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天然界里，花木禽魚和坡石水口苔草有著極其親密的干系。坡石水口苔草是花鳥畫的主要構(gòu)成局部，把握表示它們的辦法是花鳥畫家的基本功?；B畫中加添坡石水口苔草，有利于情況、氣氛、意境的形貌，有利于輔佐構(gòu)圖的多樣變革和畫面條理、空間覺得的處置，從而添加畫面的理想意趣。

坡石普通說來，適意花鳥畫里對坡石水口苔草的處置差別于山水畫?；B畫中花鳥是主體，坡石水口苔草處于幫手位置?；B畫多取遠景，坡石的畫法不克不及像山水畫那樣細細地皴描?；B畫中使用坡石水口苔草的中央許多，但必需聽從畫面主題和中心內(nèi)容的需求。

花鳥畫里畫坡石水口，分皴擦、勾斫、沒骨、襯著、白描等幾種辦法，不管用哪一種辦法，用筆必需轉(zhuǎn)機勁挺、精練無力，不克不及畫成山水畫中的坡石。畫石要留意恰當污染，添加皴法折皺，不克不及用筆太多，皴擦過繁，須從整幅構(gòu)圖著眼，凸起主物著想，構(gòu)圖要依據(jù)主體標的目的，辨別以莊正、欹斜取勢。

畫石應留意離合相間，有大有小，大兩頭小，大石伴小石，庶能自成體系，免得畫面零星、充塞，有礙主體。畫石的表面忌圓、平、多尖角。圓石要有棱角，方石要有層紋。石分面、肩、足、腹。畫石用重筆勾出頭具名，虛白為陽，山坳實染為陰。著苔應相地，勾斫分疏密，劈而不皴，烘染有法；皴而不染，知勾劈之意全。大石皴上不皴下，以示真假；小石叢聚坡腳，可不皴擦，僅成表面。石根底邊宜平直，或虛下出紙，才有下落。長坡石宜用渴筆作界，亂石應先以淡墨作廓，然后再以深墨破骨。水邊聚石要靠近坡岸；奇石、石筍要有根柢。畫方折帶、平折帶要繁中孕簡，大面間小面，擺布綜錯。花間置石，必需全體小巧，忌用筆系統(tǒng)，有砌疊痕。

畫坡石要契合天然實在，畫絕壁或自上而下，垂如鐘乳，或立壁千仞，所謂“奔雷墜石”，必需千鈞之勢。畫沙磧坡腳應與碎石相連，巨細攢聚，互相依補。畫坡腳或臨岸浸水，拖沙帶石，或與石相連，坡掩石根。畫石根或傍沙跡，波紋蕩蕩，或依立壁。處置地坡要留意上下傾斜，務必與花鳥位置調(diào)諧，才干波動成為一體。立石用筆須活，攢苔或圓或方，必中竅，要真假相生，前后清楚。臥石每用于花鳥坡腳，花繁石簡，賓主揖讓，擺布分重輕，濃淡定主輔。

太湖石在花鳥畫中用途很大，但在適意花鳥畫中則差別寫意花鳥畫那樣處置得詳盡。畫湖石勾線布廓務求簡明，請求穴竅小巧，莊整而有變革。瘦、皺、透、漏為石之質(zhì)美，但亦不克不及過于在這下面下工夫，應留意畫面的通體結(jié)果。畫太湖石用筆宜渴。

花鳥畫中坡石位置不該透視過遠，遠則花和鳥無從安裝，使主體得到倚傍。坡石皴法須遵照整幅表示情勢的一致，推敲選用披麻皴或斧劈皴，或白描或沒骨。用墨分量要以主體需求為準，可用淡墨或沒骨法畫石，又可補以濃墨之石，均視主體需求而定?？傊?，畫坡石請求瘦勁活潑而有活力，要留意用筆用墨，表示出石之質(zhì)感和平面感，始能畢真。

