好題材預(yù)示電影成功了一半，但，不是所有題材都能在任何地方被順利搬上銀幕。

比如講述兒童性侵害事件的《熔爐》。

反映種族歧視問題的《為奴十二年》。

批判腐朽官僚主義的《危樓愚夫》。

自黑，直面自身的問題，這是一種勇氣，更稱得上是一種真正的強(qiáng)大。

今天安利的這部英國電影，同樣是一部難得的自黑之作。

《我是布萊克》

豆瓣8.2，去年戛納電影節(jié)金棕櫚獎最佳影片。

導(dǎo)演肯·洛奇，憑借該片第13次來到戛納，入圍主競賽單元。

《我是布萊克》，視角依然立足底層人民的生活和廣大勞工權(quán)益，這是已經(jīng)八十高齡的肯洛奇，用電影關(guān)注了一輩子的事。

只是這些從上世紀(jì)60年代起，就被他關(guān)注的社會弊端到現(xiàn)在也沒什么改善，英國以及全歐洲都在經(jīng)歷著失業(yè)危機(jī)。

這也是為什么他會一直堅持到現(xiàn)在，還沒有選擇退休的原因— —至少為那些身處底層的人，做些什么。

已經(jīng)59歲的布萊克，無兒無女，妻子離世后一直獨(dú)自生活的他，最近被醫(yī)生檢查出嚴(yán)重的心臟問題，無法繼續(xù)工作。

同時，他又面臨著就業(yè)支持津貼的新一輪評估，以判斷其是否具備工作能力。

讓我們來看看這份評估中涉及的問題：

您是否能獨(dú)自行走50米以上？

您是否能舉起兩邊手臂，就像將物品放入上衣口袋的動作？

您是否能把雙臂舉過頭頂，就像戴上帽子的動作？

您按鍵是否有問題，比如電話撥號？

很明顯，這些問題，與布萊克的心臟病，基本無關(guān)，他當(dāng)然無法通過此次評估。

本來就不能工作了，這下倒好，連津貼也無法繼續(xù)領(lǐng)取。

布萊克表示申訴，對方告訴他要申請“強(qiáng)制再評估”，即決策者需要先考慮是否批準(zhǔn)他的申請。

如果決策者駁回申請，他才能夠重新接受評估。

所以他能做的，只有等待，等待那個不知道什么時候才會響起的決策者電話......

布萊克無奈，又去申請失業(yè)津貼，然而一輩子只跟圖紙打交道的他，根本沒碰過電腦。

在網(wǎng)上提交表格的時候，不是打不上字，就是頁面顯示出現(xiàn)錯誤。

返回繼續(xù)提交，電腦死機(jī)。

填好的表格又要重新填，而此時系統(tǒng)顯示時間到了。

好不容易料理完表格的事情，終于進(jìn)行到申請的下一步，布萊克需要證明自己每周有35個小時在找工作。

而在得知布萊克沒有簡歷后，問題又從找工作轉(zhuǎn)移到參加簡歷撰寫訓(xùn)練班......

