阮克敏 (1944.12—)天津人，第八屆全國著名花鳥畫家作品展組委會主任、評委。1965年畢業(yè)于天津工藝美術(shù)學(xué)院，后留校任教。天津工藝美術(shù)學(xué)院教授、國畫系主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員、天津美術(shù)家協(xié)會花鳥畫專業(yè)委員會副會長、天津文史館館員。作品《秋韻》、《冬日》入選第七屆、八屆全國美展。出版有《寫意花鳥畫教程》、《阮克敏花鳥畫集》、《阮克敏工筆花鳥扇面畫集》、《花鳥畫基礎(chǔ)技法》。

畫蘭述要

一，精神品格與審美取向

人類社會始終存在著真，善，美與假，惡，丑的斗爭。中國知識分子講求修德將操守視為生命.“高潔”是他們不懈的思想追求與精神堅守。

“蘭花”被視為“高潔”的象征與思想寄寓，因此畫蘭應(yīng)把“高潔”做為繪畫的意趣追求。

阮克敏教授課稿之一

二，藝術(shù)表現(xiàn)

1，畫蘭要把握住畫面的“清”，“雅”與筆墨的和暢。

2，筆墨造型

畫蘭筆墨要干凈利落，畫面不宜蕪雜凌亂，墨色變化不宜過多。

用筆：可多借鑒行，草書的筆意。行筆暢快，收筆穩(wěn)健。

用墨：畫蘭用墨宜單純，明潔。葉用重墨，花用淡墨，在淡墨中求變化。叢蘭葉多間以水墨變化。

葉子的結(jié)構(gòu)穿插：

程式運用——“一筆長，二筆短，三筆破鳳眼 ”。其間涵蓋了葉子（線）的主次，長短，交叉，疏密變化。亦可將其視為主線，輔線，破線的關(guān)系。畫叢蘭以此進行輔排，最后再行調(diào)整即可。

穿插：穿插是蘭花的要點與難點。穿插是畫面的組合置佈，“疏密”在組織中應(yīng)予以足夠的認識。點，線，面是畫面構(gòu)成基本元素。蘭花中葉可視為“線”，花則為“點”，畫面中缺乏應(yīng)有的“面”，因此組織葉子時可相應(yīng)將部分葉子處理“密”些，以形成“面”意，從而解決了畫面的淡薄也豐富了畫面的關(guān)系，增強了視覺效果。

葉子的朝向應(yīng)多樣而統(tǒng)一，應(yīng)強調(diào)主勢，烘托主勢，還要有“破”勢之筆，使之在對比中求得豐富的變化。

在畫面上襯以石，是畫蘭常用的手法。一者有宜于意境的生成，在者亦可補充其“面”的不足，使其畫面更充實完整。但筆墨應(yīng)注意相應(yīng)單純，不可喧賓奪主。

畫蘭多用水墨。水墨單純明潔更合于蘭的品格精神。

阮克敏教授課稿之二

三，畫理與技法的延伸

畫蘭重在學(xué)習(xí)用筆用線，筆線是筆墨造型的核心。因此在花鳥畫的研習(xí)中有著極為重要的意義。其它長葉的花卉如萱草，蘆葦，叢草葉子的穿插組合，與畫蘭道理相通，可以參照。

四：可研讀的資料

芥子園畫傳（二）

石濤，鄭板橋畫集畫頁

阮克敏撰寫

阮克敏教授課稿之三

阮克敏教授課稿之四

阮克敏教授課稿之五