水口與花鳥的干系甚為嚴密，天然中花樹多倚水口泉溜，掩映扶疏成趣。畫水口應留意泉脈水源，每與山石前后映帶。從坡石、平沙中潺流出，則成涓涓細流，或從斷岸、峽石中流出，則水勢急湍。取遠峰懸瀑，須以白云或花樹掩映其腰，以見遠意。如畫高崖水口，則須倚山直下，具崖轉(zhuǎn)石之險。水勢奔馳，必見跳波。平坡山泉，可用波紋二、三重，然后畫平水紋。畫水紋用筆宜靈敏，切忌板滯，水紋不宜太亂，應連接而有條理，堅持必然韻律，方為死水。也可只畫水口，不畫水紋，須視主題主物而定。

苔草與水口不成分割，水口處常常叢生苔草，用苔草掩映水口可見間隔深度，并加強理想情味。天然中有水流處，苔草必豐茂，也是理想紀律。

元朝畫家王叔明在山水中喜用渴苔，吳仲圭喜用攢苔，皆從山水畫礬頭變革而來。在表示適意花鳥畫時，點苔可推敲其法。點苔用筆或豎或橫，或斜或直，要有挨次，要一致，不克不及反正亂雜，倒置互見。點苔更要依據(jù)畫面需求，如不需求，便可不點，不是幅幅都要點苔。畫坡石表面皴法勁整波動，濃淡清楚，就不需求苔點；如坡石有敗筆處，可推敲應用苔點來彌補。不克不及無目的地亂點，以致苔點不克不及入石，卒至滿幅癩疥，觸目生厭，反傷畫局。

前人說：“前人畫不成觀，必需叢點，難免生媸女添痂之誚?！币c苔應有感化，須依據(jù)必然需求，有必然方式，必然所在，才干烘托肉體。前人把點苔比作畫人物的點睛，若點苔欠好，便一蹶不振。

點苔位置須慎審，在石上多生于石縫及巖之暗淡局部，在樹干則多生于老干反面。點苔時須詳審位置，穩(wěn)重著筆，凝思靜氣，推理所應加苔點的部位。苔點更有破墨結(jié)果，濃處淡點，淡處濃點，遇有長皴，則放過不點，致成綴珠方式。點苔不該過量過密，在樹干應防止對稱排比。巖腳山縫者宜濃，石面石，膚者宜淡，更不克不及周點山石邊緣，如聚集鼠糞，反失原意?？傊c苔恰如其分，可添加坡石的蒼厚和條理，偏重處連點三五點，便能提起畫幅肉體，如美女簪花，倍增妍麗。

長苔宜用拙筆，中鋒直闖，用側(cè)筆則出柔弱結(jié)果，欠好把握，不管點苔用扁點、圓點、橫點、豎點、單點、復點，三、五、七點，用筆宜活宜俏利，更要留意厚重，否則就不克不及長入石骨。點苔時請求攢聚無情，離合失勢，若伎倆熟練，便可出筆輕盈活潑，疾遲應手，巨細相間，于故意無意中趁熱打鐵。胸中須默記前人法式，但落筆時又不克不及為后人端方所范囿，工夫到精熟時，得意從空垂下之妙。點苔時著筆應有準、有序、無力，忌莊重、飄忽、渙散，疏密得宜，則如天然妝成。偶然需點大濕點，在荷塘淺水間，竹根沙磧處多用之。蘸墨直闖，聽之任之洇漫，以得淳厚圓潤之趣。

畫草須辨別山草、水草，山草硬壯而鈍，水草金飾而長。草可因風向擺布搖晃，畫時須留意動勢，草的欹斜應與花木主體的取勢一致。叢草多排生，間有穿插，才見風致。但穿插不成過量過亂，忌編席、織籬。

跟著時節(jié)的差別，畫草時又要留意它的顏色及外型的變革。草的品種約可分為春草、茂草、霜草、枯草、長草、臥草、遮根絕壁草等等。表示辦法有墨筆、色筆、雙勾、白描、勾填、勾畫、率勾諸法。