換句話說，只有盡一切可能還找不到工作，才會被批準(zhǔn)領(lǐng)取失業(yè)津貼。

顯然，這就是個死結(jié)。

一方面，就業(yè)支持津貼的評估避開了他心臟病的問題，等待遙遙無期，另一方面，領(lǐng)取失業(yè)津貼又需要他先找工作。

政府部門一道道程序，種種繁復(fù)的手續(xù)就像一張嚴(yán)密的網(wǎng)，牢牢地套住布萊克，以及很多個像他這樣急需幫助的人。

包括他在勞動中心偶然結(jié)識的單身母親凱蒂。

年紀(jì)輕輕，一個人帶著兩個孩子，為了不讓孩子流落到兒童福利院，她不得不住在離自己出生地450公里遠(yuǎn)的臨時救濟(jì)房。

因?yàn)槿松夭皇?，公交車搭錯，從而延誤了救濟(jì)金辦理的時間，同樣陷入了等待決策者郵寄信函的狀況。

凱蒂口袋里只剩下12英鎊，沒有多余的錢交電費(fèi)，也無力負(fù)擔(dān)孩子們明天開學(xué)所需的費(fèi)用。

每到吃飯的時候，她也總是說自己已經(jīng)吃過了，只拿一個蘋果充饑。

去“食物銀行” 領(lǐng)取免費(fèi)食品時，已經(jīng)餓了好多天的凱蒂終于再也忍受不了，拿起罐頭直接撬開，就開始往嘴里塞。

生活將他們無情地推向絕境，連一貫維持的體面，在溫飽面前，也開始變得一文不值。

如肯·洛奇一貫的風(fēng)格，《我是布萊克》的重心不在技術(shù)層面，而是在內(nèi)容本身。

從兩個小人物的遭遇出發(fā)，揭露英國政府機(jī)構(gòu)的機(jī)變不足，將僵化的福利制度，真切地擺在人們眼前。

相比布萊克在一次次申訴中體現(xiàn)出的無力，政府工作人員的形象就顯得十分機(jī)械。

他們一個個，統(tǒng)統(tǒng)受過高等教育，面對布萊克的提問，對答如流，且邏輯縝密。

A走不通就走B，統(tǒng)統(tǒng)不通，對不起，我也很無奈。

僅僅是撥打福利申請查詢電話這一點(diǎn)，就很說明問題。

電話接通之前，先是一連串無關(guān)緊要的官方說明。

幾乎所有服務(wù)熱線都處于占線狀態(tài)。

直到1小時48分鐘以后，一場球賽都能看完的時間，電話才終于通了。

而之前等待的每一分鐘，都是收費(fèi)的。

生活不是數(shù)學(xué)題，一步一步演算就能準(zhǔn)確無誤得到答案，規(guī)定之外，它存在很大的變數(shù)情況。

按照規(guī)定將其踢來踢去，最后繞了一大圈又回到原點(diǎn)，問題還是擺在那里，甚至還有可能會像滾雪球一樣越滾越大。

把簡單的問題變復(fù)雜，復(fù)雜的問題變成無解，規(guī)定之外，不過是徒然消耗彼此的生命。

實(shí)際上，在當(dāng)年的戛納電影節(jié)上，《我是布萊克》的拿獎，實(shí)屬爆冷。

一方面，這種寫實(shí)主義的風(fēng)格確實(shí)很對電影節(jié)的胃口，另一方面，又有人覺得它在內(nèi)容處理上太過刻板。

單從角色設(shè)定上來說，布萊克是一個普通的木匠，收入也僅僅只夠顧住自己的生活。

他個性封閉，很多時候獨(dú)來獨(dú)往，看到鄰居沒倒門口的垃圾也會忍不住發(fā)脾氣。

排斥接受新鮮事物，也拒絕同這個世界交流。

就是一個這樣的人，卻能持續(xù)幫助偶然結(jié)識的凱蒂，甚至在自己已經(jīng)生活拮據(jù)到不得不賣掉家具還錢時，仍然如此。

凱蒂呢，生活已經(jīng)如此艱難，對孩子始終溫柔慈愛，甚至在問題最終也無法解決的當(dāng)口，選擇從事皮肉生意。

包括政府工作人員身上，他們自顧自搬出規(guī)定，根本不聽對方說話，甚至在看到布萊克拿出一張手寫簡歷時，投以冷嘲熱諷的態(tài)度。

這些形象的設(shè)計都顯得太過流于表面，使角色偏向于臉譜化，善就善的如同圣母，惡就惡的如同惡魔。

只是從另一種角度而言，角色設(shè)計上的不靈動，也恰恰說明導(dǎo)演目的很簡單。

據(jù)說，在導(dǎo)演和編劇制作電影的一年半中，看到了太多太多生活在溫飽線上的人。

布萊克和凱蒂的情況，其實(shí)就是整個英國底層困難群眾的縮影，“面對這樣的情況，如果你不憤怒，還能怎樣”？

影片中，布萊克問過凱蒂兒子一個問題，鯊魚和椰子，哪個殺人更多？

面對鯊魚，你能明確知道自己處于危險的境地，殊死一搏，說不定還能贏來一線生機(jī)。

如果換成椰子，它的掉落，不過是遵守自己的生長規(guī)律，看著平凡，卻是如此致命。

就像那些坐在辦公桌前，面目整齊劃一的工作人員，無形之間，也在決定著很多人的命運(yùn)。

《我是布萊克》不是那種上綱上線的大格局電影，只是從小人物出發(fā)，反映一種社會現(xiàn)實(shí)。

在批判英國政府官僚作風(fēng)的同時，也在向社會弱勢群體投以關(guān)注。

以布萊克形象為代表的孤寡老人，以凱蒂為代表的單身母親，即便他們是社會那部分“少數(shù)”，依然擁有發(fā)聲的權(quán)利。

在布萊克申訴的那封信中，他說：

我不是客戶，不是顧客，也不是服務(wù)用戶，我不是懶人，不是小偷，更不是乞丐竊賊，我不是一串社保號碼，不是屏幕上的一串?dāng)?shù)據(jù)......我是堂堂正正的人，不是街邊乞憐的狗，我在此討回我的權(quán)利，并要求你們以尊重之心待我。

比起同情，他們需要尊重。

能夠讓這些掙扎在溫飽線上的普通民眾，在吃飽穿暖的同時，更不喪失自己的尊嚴(yán)，才是社會文明的真正體現(xiàn)。

點(diǎn)左下角閱讀原文，廠長給你汁源。