒有，是因?yàn)槲矣X得在1的時(shí)候有那樣一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，是最舒服的方法。在2里面，如果說是強(qiáng)行的要去用這種手法的話，其實(shí)會(huì)讓技巧顯得存在感太強(qiáng)。我們整個(gè)在做2的時(shí)候，無(wú)論是前期還是后期都有統(tǒng)一的思路盡量的削弱所有技巧的存在感，無(wú)論是攝影的還是聲音的，還是剪輯上面的，都想讓觀眾沉浸其中，而不是突然感覺到這用了一個(gè)什么方法。

因?yàn)閯∏榫€已經(jīng)夠復(fù)雜了？

路陽(yáng)：是這樣的。

但是在兩部的場(chǎng)景設(shè)置中有一些非常相似，比如1也在院子里面圍攻他們兄弟三個(gè)。這次也是圍攻的沈煉。是刻意做這樣的呼應(yīng)嗎？還是導(dǎo)演比較偏愛這樣的戲？

路陽(yáng)：也許是偏愛吧，總歸這一定是一個(gè)對(duì)沈煉來說危機(jī)四伏的世界，這段故事對(duì)他來說，真的是九死一生的故事吧，所以一定會(huì)有這樣的危險(xiǎn)。

片名是《繡春刀》，但是這部好像對(duì)繡春刀說明性的交待很少。

路陽(yáng)：其實(shí)對(duì)我來說，無(wú)論是兵器，還是這里面的武功都是人物的一部分，是人物的延伸。它不應(yīng)該是被獨(dú)立提煉出來的一個(gè)概念，就好像說繡春刀其實(shí)就是說的拿繡春刀的人一樣，重要的是人。

這次看到有很多那種其他兵器的出現(xiàn)，比如說瑯琊棒、流星錘，是刻意要增加兵器的種類嗎？

路陽(yáng)：對(duì)，總會(huì)希望有一些新鮮的東西，能夠讓觀眾驚訝一下，我們自己也會(huì)覺得很好玩，總想做一些有難度的有趣的新東西。寫劇本的時(shí)候，想到了流星錘，寫好之后就去跟武指商量，武指覺得很難拍，因?yàn)殡娪袄锩鏇]拍過，而且它是軟兵器，操作起來非常的困難，讓演員連續(xù)去耍這個(gè)東西基本是不現(xiàn)實(shí)的。而且我不但要寫實(shí)，還要漫畫感，我還要速度感，我還要精確度，我還要力量感。好在我們的武指非常優(yōu)秀，最后都做到了。

還有就是繡春刀，在沈煉一開始用的是普通的刀，后來改用繡春刀，其實(shí)是有一個(gè)威力的對(duì)比的。你怎么去表現(xiàn)出來它？

路陽(yáng)：我自己是非常喜歡他能夠去換一把刀的這個(gè)概念的。一是因?yàn)樗诘谝淮蚊鎸?duì)丁家三人組的時(shí)候，他完全沒有估計(jì)到對(duì)手是一個(gè)什么樣的對(duì)手，然后受到了重創(chuàng)，刀也斷了。完全是出于個(gè)人喜好，我希望他換一把刀。這把刀來自于他父親，也是一個(gè)曾經(jīng)的錦衣衛(wèi)留下的。那把刀可能更古樸，但是類似于說，沈煉因?yàn)樗芄聠?，他需要找到一種依靠，也許這把刀會(huì)給他一些力量。

之前采訪也問過一次，你說沈煉這個(gè)人是有一種莫名的正義感，我一直不是很理解，為什么是莫名的正義感？

路陽(yáng)：就類似于他在面對(duì)信王的時(shí)候，他明白了信王是要打倒魏忠賢，希望去挽救這個(gè)危敗的這個(gè)王朝，你們的理想很宏大，你們的理想也是正確的，但是你如果說為了你的理想，你要去殺掉一個(gè)這樣的人，這事我不認(rèn)同。包括他在第一次他和凌云鎧到北齋家里面，其實(shí)他是恐懼的，他知道如果出面阻止的話就會(huì)惹禍上身，所以如果那個(gè)時(shí)候凌云鎧如果沒有那種歪念的話，就直接把北齋殺掉，可能他不會(huì)說什么。當(dāng)他看到凌云鎧欺負(fù)那個(gè)女孩，他就已經(jīng)不可能再理智了，他一定會(huì)跳出來。