水草中的水柳、蓼和等，可屬于花草范圍，別的另有萍草、荇草、蒲草和蘆葦。萍三葉叢生，浮于水面，荇草外形紛歧，皆可用于畫荷花、水浮蓮時彌補空缺。蒲葦葉長，用于荷塘構(gòu)圖，或與芙蓉花等構(gòu)成畫面。我畫長葉水草，喜用套墨畫法，可添加畫面深度、分量和墨氣。主體花鳥完成后，如色階太平均，可酌用套墨法補畫濃墨長草，以壯肉體。這與普通花鳥畫中加添一兩枝深墨竹枝有異樣感化。又有狗尾草、馬牙草，可酌用赭黃及濃淡墨畫，車前草花穗可勾填，葉可用色點，棘、杞等可用濃墨。

坡石水口苔草賦彩之法，以淡遠郁潤為工。普通畫坡石有赭黃、赭綠、赭墨、三綠、淺赭、淡花青、淡墨諸法。石可先賦淡彩，如淡草綠、淡黃綠，再施三綠，或以淡赭染成，再以色罩苔點。點墨苔可用花青、汁綠、赭石罩點。若在太湖石上點濃墨苔，可推敲用三青或三綠套點，點時須留出墨點外廓。

捉筆點苔，須隨時把握筆上所含色量和水份。生紙吸水，熟紙不吸水，久久水份本領(lǐng)。畫礬紙時應在筆上少量儲水，干后才干獲得兩頭色淡、周邊色深的平面結(jié)果。如不克不及處置水份，則點不圓潤，枯澀不入紙素。

襯著宜用大筆勾刷，畫出石面受光局部，不宜反復涂染，要一筆刷過，便見幽默。石面賦色不該反復，敷染亦不克不及過厚過濃，重筆則顏色滯濁，色厚則得到墨彩。三綠、淡青略施石面，近坡腳處淡潤赭石，即鮮潤靈敏，光榮自現(xiàn)。

四時天氣差別，賦彩變革多端，務求對主體花鳥起烘托感化。

畫雪石僅畫石廓，可約略勾廓點苔，以表示山石為雪所沒的意趣。勾骨點苔時要運以疏率之筆，石廓似有似無，要于不經(jīng)意處見風神，始得荒寒意境。前人有效小弓彈粉畫雪的，又有以白粉淡染石面而旁處敷染赭石或淡墨之法，亦可襯出沙際石畔的雪意。

點苔用渴筆蒼厚，用濕筆郁潤，可套罩淡彩，又可于濃墨苔點上套點石青石綠。昔石濤擅長點苔，但他那是山水畫中的苔點。近人在花鳥畫中又喜用所謂菊花苔者，如清人高鳳翰有之，點后要套綠色，但常常呈現(xiàn)不良結(jié)果。

畫坡石水口苔草，亦應深化理想作詳細察看研討，并隨時用速寫記載，以供創(chuàng)作時參考。若不克不及取材于理想，則罕見天然之趣。昔年予每至大山練習時，即隨時在寫生花鳥之余，仔細察看花和鳥的糊口情況，漫筆速寫，加以記載。１９６２年夏率學子趨黃山練習，一次鄙人后山時，由蓮花峰直下三千級至丞相原，沿路山深林密，霧氣蓊郁，巖崖昏暗，雜樹叢生。其樹木交織處，老干輪偃蹇，如臥虎虬龍。樹下苔封蘚繡，青紫交織，翠綠蟠駁，苔和蘚分界極其鮮明。每遇亂石、水口、瀑布、山泉，則立足寫生，心識手記，此行所得，成果極大。

綜觀坡石水口苔草，于花鳥畫表示中極有感化，它既可彌補畫面空缺，掩映花枝，以加強構(gòu)圖的繁復和風景的深度，加強空間間隔覺得，又可添加花樹天然情況氣氛，表示時節(jié)特性和花和鳥的發(fā)展糊口紀律。恰外地添畫坡石水口苔草，是加強理想氣味的主要手腕，用它烘托花樹，聯(lián)絡情況，從而使主體愈加典范，面貌愈加傳神。

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