速寫口訣

剪影觀察重外形，全身是臉抓特征。

局部推畫緊緊追，整體照應(yīng)貫始終。

邊線疊壓前后現(xiàn)，塊面轉(zhuǎn)化體積生。

眼如觸手筆如刀，明暗筆勢影隨形。

臨摹好畫是捷徑，勤練上癮高手成。

人體的基本結(jié)構(gòu)

人體的基本結(jié)構(gòu)可以用“一豎，二橫，三體積，四肢”予以概括。

一豎

是指人體的脊柱，即通常所說的脊梁骨。

脊柱是垂直的縱軸，連接頭顱，胸廓、骨盆。是人體結(jié)構(gòu)和形態(tài)上的主要特征。

二橫

是指肩線(左右肩峰的連線)與骨髖線(左右髖關(guān)節(jié)的連線)，它們位于軀干的上下兩端，是軀干連接四肢的紐帶。二橫線除人體在立正姿勢時(shí)呈水平狀平行外，活動時(shí)均成相反方向的傾斜。

三體積

是指人體頭部、胸廓、骨盆分別概括而成的三個(gè)立方體體積。

三體積均為不動的整體，由脊椎骨貫穿連接，脊柱的彎曲旋轉(zhuǎn)使三體積呈現(xiàn)出俯仰、傾斜、扭動等不同狀態(tài)，并產(chǎn)生相應(yīng)的透視變化。

四肢

是指上肢和下肢。

它們都是分別連接在軀干上下兩端呈近粗遠(yuǎn)細(xì)的圓椎形體塊。

今天，我們來欣賞的作品來自于小冬，同時(shí)也從中學(xué)習(xí)速寫。

于小冬曾自愿申請進(jìn)藏工作，在西藏有13年的生活經(jīng)歷。此段經(jīng)歷對其作品影響很深，因此我們經(jīng)常能看到很多貼近生活、描繪人民的作品出自他筆下。

同時(shí)他在速寫方面的造詣也非常高，其速寫作品也成為很多藝術(shù)生臨摹的范本。

拉薩燃燈節(jié)

人物速寫作品特點(diǎn)比較明確：人物神態(tài)的描繪、身材比例的掌握、線條的疏密變化、畫面整體的節(jié)奏感。

神態(tài)的描述

于小東的速寫作品中，對于神態(tài)的描述是非常有特色的。

認(rèn)真的狀態(tài)，觀察的神情、睡眼惺忪的樣子……在他的筆下都表現(xiàn)的淋漓盡致。

波蘭留學(xué)生高沙

比例和結(jié)構(gòu)

于小東的作品，對于整個(gè)人體結(jié)構(gòu)的掌握，比例的準(zhǔn)確性都是把握的非常到位的。

素描不應(yīng)該只是訓(xùn)練形狀、體積等基礎(chǔ)內(nèi)容，還應(yīng)該成為對敏銳的藝術(shù)直覺和審美感知力的訓(xùn)練。

先人宗炳《畫山水序》談“澄懷觀道”，其論高深宏大已不只是談畫了。

“澄懷”應(yīng)指心如止水，進(jìn)入深深的沉靜且讓水中雜塵落定水底而得清澈的過濾狀態(tài)，可簡稱為“靜濾”。

專心打坐與澄懷當(dāng)是同一個(gè)境界，那是一種深深的禪定。

澄懷可使雜念排除，可放大自己專注的事物，作“速寫”即要如此。

那專注于一物，放大而致顯微，所有深藏于物與人形體之中的情緒畢現(xiàn)于心。

場景的描述

于小東的速寫作品中對于場景的描述并不是特別多，寥寥幾筆就能將讀者的想象力打開。

澄懷狀態(tài)才能成就速寫高手，那是由靜觀致穩(wěn)健達(dá)準(zhǔn)確而快速，畫的快時(shí)更不能心智煩亂，浮燥者畫不好速寫。

畫面節(jié)奏感

衣服之間的簡繁對比，有多有少，有繁有省，有松有緊。

整個(gè)畫面的節(jié)奏表達(dá)得非常明確。

兩個(gè)十九歲

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