電影雖然是明朝的事情，但是包括整個(gè)氛圍都特別的西式，尤其配樂這個(gè)方面，為什么會(huì)這樣考慮呢？

路陽(yáng)：類似于是順其自然的選擇與電影匹配的手法，音樂也好攝影也好，包括表演。大家最后確定的方式是不按照古裝片來演，反而按照我們現(xiàn)代生活中的狀態(tài)去演。不去“起范兒”。想形成能更讓觀眾接近的語(yǔ)境。真實(shí)的人物是有活力的是富于變化的是跳動(dòng)的，表演的時(shí)候應(yīng)該讓觀眾察覺不到技巧。其實(shí)配樂方面，我是挺希望音樂能夠從音樂上也跳出傳統(tǒng)武俠片的配樂方式，我希望它是東方的，但是能夠更豐富，打破一些地域性，它里面其實(shí)有很多的傳統(tǒng)樂器，有西洋樂器，也有電子樂。因?yàn)榇ň畱棿卫蠋煴旧砭褪且粋€(gè)非常擅長(zhǎng)把電子音樂融入交響樂的一位大師，他的音樂又極富張力爆發(fā)力，他寫過很多動(dòng)漫和電影音樂。再加上確實(shí)我在寫劇本的時(shí)候，是聽著他的音樂才寫的這個(gè)劇本。

你聽的是哪張？

路陽(yáng)：他有一首曲子叫《百禽》。當(dāng)時(shí)我聽到那首曲子，并不知道它的來歷。那個(gè)音樂讓我覺得非常的自由，非常有力量感，就很像是沈煉的音樂。后來我就去找川井老師，我說我很喜歡這個(gè)音樂，我想要這樣的音樂在電影里面出現(xiàn)。我說我感受到那種像鳥一樣的自由，能夠看著大地，想要去飛的很高。他說他當(dāng)時(shí)寫那個(gè)博覽會(huì)音樂，寫的其實(shí)就是一只飛鳥，飛到地球的上空，看到很遠(yuǎn)。我很驚訝的是在于，音樂沒有任何的說明，但是就能夠感受到寫音樂的人，為什么要寫它，寫的是什么。所以當(dāng)時(shí)我覺得有這樣的緣分，無(wú)論如何都想請(qǐng)他來為這部電影寫音樂。   

《百禽》

原聲會(huì)出版嗎？

路陽(yáng)：我希望能出CD，起碼會(huì)有下載版吧。

在服化道方面，您更加側(cè)重歷史考究還是設(shè)計(jì)感？

路陽(yáng)：故事上，我們?cè)跉v史空間里面找到了可供挖掘和演繹的合理邏輯，造型上也用到了相同的思路。來源、元素、形式，都有歷史上的基礎(chǔ)。但是我們一定要加以變化，就像故事一樣，希望都是全新的。造型、兵器，我們都想做新的構(gòu)建。所以說對(duì)造型指導(dǎo)很挑戰(zhàn)，上一部他拿了獎(jiǎng)，如何能夠做出更好的，同時(shí)又不脫離現(xiàn)實(shí)，不讓觀眾覺得很非主流，又需要有藝術(shù)上的提升，兼具現(xiàn)代感、漫畫感、寫實(shí)性、可操作性，演員表演的時(shí)候還要舒服，能完成打戲。

