一、 小說寫作的基本原理
    小說是集民間故事、神話故事、歷史故事和現(xiàn)代故事經(jīng)過精心加工整理，去粗取精，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈膶W(xué)作品。搞小說創(chuàng)作就是要把握住小說的原理和小說的創(chuàng)作脈博。

    那么具體一點(diǎn)地說，什么才是小說的脈博？

    小說的脈博，就是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的故事，用一個(gè)或幾個(gè)中心人物串聯(lián)起來的文學(xué)作品就叫小說。如《亮劍》亮劍的整個(gè)篇章不管有多少個(gè)故事，也不管發(fā)生故事的內(nèi)容有多么復(fù)雜，但由始至終是由故事當(dāng)中的八路軍獨(dú)立團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李云龍這一人物做為主線，而故事里面長(zhǎng)出現(xiàn)的另一些人物，如八路軍新一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)孔捷，新二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)丁偉，晉綏軍三五八團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)楚云飛雖然也是主要人物，但他們都不是主線。而八路軍獨(dú)立團(tuán)政委趙剛、警衛(wèi)員魏大勇，一營(yíng)長(zhǎng)張大彪這些都屬于二線的用來做陪稱的人物，這些就是小說中寫作技巧的范籌，《亮劍》這部抗戰(zhàn)題材的大戲，里面發(fā)生了許許多多的故事，就是用李云龍這一人物的主線把許多故事串聯(lián)起來文學(xué)作品。

二、 小說創(chuàng)作技巧
    1、 抓住主線。
    小說與戲劇形式有些相似，但它又不同于戲劇。在戲劇中有始至終貫穿著整個(gè)戲劇的主線。主線就是戲劇運(yùn)用了中心道具，也就是戲膽。如電視劇《渴望》在這部作品中由開端到收尾由始至終有著一個(gè)活的中心道具，那就是劉小芳。有一個(gè)實(shí)物道具那就是劉小芳曾經(jīng)用過的那幅繡著“DL”的小藍(lán)被。這兩個(gè)中心道具，放在小說中，就是起到了主線作用。

戲劇最巧妙之處就是用好“懸念”而小說更需要用懸念，沒有懸念，就無法吸引住讀者。中心道具也好，懸念也好，都是用來拴讀者的心的。

    通常在小說作品中，兩個(gè)故事之間，或一個(gè)故事向另外一個(gè)故事過渡，要用人與物來串聯(lián)，而這種串聯(lián)方法被稱為橋段。這種叫法，就是用一個(gè)人物挑起兩個(gè)故事來也就形成了小說。

    在解放初期最流行和上眼的小說，曲波所著的《林海雪原》林海雪原這一故事的中心內(nèi)容就是：我東北人民解放軍在深山密林中剿匪的故事。其主線就是用解放軍某團(tuán)參謀長(zhǎng)少劍波率小分隊(duì)在密林中剿匪。這部長(zhǎng)篇小說所用人物主線就是少劍波。像楊子榮、劉勛倉(cāng)、孫達(dá)得等從多人物都是為主線所服務(wù)的配角。以后所發(fā)生的一切故事不管有多么驚險(xiǎn)卻都是圍繞著整個(gè)剿匪主線所發(fā)生的。

    2、小說主線與支線的靈巧運(yùn)用

一個(gè)較大部頭的小說作品光有主線不行，還要有許許多多為主線服務(wù)的主線支流。在這里我打一個(gè)比方，在小說中描寫某物定的場(chǎng)景，作者來描寫一座很大很高的高山。用文字和數(shù)字來寫山有多高，你就是寫山高有八百丈，這不行在人們所想象的“八百丈”究竟是多高？人們是想象不出來的。但是我們換一種手法，去描寫山半腰的白云。這樣是不是一下子就突出了山？著筆描寫主線的支流就是用來稱托主線的，所以主線的支流不可不寫。更何況每寫一位主線的支流人物又能帶出了有趣的故事來。

在小說作品中正、反兩方面的人物，都要有一個(gè)陪襯。也叫烘托。沒有烘手也就沒有映襯。在文學(xué)寫作手法上也叫做以星映月。要是初學(xué)者能夠熟練地運(yùn)用了這種手法，那他就會(huì)很快地寫出好作品來了。

3、在小說作品中要有意制造“懸念”。

    短篇小說要有一個(gè)懸念或兩個(gè)以上的懸念。中篇小說要有更多。那么長(zhǎng)篇要的就是懸念迭出了。

    什么叫做懸念？

比如說，我開始寫一部短篇，而這部短篇開頭的第一句就是“他死了”。因?yàn)樽x者看到“他死了”就不能不看下去，因?yàn)樽x者需要知道的是“究竟”啊，“他”讀者不看下去就不知道他是怎么死的。為什么神話小說和神魔小說那么吸引讀者，因?yàn)槟抢镉泄?，“鬼”在勾著讀者的魂兒。
這一類的小說本身就是一種懸念。

在十八世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家福婁拜，他有個(gè)學(xué)生叫莫伯桑，初學(xué)寫作時(shí)寫了一部小說拿給他的老師看，福婁拜讓莫伯桑給他念，福婁拜聽聽就睡著了，莫伯桑發(fā)覺后把自己的小說撕的粉碎，撕紙聲驚醒了福婁拜，他說“我還沒聽完呢，你怎么就撕了？”莫伯桑說：“老師的酣聲就已經(jīng)給我作品做了最好的評(píng)價(jià)”。從這一個(gè)小故事中告訴了我們，莫伯桑初寫的第一部小說中沒有驚人的懸念。

所謂“懸念”說白了就是通常說文學(xué)作品當(dāng)中的“看點(diǎn)”。在一年前，我有個(gè)學(xué)生，開始學(xué)寫小說，一部短篇小說寫成后寄給我讓我給提出書評(píng)，我怎么看這部作品怎象散文，我給她提出了五次修改意見，到第六次的時(shí)候連她自己都煩了。她問我：“你總說我的小說里沒內(nèi)容沒故事，沒看點(diǎn)”什么叫做看點(diǎn)？

在她的作品中描寫的是一家中的兩口子。最后她問我。非得寫出兩口子之間那點(diǎn)事才叫看點(diǎn)嗎？后來我告訴她，你就寫這兩口子駕車掉在立交橋底下了。這樣交警出現(xiàn)了，旁觀者出現(xiàn)了，救援者出現(xiàn)了，救援的醫(yī)生出現(xiàn)了。這一下子引出多少個(gè)故事來？
    后來她的寫作思路開闊了也終于寫出了好小說。

謝謝大家在百忙之中來聽我講課，今天的課就講到這里。