你覺得沈煉這個(gè)人物最大的魅力是哪里呢？

路陽(yáng)：最大的魅力，他是一個(gè)普通人，他有很多的弱點(diǎn)，因?yàn)槿绱?，他跟我們很像，他不是?qiáng)者，但是他在關(guān)鍵的時(shí)候，他會(huì)做出非常勇敢的非常自我的選擇，這是他最大的魅力。

那為什么沈煉一直都是備胎？

路陽(yáng)：就覺得他應(yīng)該這樣，他一定有很多人生的遺憾，他才會(huì)吸引我，我不會(huì)寫那種十全十美的人，他已經(jīng)長(zhǎng)得很帥了，又特別能打，人又聰明，他如果愛情一帆風(fēng)順，生活很美滿，他還有什么不滿意的呢，那我為什么要寫這樣一個(gè)人。

每次的選角都是非常女性的演員，這是您自己的選擇嗎？

路陽(yáng)：對(duì)的。因?yàn)闂顑绾蛷堈饛膩頉]有合作過，我會(huì)想象現(xiàn)場(chǎng)能有什么樣的化學(xué)反應(yīng)，如果能實(shí)現(xiàn)，一定會(huì)很有趣。楊冪本身是一個(gè)可能性很大的演員。她很年輕，但是作為演員已經(jīng)有很豐富的經(jīng)驗(yàn)，她是一個(gè)成熟的演員，且還有巨大的上升空間，我想她智商應(yīng)該很高。你一定會(huì)想看她這樣聰明的演員，跟張震會(huì)有怎樣的碰撞。

會(huì)擔(dān)心觀眾有一種混搭的感覺嗎？

路陽(yáng)：在看電影之前觀眾一定會(huì)預(yù)設(shè)各種情境，但是我想做到的是，在進(jìn)入電影院之后，觀眾在觀影過程中，絕對(duì)不會(huì)有間離感，而是能夠沉浸式的去體驗(yàn)這個(gè)故事和故事里的角色，他會(huì)忘掉之前所有的預(yù)設(shè)，甚至是演員本身，單純跟著故事走，把故事看完。如果他喜歡的話，再去想這個(gè)演員是不是適合這個(gè)體系，那時(shí)候再做判斷。

我看到一個(gè)說應(yīng)該相對(duì)尖銳的評(píng)論吧，就是大家覺得去掉愛情線，這個(gè)故事也是完全成立的?？梢运耆龀梢粋€(gè)懸疑的，很炫的動(dòng)作片。您怎么看？

路陽(yáng)：好像我不太會(huì)去按照別人的想法去拍東西，還是我自己喜歡什么我就拍什么，對(duì)我來說如果沒有這條線索的話，沈煉的覺醒就無(wú)法完成。因?yàn)檫@個(gè)故事不是關(guān)于偵探去揭開真相，真相有的時(shí)候你揭開了又能如何。它是關(guān)于沈煉個(gè)人的覺醒，就是無(wú)論如何都會(huì)有北齋這個(gè)人物的存在，有他們兩個(gè)人感情的存在。 

這次辛芷蕾和雷佳音的角色都非常的出彩，如果以后做續(xù)集的話會(huì)考慮說根據(jù)觀眾的喜好程度再讓這些人物出現(xiàn)嗎？

路陽(yáng)：我會(huì)根據(jù)自己的喜好程度。如果我喜歡丁修的話，那么也許會(huì)讓丁修再出現(xiàn)。   

那您現(xiàn)在最喜歡的是哪個(gè)配角呢？

路陽(yáng)：我全都喜歡，每一個(gè)人我都喜歡，每一個(gè)人我都花了很多的心力，跟我們編劇中的每一位主創(chuàng)，跟我們的每位演員去打磨它，讓它更有趣，每一個(gè)角色對(duì)我來說都是鮮活的人是一個(gè)角色。

從導(dǎo)演的角度來說，你覺得哪個(gè)配角演的是最讓你驚喜的？

路陽(yáng)：我覺得無(wú)論是張震、楊冪、張譯、雷佳音、金士杰，他們演的都非常的棒。但是他們就是非常厲害的演員，所以我從來不曾對(duì)他們的表演有任何擔(dān)心。電影里面辛芷蕾和劉端端兩位演員是很新鮮的新演員。當(dāng)時(shí)選中他們完全是我的個(gè)人直覺，我覺得他們特別好，特別適合這兩個(gè)角色，所以我特別希望他們能夠很有光彩的去完成這兩個(gè)角色，會(huì)讓觀眾喜歡。所以我反而會(huì)特別的，也不是說偏愛吧，特別希望說我直覺在意的這兩個(gè)演員，他們能夠有好的表現(xiàn)。

張震之前也演了不少的古裝片，在這部有沒有特意要求他在表演上面有區(qū)別？

路陽(yáng)：演員其實(shí)在不同時(shí)期有自己特殊的狀態(tài)，有兩種可能性，一種是你寫的角色本身就很貼合這個(gè)演員，正好他現(xiàn)在的狀態(tài)就是你需要的。另外一種是你寫好角色之后，這個(gè)演員的狀態(tài)可能不太一樣，但你需要做的其實(shí)不是讓演員向你靠，而是把角色向演員這時(shí)候的特性靠近。張震屬于前一種，正好他這時(shí)候的樣子就是我想象中的沈煉，所以對(duì)我來說能夠這樣去拍很幸福。

在確定是張震主演之后，劇本也在向他的性格靠攏？

路陽(yáng)：其實(shí)并沒有特別靠攏張震，而是沈煉的形象已經(jīng)跟張震完全貼合。在寫的時(shí)候已經(jīng)按照張震來寫。

再次合作覺得張震的表演怎樣？

路陽(yáng)：必須得說經(jīng)過了上次的合作，這次我們的信任度、默契程度相對(duì)來說都更好了。在一起工作的話信任是很重要的，有了信任才能夠敞開了聽對(duì)方說什么，能夠吸收對(duì)方的意見。我想我們彼此都是這樣去做的。

所以第一部的時(shí)候還是互相磨合的狀態(tài)。

路陽(yáng)：第一部的時(shí)候一想到要跟張震這樣的演員合作，一定會(huì)很緊張。他是這么好的演員，我們對(duì)他本人的性格又不了解，一定得需要花時(shí)間打開那個(gè)通道。

是看了他的哪部戲才確定想要讓他來演您的作品？

路陽(yáng)：不管是《春光乍泄》《愛神》，或者《牯嶺街》《臥虎藏龍》，都有屬于他自己的獨(dú)特的東西。他有強(qiáng)大的塑造力，又能在每部電影之間保持某種很微妙的一致性。這一點(diǎn)特別令人著迷。通常來說演員要么是本色的要么是塑造性很強(qiáng)的，但是他能將這兩種統(tǒng)一起來，又讓觀眾不是很容易察覺。是富于變化的，同時(shí)又是一貫的。這個(gè)很難做到。當(dāng)時(shí)覺得不可能請(qǐng)到張震。只能說自己運(yùn)氣很好。

張震

雖然時(shí)隔三年拍攝，我覺得他反而更有少年感。

路陽(yáng)：對(duì)，是因?yàn)槲覀儗懙氖且粋€(gè)更年輕的沈煉，雖然好像從時(shí)間邏輯上來說只提前了三個(gè)月，但是其實(shí)我心里面是一個(gè)二十六七歲的沈煉，可能上次類似于是一個(gè)三十三四歲的沈煉，這個(gè)時(shí)候的沈煉，他內(nèi)心很年輕，他無(wú)所顧及，他不考慮后果，他非常的直接，他什么都不怕，他只在意自己在意的人和事情。

片子邏輯和鏡頭都非常清晰，據(jù)說您做了非常完整的分鏡。

路陽(yáng)：其實(shí)在做完劇本之后，我們又花了半年的時(shí)間去準(zhǔn)備。對(duì)我來說，有一個(gè)必要的過程，就是做分鏡頭，我們會(huì)把所有鏡頭全部做出來，如何去拍，鏡頭怎么運(yùn)鏡，演員如何調(diào)度，用什么樣的設(shè)備去實(shí)現(xiàn)它，事先要設(shè)計(jì)好。否則到現(xiàn)場(chǎng)的話，我一天拍三四十個(gè)鏡頭，根本沒有時(shí)間考慮。而且你也難以保證這種調(diào)度和鏡頭之間的銜接它的趨勢(shì)性它的合理性，你一定要前期花大量的時(shí)間去準(zhǔn)備，你才能夠反復(fù)驗(yàn)證這樣的設(shè)計(jì)是不是合理的。

想知道這個(gè)片子是在哪里拍的？

路陽(yáng)：在山東和浙江的很多地方。山東拍了一個(gè)月左右，然后在浙江拍了將近兩個(gè)月吧，全部是86天。

拍攝的時(shí)候有參考其它武俠片嗎？

路陽(yáng)：一定會(huì)參考的。我們參考了很多完全不同的類型，愛情片、驚悚片、動(dòng)畫片，等等。我們看到這個(gè)東西是我們需要的營(yíng)養(yǎng)，我們想知道它是怎么形成的，也許我們可以用到，就會(huì)當(dāng)成參考?！兑淮趲煛肺覀円部戳撕芏啾?，覺得非常難拍，可能我們想拍都拍不出來。特別厲害。

片頭修羅場(chǎng)的那一段特效，看起來非常的假，與后面的銜接可能也不夠好。

路陽(yáng)：那是因?yàn)閷?shí)拍拍不了，只能用特效。其實(shí)電影里面的特效很多，只是我們希望觀眾不要看出來，但那個(gè)地方特效實(shí)在沒法做到讓你們看不出來。比如最后的懸崖那段戲，其實(shí)是沒有懸崖的，吊橋是我們搭的，我們挖了一個(gè)20×30，深4米的坑，然后在那個(gè)坑上面搭吊橋。因?yàn)槲覀儽仨毐ＷC演員的安全。

注意到這次的監(jiān)制是寧浩導(dǎo)演，你們兩個(gè)人是怎么開始合作的呢？

路陽(yáng)：我們一起去上過一個(gè)電影局的學(xué)習(xí)班，算是同班同學(xué)，聊得特別好。有天我跟制片提過想找老寧做監(jiān)制的想法，說完自己也覺得不太靠譜，因?yàn)槔蠈幒苊Γ凶约旱碾娪耙?zhǔn)備。但是有天制片就說我?guī)湍慵s了寧浩導(dǎo)演，一起去聊一下。沒想到他很快就答應(yīng)了。也是意外的好運(yùn)氣。

他主要負(fù)責(zé)哪個(gè)部分？都提過哪些建議呢？

路陽(yáng)：他最大的意見就是讓我重寫了劇本。當(dāng)時(shí)那版劇本已經(jīng)完全寫完，是可以拍攝的。結(jié)果制片人過生日那天，寧浩也來了，拉著我從十二點(diǎn)聊到早上三點(diǎn)，就一個(gè)主題：你重寫一個(gè)吧。當(dāng)時(shí)我其實(shí)挺固執(zhí)，一直在考慮這個(gè)劇本的問題在哪兒。寧浩說如果你沒拍過第一部，這個(gè)劇本是可以的。雖然故事不同，但是它們太像了。如果相信我的判斷，就重寫一個(gè)，不要重復(fù)主題。請(qǐng)到一個(gè)監(jiān)制，就是說明你相信他會(huì)給你提供最客觀的判斷，我就選擇了相信他。

很好奇前面說改了五版劇本，大概是怎樣的故事走向？會(huì)把這些再用到下一部里面嗎？

路陽(yáng)：那可不能告訴你。也不太可能再用了，它就是屬于2的一部分，它是試錯(cuò)的過程，它有一些好玩的細(xì)節(jié)，但是很多東西永遠(yuǎn)都放在那了。

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